不知道怎么回事，

完整版呢，只能在B站上面看，

這還是首次微信公眾號(hào)的尺度低于B站的，我感到很奇怪。

以下是視頻文案，僅僅到兩分鐘左右，還有一半多：

我是春晚的愛好者，各國的春晚我都很有研究，當(dāng)然他們名字并不叫春晚，我給大家科普一下：像越南春晚叫灶君、馬來西亞春晚叫跨年派對(duì)、新加坡春晚叫除夕特別活動(dòng)。

今天是3月20日，已經(jīng)過去很久了，我想今天談?wù)勗侥系拇和響?yīng)該不那么敏感了，一直有一個(gè)深埋我心底的疑問：為什么越南春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)——這曾經(jīng)是億萬勞動(dòng)人民除夕夜的精神盛宴——這些年口碑卻江河日下，一年不如一年？

是越南跟不上時(shí)代了，是新技術(shù)、新潮流用得不夠多嗎？

恰恰相反！越南春晚這些年何止是“跟得上”，簡(jiǎn)直是潮到不能再潮，新到不能再新！年年都有最新科技加持：LED大屏、激光秀、熱梗、K-pop風(fēng)、年輕人追的偶像明星，全都硬塞進(jìn)去。

可核心呢？

大眾的評(píng)價(jià)仍然是：該無聊的還是無聊。年輕人刷完TikTok就關(guān)電視，勞動(dòng)人民看完直搖頭。難道是越南的群眾眼瞎，看不到本國文藝工作者的“努力”？難道是越南青年真的不愛國、不愛春晚了？

不！真正的根源在于：越南春晚自始至終就沒有真正考慮過、了解過、尊重過群眾到底想要什么。它不是從群眾中來，到群眾中去，而是高高在上，自說自話，自娛自樂。它把“跟上時(shí)代”理解成了堆砌表皮、追逐流量，卻從來不敢、也不愿觸及越南勞動(dòng)人民最真實(shí)、最迫切的痛點(diǎn)。

大家可以看一下19年前的越南春晚小品，那時(shí)候的春晚小品，雖然粗糙，但至少還有點(diǎn)自知之明：知道自己干得不夠好，所以不敢動(dòng)不動(dòng)就端起架子“教育人”。越南春晚，尤其是懷靈、阮志才等喜劇大師的小品，笑點(diǎn)密集，接地氣，反映越南小攤販、城市打工仔的酸甜苦辣，讓人笑中帶淚。

可如今呢？時(shí)代變了，越南春晚也變了——變得更脫離群眾了。尤其是近年的越南春晚，幾乎徹底沒了小品！幾乎全部唱歌跳舞。

為什么不碰小品了？

害怕任何可能引發(fā)共鳴、可能讓群眾思考、可能暴露社會(huì)矛盾的東西。哪怕是笑，哈哈大笑、哄堂大笑，只要它不是“可控的笑”、不是“安全的笑”，統(tǒng)統(tǒng)避開！以前的越南春晚還能小諷刺，現(xiàn)在干脆更安全，徹底避險(xiǎn)。

當(dāng)然了，這里我想特別提一下越南快報(bào)和越通社，這幾篇報(bào)道中，他們公開承認(rèn)了這些年小品喜劇很差，諷刺力度弱，作品蒼白無力，這說明他們至少還是看了越南網(wǎng)友在社交平臺(tái)上對(duì)越南春晚現(xiàn)狀的抱怨，比某些提都不敢提的要強(qiáng)。當(dāng)然我說的是比新加坡媒體要強(qiáng)。