好久沒看到這么高能又敢拍的港式律政劇名場面了。

律政劇，一直是港劇強(qiáng)項。可這一次，刀口更加鋒利。

香港鬧市區(qū)，一個八歲少年爬上天臺找氣球，

接著卻在母親蘇麗慈（文頌嫻飾）遠(yuǎn)遠(yuǎn)的注視下墜樓慘死。

可推他下樓的，正是他身邊的14歲男孩，大律師高淑樺（陳煒飾）之子。

然而在法庭上，面對蘇麗慈“他殺了我兒子”的當(dāng)庭指證，少年不僅當(dāng)庭否認(rèn)，更是演技爆棚痛哭流涕，稱看見男孩快要失足墮樓，想要救人，才伸手想“拉”他。

接著在其母高淑樺的一番操作下，更是成功顛倒黑白，讓已有的警察證詞和視頻證據(jù)都失效。

負(fù)責(zé)審理此案的高院法官言惠知（佘詩曼飾）因為輕信高淑樺，最終判決14歲惡魔少年無罪，當(dāng)庭釋放。

可當(dāng)悲憤交加的蘇麗慈找到少年希望他說出真相，少年卻輕輕靠近她耳邊說出一句：我是故意的。

倍受刺激的蘇麗慈拔刀控訴，卻被執(zhí)勤警員為保護(hù)少年一槍擊斃，

而惡魔少年望著倒在血泊中的蘇麗慈，卻露出勝利的微笑。

看到這一幕的言惠知，才明白自己放走了一名惡魔。

一個14歲少年，為何這么殘忍？

極端案件，少年犯罪。

一方面，強(qiáng)烈沖擊著我們“他只是個孩子”的常規(guī)觀念。

另一方面，層出不窮的少年犯罪，又令大眾不得不關(guān)注這些“少年惡魔”。

而當(dāng)劇中的法官言惠知主動從高等法院法官申請降職擔(dān)任少年法庭法官，只為阻止下一個“惡魔少年”的出現(xiàn)。

一個接一個難題，卻接踵而至。

以上場景，就出自今天中午在優(yōu)酷開播的港劇《正義女神》。

在國劇江湖，律政劇，一直是口碑撲街專區(qū)。

但從90年代的《壹號皇庭》開始，港劇，早已打開律政題材大門。

而當(dāng)佘詩曼憑《新聞女王2》四奪TVB視后，幫TVB扭轉(zhuǎn)連續(xù)7年虧損困局后，首部新劇，就是這部《正義女神》，港劇迷當(dāng)然不可能錯過。

更別說，一股撲面而來的港味。

陣容，許紹雄、譚耀文、陳煒、蔣祖曼等一票港劇熟面孔。

主創(chuàng)，《新聞女王》原班團(tuán)隊。

題材，少見地聚焦少年法庭，直面未成年犯罪所涉及的法律與人性博弈。

佘詩曼的表現(xiàn)，能不能復(fù)制她《新聞女王》的輝煌？又能否憑律政題材再為港劇打個翻身仗？

首播四集，2小時站內(nèi)熱度破4000，站內(nèi)熱搜第一，不俗。

4集看完，看得牙癢癢，最后又忍不住伸出大拇指。

與其說這是TVB律政劇的一次歸來。不如說，這是更適合當(dāng)下的，“非典型港劇”。

01、開局3死兩重傷，三大謎局，讓人欲罷不能

好的港式律政劇，能讓人一秒入戲。

《正義女神》就是這樣，沒一句廢話，開局就是高潮點。

短短四集，三死兩重傷，三大謎案引出整部劇的核心懸疑點，硬菜直接上桌。

先看，重案。

除了開頭我們少年惡魔釀出的天臺殺人案。

隨著女主言官正式來到少年法庭，很快又遇到兩件少年重案。

第一案：少年“殺親案”。

此案疑兇，是一個外表靦腆的少年。

可當(dāng)他滿身鮮血出現(xiàn)在眾人面前，說出的第一句話卻是：我殺了，姐姐和妹妹。

雖然被他手刃的姐姐和妹妹都是重傷，但少年法庭老人洪思義告訴言官：兩條傷人，要是成年了要做一輩子牢。

在法庭上，面對父親痛斥，少年一言不發(fā)。

根據(jù)他的口供，他的姐姐妹妹給他很大壓力，甚至讓他患上精神病。

言官很快發(fā)現(xiàn)了案間疑點，勸目睹第一現(xiàn)場的少年法庭成員鄭邵文（周嘉洛飾）站出來，說出那晚那15分鐘他看到的事。

但要讓一個蓄謀已久的少年破防說出真相，絕非易事。

第二案，更滅絕人性：離島三害案。

一個14歲少年被打成重傷，再活埋。

而作案的三少年，卻把罪名推給了另一個失蹤的少年，談卓飛。

最擅長玩法律游戲為當(dāng)事人脫罪的律師高淑樺，還找來了一個證人，一口咬定是談卓飛帶著庭上的三個少年做的。

面對辯方氣勢如虹，言官卻提出質(zhì)疑：根本沒有環(huán)境證據(jù)，證明談卓飛出現(xiàn)在殺人案發(fā)現(xiàn)場。

所以無辜少年被殘忍活埋，到底為什么？

兩大重案疑點重重，可女主似乎被謎團(tuán)困住，真相和正義，依然遠(yuǎn)在天邊。

再看，謎題。

《正義女神》故事吸引人的點，并不在于尺度的獵奇。

而在于，那些深藏背后的少年人心，更為可怕。

前四集，導(dǎo)演讓三個迷案互相交錯，三個早就鋪墊好的迷局，也成了最吊觀眾胃口的鉤子。

第一個，是“殺親少年”的秘密。

少年“殺親案”中，最大疑問，是少年到底是否真的有精神病患，

少年爸爸作供，他最近常常因為學(xué)習(xí)問題，和姐姐吵架。

按少年的說法，是受到家人嚴(yán)苛對待。

按父親的說法，卻是姐姐督促他學(xué)習(xí)，卻引來少年的大吼大叫。

而面對父親“恩將仇報，沒人性”的怒斥，少年卻始終沉默憋淚，一言不發(fā)。

言惠知直覺察覺背后有隱情，但少年沉默背后隱藏的究竟是什么？

如果少年真是想裝精神病脫罪，那就必須戳穿他的假面，可是言惠知的連番追問，真能讓他徹底崩潰說出真相？

第二個，是離島三害，誰是真兇。

從庭審開始，言官就發(fā)現(xiàn)，離島三少年案有一大疑點：就是被指帶三少年殺人的談卓飛，從頭到尾沒有出現(xiàn)在現(xiàn)場的證據(jù)。

隨著檢方終于找到三位少年在談卓飛失蹤后使用他八達(dá)通的記錄，終于證明少年不是失蹤，而是被他們殺害加甩鍋。

案情也隨之出現(xiàn)新的變化：三個破碎的靈魂，究竟誰才是真兇？

當(dāng)其中看似無辜的少年當(dāng)庭大喊：我到的時候，阿飛已經(jīng)死了。

確實是證明了另兩名惡魔少年的罪行，可他是否真如自己所說的那么無辜？

還有那個被活埋的14歲少年，只為收舊手機(jī)掙錢給爸爸買禮物，為何遭兩個惡魔少年的毒手？

一切背后，真相究竟如何？

第三個，是言惠知的目的。

除了案件本身，佘詩曼飾演的言官的目的，也是不容忽視的存在。

在天臺殺人案錯判后，言惠知毅然從順風(fēng)順?biāo)娜松谐殡x，主動申請從高院下調(diào)到中區(qū)法院，只為直面少年犯判未成年案件。

但這個目的，卻不容易達(dá)成。

除了和丈夫（譚耀文飾）離婚，職場不進(jìn)反退的壓力，同行異樣的眼光。

她還要遭遇曾把她騙得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)的“訟棍”高淑樺的針鋒相對。

最難的，還是一個個表面爛漫無邪的少年，卻一再做出跌破眼鏡的事。

要查清真相已經(jīng)很難，可面對迷途少年，如何做到不止懲戒，更要引導(dǎo)？

這三個迷局，開局就牢牢牽引觀眾的情緒和注意力。

《正義女神》的沉浸感源頭，也自此而來。

02、佘詩曼真，譚耀文穩(wěn)，我卻被這個復(fù)出的女配深深吸引

在港產(chǎn)律政劇中，好演員和好角色，是相輔相成的。

當(dāng)年一部《一號皇庭》，就令一群邊緣演員歐陽震華、陶大宇咸魚翻身，劇集也成港式律政劇經(jīng)典。

《正義女神》里，這一法則，被幾位演員，詮釋得恰到好處。

先說女主，佘詩曼。

大多數(shù)律政劇，扛劇的都是男演員。

但“新聞女王”偏不信邪，當(dāng)大女主空降法庭，那種大法官的氣場，簡直無與倫比。

佘詩曼飾演的言惠知本是一位事業(yè)青云直上的高院法官，卻在升職前夕因為判錯案申請“降職”，表面冷硬實則內(nèi)心柔軟。

這種角色，交給佘詩曼來演，最適合不過。

佘詩曼對角色職業(yè)素養(yǎng)和人性溫度的表演，亦十分精準(zhǔn)。

我們看兩個層面。

第一個，是妝造。

佘詩曼塑造言官的一大挑戰(zhàn)，是如何區(qū)別于新聞女王文慧心的Man姐形象。

劇中佘詩曼換上了長發(fā)眼鏡造型，既和前作有所區(qū)別，又符合法官形象。

一出場就讓人感覺到，這是一位慧眼如炬又能量爆棚的女法官。

第二個，是表演。

在專業(yè)層面，她把言惠知那種資深女法官的敏銳、專業(yè)、睿智的專業(yè)感，演得活靈活現(xiàn)。

法庭上氣場兩米八，但不是裝腔作勢。

面對案件中錯綜復(fù)雜的細(xì)節(jié)，她總能抓住關(guān)鍵線索。

而當(dāng)她在法庭上和陳煒唇槍舌劍，身上那種渾然天成solo一切的“姐感”又瞬間壓倒一切。

一個復(fù)雜，敏感、銳利，卻又真實的女法官形象，也就赫然于熒幕了。

再看男主，譚耀文。

譚耀文本身自帶正邪難辨的氣場，這之前，他演過不少黑幫老大的角色。

但這次飾演言惠知前夫邱光正，卻自帶正直、陽光的氣場。

尤其和佘詩曼的對手戲，無論是眼神交流還是對話，他都讓角色和言惠知形成互補(bǔ)，相比前者的緊繃，他則是松弛且自帶幽默。

仿佛能穩(wěn)穩(wěn)拖住前妻。

另外，劇中有個女配，也讓人感覺非常驚艷。

她就是飾演第一案母親的女演員，演員表中的女五號，文頌嫻。

作為亞視和TVB經(jīng)典甜妹演員，沒想到多年后復(fù)出的文頌嫻，演技絲毫不減。

因為角色的經(jīng)歷太過苦情，需要在很短的劇情故事中，呈現(xiàn)多種細(xì)膩且復(fù)雜的情感。

而所有場景里，文頌嫻的表演，無可挑剔。

尤其被殺害兒子的少年惡魔刺激后，整個人精神崩潰持刀挾持，那個畫面，能直觀讓人感受到，一個原本溫柔樸實的女性，深深的喪子之痛。

正因為她的表演，第一個案件才有了人性的灰度，也有了深刻的內(nèi)核。

除了這三位，其他演員的表現(xiàn)，也可圈可點。

比如最后一次出現(xiàn)在港劇中的許紹雄，在劇中飾演的洪思義，正好是一個托舉佘詩曼飾演的后輩的前輩角色，戲里戲外，就仿佛一場交接，令人心酸又感動。

陳煒飾演的女律師眼神銳利，唯利是圖，尤其和佘詩曼的對手戲，更是場場張力十足。

正是這些演員，給了《正義女神》足夠的港味，也讓讓對后面的劇情，充滿了期待。

03、50歲佘詩曼再創(chuàng)闖律政禁區(qū)，港式律政劇要出黑馬了

最近國劇年代劇、古偶劇扎堆，而《正義女神》，無疑是最特別的一部。

50歲佘詩曼站上高峰后再闖律政類型，沒想到一出手，就憋了個大招。

劇集的底氣，源于三個方面。

首先，是港劇律政大女主的職業(yè)感。

這些年的國產(chǎn)職場劇，塑造出一個個分分鐘“我想要我得到”的無敵大女主。

但相比內(nèi)娛職場大女主颯氣十足，乘風(fēng)破浪，用愛感化身邊所有人。

《正義女神》呢？表面來看，編劇也給她設(shè)定了不少“金手指”。

比如她法律嗅覺靈敏，判斷力準(zhǔn)確，作為法官的業(yè)務(wù)能力更無人能敵。

但她最大的金手指，卻是持法守正，堅定自我，也敢于認(rèn)錯。

比起內(nèi)娛職場大女主的戰(zhàn)無不勝，本劇中的言惠知第一案就犯下大錯，職場大翻車。

但她卻敢于自我反省，決定親手彌補(bǔ)自己犯下的錯。

正是有了這樣真正職業(yè)的大女主，劇中沒有強(qiáng)行降智的無腦開掛，更沒有互撕扯頭花狗血戀愛，而是展現(xiàn)成年人如何在職場世界里過招。

法庭場景高度還原香港陪審團(tuán)制度，每個法律術(shù)語都夠嚴(yán)謹(jǐn)，每句話的分寸感、心理博弈都符合現(xiàn)實。

而佘詩曼飾演的女主，也不是完美英雄，而是復(fù)雜、立體的真實人物，真正的職場大女主不是戰(zhàn)無不勝，而是知錯就改。

其次，是烈與藏的平衡。

頂級的港式律政劇，不僅帶著敘事高效的烈度，更知道如何藏鋒，吸引觀眾。

作為《新聞女王》原班團(tuán)隊新作，劇集當(dāng)然延續(xù)了快節(jié)奏多反轉(zhuǎn)的風(fēng)格。

全劇26集，有十余起單元案件，開場四集就出現(xiàn)了天臺殺人案、少年“殺親案”、離島三害案三個案件。

之后的校園霸凌案、縱火案、殺嬰案、殺貓案等，都強(qiáng)節(jié)奏、夠抓馬，主打一個劇情高潮迭起、反轉(zhuǎn)不斷。

但在故事突飛猛進(jìn)的同時，劇集也保持了足夠的懸念，不會過早揭示真相導(dǎo)致劇情平淡。

每一集都會適時地釋放一些關(guān)鍵信息，如天臺殺人案女主被迷惑、離島三害案中少年的內(nèi)情等。

這些信息互相交叉，層層疊疊，如同不完整的拼圖，既滿足了觀眾的好奇心，又持續(xù)牽引著觀眾的情緒和注意力。

最后，是對”年少無罪“的反思。

全劇最意味深長的，就是在法庭交鋒+人性博弈中，用故事深挖少年犯罪背后的家庭與社會原因。

少年是怎么變成“少年犯”的？

又或者說，他們是怎么從一個正常的孩子，走到推人下天臺、為幾千元殺人埋尸的地步？

當(dāng)天真蒙上塵埃，法理面前，沒有「年少無罪」。

而罪惡背后，是做律師的母親只想無底線維護(hù)自己的兒子；

是法院高層只想平息輿論；

而作為最后防線的法官，又該如何做出判決，避免少年們一步步變壞？

當(dāng)“未成年人犯罪呈低齡化趨勢”成為全世界都在面臨的嚴(yán)峻問題。

我們必須明白，判決本身無法消滅“惡”，審判的意義是從根源上消除“少年們與惡的距離”。

同時，當(dāng)我們探討少年之惡，也不能以偏概全，用“窮兇極惡”去斷定所有的“惡”。

一時的情緒，不能解決問題。懲罰不是根本手段，矯正才是。

而《正義女神》討論的也不是好與壞。而是帶著觀眾去思考現(xiàn)實和法律的復(fù)雜。

雖然這樣的劇，題材偏向嚴(yán)肅，難像古偶甜劇一樣破圈。

但卻代表著港劇的“與時俱進(jìn)”。

相比那些以“律政”為名，骨子里只想談情說愛的懸浮劇來說，《正義女神》至少在尊重法律方面已經(jīng)吊打了180回。

這也是我覺得最難得的地方。

沒錯，它很“熱血”。它過于理想主義。

但它拍出了律政職場劇，應(yīng)有的專業(yè)和底線。

而只要還保留著超越內(nèi)娛職場劇的專業(yè)感，港劇就不會死。