頂著《南來北往》的原班制作人馬，加上鄭曉龍高滿堂雙重金字招牌的《冬去春來》還沒播就把期待值拉滿。

這劇首播登陸央視，熱度一路走高，收視率高漲，網(wǎng)播熱度登頂，熱度與口碑雙豐收，整體確實(shí)對(duì)得起這份底氣。

鄭曉龍與高滿堂之所以成為國產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材的雙重質(zhì)量保障，本質(zhì)上是一對(duì)無可替代的黃金搭檔。

高滿堂被稱為是編劇界的時(shí)代說書人，從《老農(nóng)民》《老酒館》到《南來北往》， 他執(zhí)筆自帶時(shí)代筋骨與生活氣息，擅長(zhǎng)從小人物落筆，寫透大時(shí)代變遷，劇本扎實(shí)厚重，人物鮮活落地，從無懸浮空虛，只講最真實(shí)的人間百態(tài)。

鄭曉龍導(dǎo)演則被稱為是最會(huì)拍中國式故事的導(dǎo)演，他鏡頭下的故事部部出圈：《甄嬛傳》，《金婚》，《羋月傳》，《幸福到萬家》，都是真正能做到了口碑收視雙豐收。鄭導(dǎo)深諳中國式敘事節(jié)奏，鏡頭細(xì)膩克制，敘事沉穩(wěn)熨貼，既能拍出年代質(zhì)感，又能精準(zhǔn)捕捉人物情緒，溫情而不說教，厚重卻不壓抑。

兩人聯(lián)手，既有扎實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈墓P功底，又有成熟穩(wěn)重的鏡頭表達(dá)。

說回《冬去春來》，整部劇依舊走年代煙火群像路線，延續(xù)了《南來北往》的寫實(shí)風(fēng)格與人文關(guān)懷。場(chǎng)景還原，服化道考究，用誠意還原時(shí)代褶皺 ，以小旅館為窗口，寫盡90年代異鄉(xiāng)人的追夢(mèng)與掙扎，真實(shí)，細(xì)膩，不懸浮，全是生活的溫度。

網(wǎng)傳《冬去春來》的故事原型是高滿堂早年的親身經(jīng)歷，了解后發(fā)現(xiàn)事實(shí)并非如此，劇情只是融合了一部分他早年底層寫作的感慨。

故事雖不是自傳式經(jīng)歷，卻深深扎根于現(xiàn)實(shí)土壤，為打磨劇本，他走訪上百位90年代北漂親歷者，將一代人的掙扎，堅(jiān)守與夢(mèng)想熔鑄其中，歷時(shí)三年寫出了這個(gè)故事。

劇中那些蝸居旅館，屢投屢敗，在溫飽與理想間拉扯的情節(jié)，均來自真實(shí)的時(shí)代記憶，角色是無數(shù)追夢(mèng)人的縮影，也暗藏著編劇對(duì)那個(gè)年代最真誠的共情與回望。

當(dāng)然，一部劇的成功既需要頂配主創(chuàng)的扎實(shí)功底，也需要演員的演技支撐，還需要全劇組工作人員共同協(xié)作努力。 首先看看這部劇的演員陣容，該劇走的是老戲骨奠定基本盤加青年演員保守出演的路子。白宇，章若楠，林允，王彥霖領(lǐng)銜主演，田雨，丁勇岱，薩日娜，曹征，宋家騰，王勁松等聯(lián)袂出演。 白宇飾演男主徐勝利，他屬于青年演員里的穩(wěn)派擔(dān)當(dāng)，作為全劇核心角色，演技撐得起主線。他把小鎮(zhèn)青年闖北京的倔強(qiáng)，窘迫與赤誠演得層次分明。被退稿后的不甘，為生計(jì)低頭的狼狽，深夜改稿的孤獨(dú)，與眼底不滅的創(chuàng)作執(zhí)念形成強(qiáng)烈反差，微表情細(xì)膩真實(shí)，臺(tái)詞功底扎實(shí)，大段獨(dú)白情緒飽滿，把屢敗屢戰(zhàn)的韌勁演得共情力拉滿。

章若楠飾演莊莊，她的演技就像她本人在圈里一樣，一直不溫不火，這次在劇中還是讓人眼前一亮的。她在這部劇中摘掉了甜妹標(biāo)簽，演技比起之前有所提升，眼神沒有那么木了，哭戲有層次，報(bào)平安時(shí)強(qiáng)裝笑臉，掛電話瞬間紅了眼眶，演技比較生活化。但仍能感覺到她的部分情緒爆發(fā)戲稍顯單薄，與老戲骨同框時(shí)氣場(chǎng)略弱，演技中規(guī)中矩。

林允飾演沈冉冉，她此次倒是讓人比較驚艷，畢竟此前一直被打上浮夸，不落地的標(biāo)簽，這次的角色和她本人適配度還是挺高的，演出了新人演員的倔強(qiáng)與掙扎。試鏡時(shí)被刁難不受委屈的硬氣，被現(xiàn)實(shí)磨平棱角后的無奈，跟室友相處時(shí)的口是心非，表情靈動(dòng)自然，情緒外放不浮夸，打破以往刻板印象，讓人看得很舒服。

王彥霖飾演陶亮亮，演技自然不用多說，多年來一直演配角，演技早已磨練出來了，演戲自帶煙火氣，這次顛覆以往搞笑形象，演活了外冷內(nèi)熱的文藝青年。 除了主角，配角也各有高光。

田雨、丁勇岱、薩日娜、宋家騰等一眾實(shí)力派更是定海神針，舉手投足皆是煙火氣與生活質(zhì)感，用自然老道的表演撐起全劇厚度，群像鮮活立體，無明顯拉垮角色，讓整部劇的情感表達(dá)格外扎實(shí)動(dòng)人。

《冬去春來》劇組服化道還原度極高，真實(shí)復(fù)刻90年代風(fēng)貌。老式旅館，胡同街巷，舊海報(bào)，磁帶，BP機(jī)等細(xì)節(jié)滿滿，服裝質(zhì)樸貼合人物身份。角色配音符合人物設(shè)定，沒有過度磨皮，畫質(zhì)樸素又接地氣，將年代煙火氣精準(zhǔn)呈現(xiàn)，看得出制作十分用心。

當(dāng)然，一部劇不可能十全十美，它的短板同樣明顯。

這部劇開篇鋪墊冗長(zhǎng)，節(jié)奏偏慢，前期容易流失快節(jié)奏觀眾，群像鋪開后部分支線推進(jìn)零散，部分配角塑造過于工具化了，濾鏡偏柔和在一定程度上削弱了90年代的粗糲質(zhì)感，與真實(shí)生活氛圍略有違和 。

整體來講瑕不掩瑜，雖然有部分缺點(diǎn)，但是優(yōu)點(diǎn)更加明顯。作為一部年代劇，不論是從前期推敲劇本，扎實(shí)采風(fēng)，到中期實(shí)景搭建，嚴(yán)謹(jǐn)拍攝，再到后期貼合氣質(zhì)的宣發(fā)節(jié)奏，全程都透著誠意與用心。

按著這個(gè)節(jié)奏，根據(jù)該班底的以往制作水準(zhǔn)，結(jié)合劇集優(yōu)缺點(diǎn)和演員因素來看，我認(rèn)為該劇整體會(huì)呈現(xiàn)高開穩(wěn)走的趨勢(shì)，依靠品質(zhì)守住基本盤。

作者：長(zhǎng)安某，入骨影評(píng)團(tuán)對(duì)出品