對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，“作品本位”是職業(yè)生命的基石，也是衡量其行業(yè)地位與藝術(shù)價(jià)值的核心標(biāo)尺。畢竟往往到最后，觀眾記住的未必是演員的名字，或許是他們塑造的角色；行業(yè)認(rèn)可的也不全是流量的數(shù)字，更有可能是他們留下的作品。

近日，在年代女性勵(lì)志劇《我的山與?！分校灶嵏残缘慕巧茉炫c細(xì)膩的演技表現(xiàn)，演員譚松韻迎來(lái)了在演技認(rèn)可、市場(chǎng)定位和個(gè)人形象上的全方位積極加成的同時(shí)，其一以貫之的“作品本位”工作理念，更是幫助其奠定了當(dāng)下CVB成績(jī)亮眼、央衛(wèi)收視通吃及戲路無(wú)短板的全能型實(shí)力派演員地位。

圖源：譚松韻工作室官方微博

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突破性塑造方婉之，“細(xì)節(jié)式”演技撐起半生跌宕

聚焦女性創(chuàng)業(yè)、融入“人與命運(yùn)”哲思的《我的山與海》，該劇作為央視八套今年首部首日CVB收視率即破2的電視劇，開播至今基本穩(wěn)定在該水平線之上，有效拉升頻道開年收視基本盤的同時(shí)，德塔文景氣指數(shù)整體呈上升態(tài)勢(shì)，收獲了不小的市場(chǎng)能見度。

其中，譚松韻飾演的女主方婉之，以50%的角色平均貢獻(xiàn)度，拿下德塔文年代劇市場(chǎng)一周最佳表現(xiàn)角色榜單TOP1，成為劇集熱度發(fā)酵的核心驅(qū)動(dòng)力，既體現(xiàn)了其在衛(wèi)視端穩(wěn)固的觀眾基本盤，也反映出主演對(duì)主流平臺(tái)用戶的較強(qiáng)號(hào)召力。

圖源：德塔文科技

仔細(xì)看劇會(huì)發(fā)現(xiàn)，“70后”女孩方婉之是一個(gè)從云端跌落谷底，卻靠自我覺醒和拼搏逆天改命的鮮活角色，其人物魅力在于用堅(jiān)守的“三命哲學(xué)”打破了傳統(tǒng)宿命論。

在遭遇家庭與情感變故后，方婉之從貴州輾轉(zhuǎn)來(lái)到深圳創(chuàng)業(yè)，憑借持續(xù)學(xué)習(xí)與不懈努力，完成從“被動(dòng)承命”到“主動(dòng)立命”的精神蛻變。其個(gè)人經(jīng)歷落地展現(xiàn)了一位普通女性在時(shí)代變遷中對(duì)自身命運(yùn)的主動(dòng)把握，“平凡但自洽”的生活姿態(tài)引發(fā)當(dāng)代觀眾共鳴。

圖源：德塔文科技

稍早些時(shí)候，導(dǎo)演柏杉在采訪中就表示，譚松韻是其接這部戲的重要原因?；氐絼∽鞅旧韥?lái)看，譚松韻的生活化表演與代入感，確實(shí)為《我的山與?！返膬?nèi)容表達(dá)，增色不少。

多場(chǎng)描摹人物關(guān)系轉(zhuǎn)折的情緒戲，給觀眾留下深刻印象。以與兩位父親走向“和解”的重頭戲舉例，或是在深圳重逢戲中，方婉之對(duì)著養(yǎng)父孟思遠(yuǎn)哽咽喊出“爸”。整個(gè)場(chǎng)景沒有激烈沖突，譚松韻僅憑欲言又止的眼神、顫抖的嘴角和猶豫不決的肢體語(yǔ)言，將女兒背負(fù)多年的“不配得感”與父親的隱忍守護(hù)一并引爆、催人淚下。

圖源：優(yōu)酷

或是面對(duì)何永旺“危機(jī)”時(shí)刻的挺身而出，譚松韻借由短短20秒的無(wú)臺(tái)詞表演，呈現(xiàn)出方婉之從恍惚、強(qiáng)忍到苦笑、崩潰的心路歷程：是終于敢相信這份血緣里有過(guò)真情，是釋然原來(lái)曾經(jīng)被遺棄的自己，也有資格擁有片刻愛意。多層心理變化，感染力十足。

圖源：優(yōu)酷

還有“給侄女趙俊工傷維權(quán)”的名場(chǎng)面，譚松韻演繹出震驚、心疼、憤怒和無(wú)助的交織情緒，從淚水在眼眶里打轉(zhuǎn)到瞬間整理好心情，霸氣抗?fàn)?、絕不退讓，精準(zhǔn)傳遞了角色從隱忍到怒斥的情感張力。

圖源：優(yōu)酷

而“沒有雌競(jìng)，只有托舉”的姐妹情誼，同樣是劇情“穿針引線”的一大亮點(diǎn)。主動(dòng)預(yù)支工資并額外分紅給李娟返鄉(xiāng)過(guò)年，主動(dòng)調(diào)解郝倩倩和李娟之間存在的“矛盾”……方婉之的助人行為，始終與她的成長(zhǎng)軌跡交相輝映。譚松韻的細(xì)膩演技，生動(dòng)詮釋了角色溫暖堅(jiān)韌的人格底色。

圖源：電視劇《我的山與?！饭傥?/p>

以上，結(jié)合譚松韻的演技觀眾印象——眼神戲?qū)哟畏置髡急?5%，“生活流”表演風(fēng)格和角色蛻變自然占比16%，高光場(chǎng)面的爆發(fā)力掌控占比15%，破碎感與堅(jiān)韌感的平衡占比11%可知，譚松韻透過(guò)貼地飛行的表演方式傳遞的女性力量和智慧，讓廣大觀眾在情感層面上與人物產(chǎn)生了深度鏈接。

圖源：德塔文科技

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“作品本位”先行，成就全能型實(shí)力派演員

回溯譚松韻出道至今的發(fā)展軌跡，其從藝之路正是對(duì)“作品本位”的生動(dòng)詮釋。對(duì)于本人來(lái)說(shuō)，“作品本位”不僅是一種職業(yè)選擇，更是她穿越行業(yè)周期、在激烈競(jìng)爭(zhēng)中始終占據(jù)一席之地的核心生存法則。

圖源：譚松韻工作室官方微博

結(jié)合譚松韻的成長(zhǎng)軌跡與最新作品《我的山與?！罚梢詮囊韵滤膫€(gè)維度來(lái)理解“作品本位”對(duì)其職業(yè)規(guī)劃的重要性：

首先，作品是演技的“試煉場(chǎng)”，演員需要在實(shí)戰(zhàn)中完成角色的深度打磨。聚焦《我的山與海》，譚松韻為方婉之這一角色注入了極具落地感的“生活流”演技。她將深漂打工人的粗糲與煙火氣精準(zhǔn)具象化，賦予了角色極強(qiáng)的真實(shí)顆粒感，完成了人物塑造的進(jìn)階。

專注細(xì)節(jié)的打磨，拋棄精致妝容，凸顯在工地食堂勞作導(dǎo)致的消瘦粗糙感，讓角色真實(shí)而自然；到哭戲的“共情式”處理，沒有采用夸張外放的表演方式，而是用克制內(nèi)斂的情緒表達(dá)，精準(zhǔn)傳遞出人物內(nèi)心的痛苦與糾葛；再到高光臺(tái)詞的情感注入，諸如“三命論”獨(dú)白和退學(xué)反擊戲，字字鏗鏘、解壓又催淚。

依托角色完美呈現(xiàn)的上世紀(jì)90年代深圳下海創(chuàng)業(yè)時(shí)代縮影，譚松韻與年代劇的強(qiáng)適配感呼之欲出。近期輿情顯示，大量觀眾自發(fā)探討方婉之作為深漂小人物的摸爬滾打，以及時(shí)代機(jī)遇下展現(xiàn)出的創(chuàng)業(yè)魄力。這種由角色細(xì)節(jié)引發(fā)的廣泛共情，不僅證明了她成功演活了一個(gè)有血有肉的奮斗者，更讓這一角色完美彰顯了上世紀(jì)90年代深圳下海創(chuàng)業(yè)波瀾壯闊的時(shí)代縮影。

圖源：德塔文科技

其次，作品是觀眾緣的“儲(chǔ)蓄罐”，可以幫助演員積累長(zhǎng)效口碑。流量會(huì)褪色，熱搜會(huì)冷卻，但深入人心的角色永遠(yuǎn)不會(huì)過(guò)時(shí)。

基于對(duì)振華高中生耿耿、“六扇門”第一女捕快袁今夏、木雕師李尖尖、庶女羅十一娘、技術(shù)型人才紀(jì)星和灑脫純粹的少女肖瑤等這些代表性角色的惟妙惟肖刻畫，加上最近《我的山與?！返臒岵ィ鲅葑髌泛w都市、古裝、青春等多元賽道，才有了以往白玉蘭獎(jiǎng)的首位90后最佳女主角提名，與如今個(gè)人口碑的持續(xù)發(fā)酵。

圖源：譚松韻工作室官方微博

再次，作品是演員抵御行業(yè)偏見的“護(hù)城河”。娛樂圈對(duì)女演員的年齡向來(lái)苛刻，類似譚松韻這樣頂著“娃娃臉”成名的演員，面臨的大眾認(rèn)知轉(zhuǎn)型難度更大。

但也正是因?yàn)樗挠^眾緣不是建立在“人設(shè)”上，而是建立在眾多用心演繹的扎實(shí)作品上——或是出演《以家人之名》《歸路》，證明了自己戲路的寬度；或是出演《錦心似玉》《錦衣之下》，證明了自己可以撐起古裝大劇；抑或是出演《我的山與?！?，證明了自己在年代劇中與老戲骨飆戲，依舊不落下風(fēng)。所以每每作品播出，總能收獲各種好評(píng)。

換句話講，如果質(zhì)疑聲響起，作品可以賦予譚松韻面對(duì)爭(zhēng)議的底氣。畢竟當(dāng)潮水退去，只有留下作品的人，才有可能繼續(xù)站在娛樂行業(yè)這張“瞬息萬(wàn)變”的牌桌之上。

《我的山與?！凡コ銎陂g的輿情詞云，“演技”、“有靈氣”、“創(chuàng)業(yè)”和“命運(yùn)”等標(biāo)簽詞的高頻出現(xiàn)，就表明通過(guò)充滿生活質(zhì)感的表演，譚松韻穩(wěn)穩(wěn)接住了年代劇的厚重底色。

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還有，作品是演員的“身份證”。德塔文監(jiān)測(cè)顯示，《我的山與?！凡コ龊?，譚松韻受到更多24-30歲女性觀眾的喜愛與支持；在一線、新一線城市的占比與TGI（偏好度）均有所提升。

圖源：德塔文科技

據(jù)觀察，伴隨劇情鋪展，譚松韻在24-30歲觀眾中的TGI呈直線飆升態(tài)勢(shì)，同時(shí)，“入場(chǎng)”追劇的男性受眾，其占比與偏好度也出現(xiàn)了明顯的上揚(yáng)走勢(shì)。《我的山與?！返摹澳信ǔ?、老少皆宜”，標(biāo)志著她的扛劇能力已然具備了“全民向”特質(zhì)。

至于譚松韻在一線、新一線城市的占比與TGI均有所提升，則充分說(shuō)明藝人的“生活流”演技經(jīng)受住了高線城市觀眾的嚴(yán)苛審視。其“下能穩(wěn)盤下沉市場(chǎng)，上能擊穿高線城市”的全地域輻射能力，在同生代女演員中尤為稀缺。且《我的山與海》的一系列亮眼數(shù)據(jù)表現(xiàn)，奠定了譚松韻為CVB成績(jī)亮眼、央衛(wèi)收視通吃及戲路無(wú)短板的全能型實(shí)力派演員的地位。

總而言之，“作品本位”的深層含義即是演員與角色的互相成就。譚松韻接下來(lái)的待播作品，古代社會(huì)家庭劇《蘭香如故》，劇情貫穿“活著是最大奢望”的掙扎感，譚松韻飾演的許蘭香，從底層三等丫鬟“逆襲”成為當(dāng)家主母的成長(zhǎng)線引發(fā)全網(wǎng)期待，或?qū)⒊蔀槠溆忠淮碜鳌?/p>

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結(jié)語(yǔ)

譚松韻在《我的山與海》中詮釋的方婉之，是一個(gè)以梁曉聲原著“三命論”為內(nèi)核的、改革浪潮中的時(shí)代女性縮影，其角色魅力既源于天命與自修命交織的哲學(xué)深度，更在于演員賦予的血肉真實(shí)感。

從“職場(chǎng)劇”代表性演員到實(shí)力派青衣，從多年配角到國(guó)民收視擔(dān)當(dāng)，譚松韻用一個(gè)跨度三十年的落地角色，完成了職業(yè)生涯的又一次蛻變，也讓無(wú)數(shù)人在方婉之身上，看見了平凡生命里最動(dòng)人的堅(jiān)韌。正如劇名所暗示的，她既有“山”的沉穩(wěn)，又有“海”的遼闊，身處90后花旦第一梯隊(duì)的譚松韻，未來(lái)絕對(duì)值得我們期待。

作者：大福

責(zé)編：huhu

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