演員，一向是六分顏值，四分演技。顏值長(zhǎng)相，絕對(duì)是錦上添花。至于其他，就得靠自己拼。畢竟是演戲，而觀眾也是視覺(jué)動(dòng)物。

長(zhǎng)相，首先就造成了不同的差距，就如劉曉慶，年輕時(shí)候，那叫一個(gè)風(fēng)華絕代。

雖說(shuō)現(xiàn)在很多人跟上她的節(jié)奏，不再覺(jué)得年齡是一回事。

但當(dāng)她真的以七十歲高齡演起了短劇，扮嫩起來(lái)，視覺(jué)上還是構(gòu)成了很大沖擊，可以支持她的行徑，佩服她的鍥而不舍，但是對(duì)于她演的劇，多少是支持不起來(lái)。

無(wú)論長(zhǎng)劇短劇，古偶現(xiàn)偶，亦或者是現(xiàn)在興起的年代劇，對(duì)于女演員的長(zhǎng)相來(lái)說(shuō)，也是一重極大的考驗(yàn)，長(zhǎng)相上的差距，非常明顯體現(xiàn)在了劇里。

《好好的的時(shí)光》尤其明顯，50歲的梅婷，仿佛吃了不老丸，本身就略帶鈍感，但又不土氣的臉型，不要太適配年代劇。

《父母愛(ài)情》時(shí)候，是蒸蒸日上的節(jié)奏感，仿佛上午的太陽(yáng)，伴隨著早晨的輕霧冉冉升起。而現(xiàn)在，就像大中午的太陽(yáng)，勁頭十足。

一舉一動(dòng)，都宛若真的在生活，堪稱年代劇的真神來(lái)著。護(hù)犢子的母性光輝，更足了，即使臉上褶子多了，布滿歲月痕跡，也不影響她發(fā)揮。

反而是兩個(gè)年輕女兒，各有不足。蘇小曼的親生女兒王元媛，張?jiān)嘛椦荨Ｒ婚_(kāi)始看她，其實(shí)很別扭。因?yàn)槭?994年出生，32歲演初高中生年紀(jì)的小姑娘。

扎著兩個(gè)孩童似的小辮，躲在母親身后，也全然不像。張?jiān)碌难劬Γ郯走^(guò)多，攻擊性太強(qiáng)，尤其是一瞪眼，不似小孩般純真。

扮老容易扮嫩難，一開(kāi)始如果用個(gè)小年輕，估計(jì)會(huì)好很多。但到了后半部分，長(zhǎng)大后的張?jiān)拢秃苜N合了。

短發(fā)，成熟，整張臉透著清冷，麻木，被感情所困，不喜歡多話的形象，一下就活了。

比起強(qiáng)行扮嫩時(shí)候的打扮，還是這樣的張?jiān)?，更順眼，更顯得有自己的發(fā)揮余地，不用在局限于難掩的小孩姿態(tài)，更自然一些。

張?jiān)虑捌诘某鰬?，其?shí)還有個(gè)原因，那就是陳昊宇飾演的莊好好，34歲的陳昊宇，確實(shí)演出了一個(gè)有年齡差距的大姐角色。

兩人年齡差距不大，但要演有年齡差的姐妹，確實(shí)很不對(duì)勁。

陳昊宇的打扮，相對(duì)成熟，弄著成年人的頭發(fā)，操持家里家外，上班賺錢，打掃家務(wù)，操心父親，年幼的弟弟。

六七十年代，這樣的大姐角色，不要太多了。角色天然的好感度，一下涌出了屏幕。即使是哭鬧，也自帶傷心濾鏡，惹人憐愛(ài)。

不過(guò)，后半截在年齡上的變化，不大了。尤其是，她偷偷生下孩子后，也沒(méi)多少的狀態(tài)變化，顯得整個(gè)時(shí)間，像停滯了一樣。

帶娃的時(shí)候，依舊像姐姐教訓(xùn)弟弟，缺少了幾分隱忍的母性。這也是，年代劇的一大弊端，尤其是從年輕時(shí)候演到中年老年，時(shí)間跨度大，需要妝造跟上進(jìn)度，演員也得跟上。

念叨兒子的時(shí)候，臺(tái)詞不要太耳熟，你知道這個(gè)多少錢嗎？喝了你總得喝到肚子里，讀書上進(jìn)一點(diǎn)啊，是為了表達(dá)這個(gè)效果，奈何演員眼里，沒(méi)有母親的光環(huán)。

沒(méi)生過(guò)孩子，也沒(méi)體會(huì)過(guò)教養(yǎng)孩子的難處，確實(shí)是沒(méi)那么容易，把護(hù)犢子三個(gè)字，完美演繹出來(lái)。

隨著年代劇越來(lái)越多，這樣的不夠細(xì)節(jié)化表演，也在很多年輕演員身上，彌漫開(kāi)來(lái)，只適合演淺顯的，而不是適合把角色的高度拔高。

譚松韻主演的《我的山與?！芬脖┞冻鐾瑯拥膯?wèn)題。

已經(jīng)35歲的譚松韻，她的長(zhǎng)相，依舊是她最好的利器。簡(jiǎn)單批發(fā)造型，碎劉海，足夠凸顯她的清純，不諳世事。

眼睛炯炯有神，臉上也沒(méi)有一絲膠原蛋白的流失，演一個(gè)滿打滿算才二十出頭的大學(xué)生，不要太合適了。

放眼圈子里的同齡人，沒(méi)幾個(gè)人，還能有這個(gè)優(yōu)勢(shì)。不需要過(guò)度修飾，足夠把角色的少年風(fēng)采，全部釋放出來(lái)。長(zhǎng)紅多年的優(yōu)勢(shì)，也在于此。

為改命，掌握自己的命運(yùn)，遠(yuǎn)赴深圳，從小打拼?？傻胶笃?，不僅劇情懸浮，就連演員的臉，也無(wú)法落地現(xiàn)實(shí)。

先不說(shuō)，女主方婉之帶著姐妹，一下就借到三十多萬(wàn)的貨款，跟玩一樣，一下又是這里負(fù)債，那里要貨款，本來(lái)還毫無(wú)根基的姐妹幾個(gè)，竟然能把這么多資產(chǎn)玩轉(zhuǎn)。

輕輕松松創(chuàng)業(yè)成功了，還一天一個(gè)樣，簡(jiǎn)直像按下了快進(jìn)鍵。劇情倒是推進(jìn)了，但說(shuō)服不了觀眾啊。

即使是七八十年代，號(hào)稱遍地?fù)戾X的深圳，那也得講點(diǎn)合理性。否則，早就遍地是富豪了，很顯然，編劇都沒(méi)顧上這些。

人無(wú)完人的前提，也得是有合理，且有進(jìn)步。在方婉之身上，都沒(méi)看到。

反而，總能看到她身邊，出現(xiàn)紅顏知己幫忙的影子，甚至，就連上市公司老總，也莫名對(duì)她產(chǎn)生好感了，雖然是居心不良，但總得她有本事，對(duì)方才能有打算的余地。

恰好的是，愣是沒(méi)看到，女主的優(yōu)勢(shì)在哪里。本來(lái)好好的年代劇，瞬間改成了敷衍的霸總文學(xué)。

尤其是譚松韻的臉上，娃娃臉有優(yōu)勢(shì)，劣勢(shì)也很明顯。演不出，殺傷力極強(qiáng)，極具野心，能玩轉(zhuǎn)商場(chǎng)的能力。

在姚總的襯托下，更顯得她毫無(wú)社會(huì)經(jīng)驗(yàn)了。但實(shí)際上，她已經(jīng)出來(lái)闖蕩了很久，不應(yīng)該還是這副不諳世事的模樣。

就連被指責(zé)，生氣的時(shí)候，也麻麻的，毫無(wú)威懾力可言。把經(jīng)商，演成過(guò)家家。

陳昊宇跟譚松韻，都是這樣，明明一開(kāi)始都很好，但演著演著，長(zhǎng)相便成了弊端，跟不上角色本身節(jié)奏了。

也難怪，演員要跳出舒適圈很難。就連寧?kù)o都說(shuō)，演員不可能方方面面都突出，除非是特別下定決心的那種。

否則，不要把自己當(dāng)八爪魚，拿捏住自己的長(zhǎng)處就好，這樣才不會(huì)吃虧。

這也是，到了30歲以后演員的選擇吧，畢竟過(guò)了30歲，長(zhǎng)相上的優(yōu)勢(shì)會(huì)慢慢褪去，是繼續(xù)保持原樣，最終被市場(chǎng)拋棄，還是轉(zhuǎn)入新的領(lǐng)域，多次嘗試后，才能知道答案。

當(dāng)然，也有真厲害的，如趙麗穎。能把自身圓臉小巧的長(zhǎng)相轉(zhuǎn)化為優(yōu)點(diǎn)，硬生生靠著演技，撕開(kāi)一條路，剛?cè)岵?jì)。

正如一開(kāi)始所說(shuō)，長(zhǎng)相是入場(chǎng)券，非常重要，但入場(chǎng)之后，還是要靠演技，努力把臉拉到跟角色貼合。觀眾能看到的，還是角色傳達(dá)出來(lái)的魅力。

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