不知道大家發(fā)現(xiàn)沒有，自從年代劇開始扎堆，很多年輕流量演員涌入之后，質(zhì)量也變得參差不齊。

毫無年代質(zhì)感的穿著，布景，已經(jīng)是最小的問題。離譜爛尾，充斥著狗血?jiǎng)∏?，才是根本問題。

而且，人設(shè)模版也趨于統(tǒng)一。比如譚松韻《我的山與?！放c接檔的周也《你好1983》，全是許半夏式的經(jīng)商大女主。

當(dāng)一種套路重復(fù)了，就看誰能玩出花來。顯然，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，最終都只學(xué)到許半夏最表面的東西，過分浮夸。

刻畫不出，有血有肉的女主，導(dǎo)致事業(yè)有成的女強(qiáng)人，懸浮無比，沒有可信度。

不僅女主人設(shè)重復(fù)，就連配角，也似復(fù)制粘貼。查重率高到，就連演員的演技，也救不回來。

甩手掌柜的老爹，受氣包的母親，一定會(huì)適配個(gè)，可憐巴巴受欺負(fù)，但堅(jiān)決不低頭，自己撕開命運(yùn)，走向成功的女主。

《你好1983》便是如此，女主是現(xiàn)代女性，意外穿越成1983年的農(nóng)村女孩夏曉蘭。

懦弱當(dāng)血包，還要嫌棄老婆沒生兒子的爸。

可憐巴巴不懂反抗的媽，以及險(xiǎn)些被流言蜚語逼死的女主。

天崩開局，女主勸媽離開，然后自主創(chuàng)業(yè)，讀書，勇敢南下?lián)平穑眢w力行的做到了，自己的事，自己可以做主。

蒲草般堅(jiān)韌不拔的女主，年代劇很常見，周也演得，也可圈可點(diǎn)，比起之前強(qiáng)行演女將軍，可要好太多了。

本身就瘦瘦小小，看著營(yíng)養(yǎng)不良，簡(jiǎn)單扎個(gè)馬尾辮，樸實(shí)當(dāng)中，透著接地氣的漂亮，很符合人設(shè)。

46歲的董璇，與周也搭檔，飾演夏曉蘭的母親劉芬，沒有一絲攻擊力的受氣包母親形象。

身處農(nóng)村，沒給生個(gè)兒子，就是原罪。但她護(hù)女兒的戲份，樹立的很好。

自己縮手縮腳，但女兒被打的時(shí)候，用盡了全力。

唯一出戲的地方，大概就是她臉涂抹的實(shí)在是太黑了，顯得一口烤瓷牙，完全沒有窮苦女人的氣息，有點(diǎn)出戲。

夏曉蘭走出去，跟家里的惡婆婆對(duì)上，她怕女兒吃虧，臉上一副欲言又止，想攔著又?jǐn)r不住，來回的晃悠，既想顧著這邊，又想顧著那頭。

畏手畏腳，簡(jiǎn)直被董璇演活了。最有意思的是，就連遠(yuǎn)景鏡頭，她都是縮著肩膀，沒有任何話語權(quán)，只能竭盡所能裝柔弱，才能保住自己跟女兒。

被哥哥訓(xùn)的時(shí)候，亦是窩窩囊囊的模樣，怎么看怎么來氣。既演活了母親的形象，也把自己受氣包的一面，拿捏的極好。

當(dāng)她們母女在哥哥家吃飯，她擔(dān)心女兒，給女兒面里倒醋的時(shí)候，女兒直接說，我不吃醋，拒絕之后，董璇跟趙達(dá)的眼神戲，也特別傳神。

身為舅舅，他知道自己妹妹的女兒口味，突然間變化這么大，他眼里是有不解的，而趙芬，懦弱成了本能，所以她下意識(shí)看向哥哥，她也不知道該怎么辦了。

趙芬這個(gè)角色，還挺偶像劇化，后期越活越好，逐漸時(shí)髦，還意外救下犯病的市長(zhǎng)，迎來了自己的第二春。

不用再扮丑的董璇，確實(shí)好看，時(shí)髦洋氣，還溫溫柔柔的，一睜眼看到這樣的救命恩人，市長(zhǎng)動(dòng)心，也合情合理。

有母愛，也有自我，《你好1983》的編劇，確實(shí)發(fā)力了。演員選得也很好，無比貼合人物本身。

要說，年代劇最經(jīng)典的母親，那梅婷也得算一個(gè)。

梅婷在年代劇的天賦與統(tǒng)治力，不言而喻，無論是《生命樹》縱馬飛馳，拿著獵槍教訓(xùn)兒子的老母親，還是《好好的時(shí)光》守寡的蘇小曼，都無比精彩。

可以是豪爽大氣，說一不二的女強(qiáng)人。

也可如蘇小曼一樣，往舞臺(tái)上一站，就有獨(dú)屬于她的溫柔母性。

對(duì)待繼女莊好好，亦是視作親生般，眼里的關(guān)系，總能從眼里流露出來。已經(jīng)50歲的梅婷，演技依舊不被年齡束縛。

平時(shí)走微醺風(fēng)的閆妮，一到年代劇，就像打開任督二脈。

最近《隱身的名字》她搭檔閆妮，演了母女，時(shí)間跨度非常大。往那一站，就是個(gè)潑辣的母親形象。氣質(zhì)，氣勢(shì)，都很貼臉。

似乎，她有些刻薄，但細(xì)品劇情，就能發(fā)現(xiàn)，刻薄之下，是她的偽裝面具。

被女兒指責(zé)，連件校服都不肯給她買的時(shí)候，她會(huì)罵罵咧咧的，如普天下很常見的父母那樣吼，你以為錢那么好掙啊，你個(gè)白眼狼。

邊說邊哭，邊哭邊吼。但到了晚上，又偷摸把錢，塞到女兒筆袋里面。嘴硬，不肯承認(rèn)自己的錯(cuò)，但一定是心疼女兒的，可這份疼愛，有時(shí)候在對(duì)待弟弟上，又有明顯差距。

帶著女兒，多次改嫁，嫁一次，還給女兒改姓，又不護(hù)著女兒。自己過得凄慘，忍氣吞聲，自然顧不上女兒。

閆妮把一個(gè)中式老母親的形象，演活了。跟《小巷人家》的黃玲，完全兩模兩樣。

同樣護(hù)犢子，但她的愛護(hù)，是全心全意的，溫柔體貼的母親，不會(huì)把任何脾氣，發(fā)到孩子身上，無論是自己孩子，還是來寄住的鵬飛，一視同仁的和煦。

與鵬飛的哭戲，為何能封神的程度，因?yàn)閮扇硕佳菁荚诰€。

鵬飛哭訴自己學(xué)徒時(shí)候的委屈，從受到不公平待遇，到后來委屈巴巴的說出自己原本的打算，想要賺錢，給父母，給舅舅舅媽買東西。

演技層層遞進(jìn)，邊哭邊抹臉，真實(shí)，自然。

而黃玲的情緒很淺，她一直有壓著在演，一開始緊繃著臉，眼神都瞪著，是聽到鵬飛受委屈時(shí)候的生氣，到后來，就變了。

臉上表情不大，但充滿了苦意與心疼，尤其是眼神的細(xì)微轉(zhuǎn)變，嘴角慢慢往下壓了。

閆妮現(xiàn)在的戲路確實(shí)窄了，沒有那么多主角戲給到中老年女明星，且她已經(jīng)55歲，自身時(shí)髦感也不足，很多角色是有局限性的。

但即使在這種同款的母親角色打轉(zhuǎn)，她也能演出不同的韻味。

好的演員，即使是差不多的人設(shè)，也能演出截然不同的情緒。這大概就是，現(xiàn)如今不少年代劇最缺少的真實(shí)感了。

大致走向，或許是一樣的，但每個(gè)人的日常，絕對(duì)有區(qū)別。她們最大的差別，便是用細(xì)節(jié)，把同樣的角色，演出了不一樣的風(fēng)采。

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