改編自經(jīng)典同名小說的《呼嘯山莊》在3月13日正式登陸院線，導演兼編劇埃默拉爾德·芬內爾是個比較全面的影視創(chuàng)作者，以演員身份出道，2021年憑借《前程似錦的女孩》在各大電影節(jié)獲得包括最佳影片、最佳編劇在內的獎項以及多項提名。自編自導的作品還有《薩特本》和高分劇集《殺死伊芙》第二季，可以說是在創(chuàng)作層面取得過不錯的成績。

不過從上映之后的口碑來看，負面的評論更多，沒出分之前，我在豆瓣的友鄰平均分為5.7，可以想見這部電影給觀眾帶來的感受如何。畢竟作為這樣經(jīng)典的名著，改編成電影，自然是一個冒險的行為，會比拍攝其他題材帶來更多爭議與質疑。

原著小說涉及兩代人的故事，顯然電影的體量是沒法承載全部內容的，而且也沒有必要，于是焦點都放在主角凱瑟琳和希斯克利夫身上，不過也能看出影片還是把下一代人的角色定位和某些情節(jié)也融合進來。既然這個故事文本已經(jīng)被改編過很多次，新的創(chuàng)作只會更加大刀闊斧。

作為名著改編，總有一些核心內容是無法舍棄的，也就是幾乎每個版本都會涉及的內容，那就是凱瑟琳從小和被收養(yǎng)的希斯克里夫青梅竹馬，但是成年后，凱瑟琳還是嫁給了家境優(yōu)渥，貴族氣質濃厚的埃德加·林頓，而這個決定的當晚，憤怒的希斯克里夫一去不歸，直到多年后返回來實施他的報復。

在主線故事中，有一個重要的情節(jié)，也是導演芬內爾重點關注的，同時也是非常細節(jié)的內容。在凱瑟琳向女仆內莉哭訴自己接受林頓先生求婚的矛盾心情時，雖然提到過她愛著希斯克里夫，但也在表達中說過如果嫁給希斯克里夫會有失身份的言辭，而偏偏就是這句斷章取義的話，讓希斯克里夫偷聽了去。

凱瑟琳這段哭訴衷腸的話語中，那句重要的內容沒有落下，那就是因為呼嘯山莊的情況很糟糕，她嫁給林頓的真實目的，就是未來能幫助希斯克里夫過上更好的日子。但這個想法很天真，甚至導致了今后更嚴重的后果，也讓她和真正愛的人陷入互相折磨的深淵。

在希斯克里夫重返家園展開報復之前，這個新版本的故事里加入了更多兩人的激情戲碼，他們就這樣多次頻繁的幽會，直到希斯克里夫知道在他回來之前，凱瑟琳就已經(jīng)懷了林頓的孩子。在被欲望沖昏頭腦之后，凱瑟琳也主動表達了他們之間因為錯過，已經(jīng)無法相守的殘酷現(xiàn)實，特別是當她意識到希斯克里夫可能真的會去殺掉林頓時，更是要及時止損，絕望而無奈地終止他們的歡愛游戲。

這樣一來，就讓希斯克里夫有了更強的報復心理，而無辜的受難者就是埃德加·林頓的妹妹伊莎貝拉。而此后，這個角色成為報復工具的戲碼，也是這個版本中遭受質疑最多的內容。在原著中，伊莎貝拉的確寫信給內莉表達過希斯克里夫對自己的殘忍，也說過不是人這樣的話，但沒有表現(xiàn)更多細節(jié)。而在電影中，那些殘暴不但包含了X虐的暗示，更是把她像狗一樣用鐵鏈拴起來……

回到當年那個希斯克里夫決定出走的夜晚，影片通過房門光影的表現(xiàn)，看到內莉確信希斯克里夫聽到了那句傷人的話，她在內心里的確更希望凱瑟琳能夠嫁給林頓。但這個做法，讓凱瑟琳知道后非常憤怒，想把內莉趕走。而正因如此，在希斯克里夫逼著伊莎貝拉寫給父親和凱瑟琳所有的信件都被內莉扔進了火爐燒毀。

希斯克里夫以為可以通過信件的內容激怒和報復凱瑟琳，但后者并沒有收到信件，也就不存在回信的舉動，而凱瑟琳也不明白希斯克里夫竟然不來看她，也沒有寫過任何信。就這樣才迎來了凱瑟琳郁郁寡歡，并得了嚴重的敗血病而將走向生命的終點，同時也沒能保住孩子的性命。

所以，通過這樣的表達，可以看出內莉這個角色，在這個版本中，加速了悲劇的進程。從希斯克里夫離開的那晚，她就希望凱瑟琳找到真正的歸宿。所以當希斯克里夫返回來繼續(xù)與凱瑟琳偷情后，她不希望已經(jīng)懷有身孕的凱瑟琳毀掉自己美好而安穩(wěn)的生活。而內莉想要維護家庭完整的意愿破滅了，輸給了凱瑟琳和希斯克里夫愛到瘋魔的熱戀。

影片里充斥的關鍵詞有激情、悔恨、欲望、折磨和撕心裂肺的愛情，作為大陸院線上映的電影里，激情戲尺度可以說是比較高的一部，除了沒有露點以外，能夠想到的司空見慣的性愛場面，片中沒少展現(xiàn)，同時也對比出更加殘忍的痛苦戲碼。

芬內爾比較擅長的部分是在眾多情節(jié)上的前后呼應，比如男女主角小時候的互動，躲在床下的希斯克利夫，握住坐在床上的凱瑟琳的腳踝，這在之后他們不能相見時，有一個對應的幻想鏡頭；還有此前在呼嘯山莊時凱瑟琳把雞蛋放在希斯克利夫床上，讓他坐碎的惡作劇，在希斯克利夫出走又回來后，也用同樣的方式昭示著自己的回歸；以及他們躲避暴雨的地方，也是有多次呼應。

由于成年的世界太過慘烈，有了年少時的戲碼作為對比與呼應，才把更多折磨的痛苦轉化成難忘的柔情。兩位小演員中，飾演少年希斯克利夫的是憑借《混沌少年時》而獲得多個最佳男主角獎項的歐文·庫珀。這個角色在選角上是成功的，至少和之后成年的角色適配度比較高。

總之，改編自名著的影視作品，面臨的挑戰(zhàn)是不言而喻的，有想法的影視創(chuàng)作者自然會在這個基礎上有更不一樣的“借題發(fā)揮”，芬內爾在細節(jié)和呼應上的處理還是有她想法的，只是過程中大篇幅的恣意改編，放大了那些令人質疑的情節(jié)點，導致本應帶來溫情與感動的結尾戲碼，無法實現(xiàn)預期的效果。