電影圈一直有一個(gè)很不好的風(fēng)氣，鄙視鏈、優(yōu)越感、踩一捧一。

只要是外國(guó)電影，非得踩一腳國(guó)產(chǎn)電影證明自己很懂，也不是條理清晰的辯證，而是陰陽(yáng)怪氣的揶揄。

《挽救計(jì)劃》一上，郭帆、吳京又被拉出來(lái)罵。

甚至給《流浪地球2》扣上人類歷史上最無(wú)恥、最劣質(zhì)的電影的帽子，怎么能恨成這樣。

《球2》“五十歲以上出列”是道德綁架。

《挽救計(jì)劃》是迷暈送上船的美式綁架，指望他人性光輝散發(fā)拯救全人類就是偉大而杰出了？批判的武器大于武器的批判了唄。

凡是看片都是立場(chǎng)先行，又何嘗不是一種小將行為。

就跟一說(shuō)港片必怪97一樣。

老以自己臆想的視角代入情景，覺(jué)得自己認(rèn)為的一定是對(duì)的，全然忽略cepa救香港電影之功。

有這種觀念的人用一句話就能概括，他們總在否定抗日時(shí)期那些仁人志士扛不住酷刑，他們沒(méi)有沖天恨意，所以他們輕描淡寫(xiě)。

當(dāng)敵人是你的殺夫殺母殺妻殺子滅門屠村的仇人，你還會(huì)害怕嗎？你認(rèn)為求饒有用嗎？你恨不得立馬變成厲鬼索命。

再說(shuō)《球2》的五十歲。

人類快滅絕了，地球快完了，你的老婆孩子父母朋友沒(méi)希望了，你站出來(lái)有可能救他們？你做不做？

你沒(méi)有崇高精神，不代表別人也沒(méi)有偉大人格，自以為是等同于夜郎自大。

再看《挽救計(jì)劃》。

瑞恩·格雷斯在地球上也不是無(wú)牽無(wú)掛，他喜歡他的學(xué)生，他是被迫上船，但他有同理心，他的轉(zhuǎn)變是可信的。

他是在失憶的狀態(tài)下開(kāi)啟拯救人類任務(wù)，當(dāng)他明白過(guò)來(lái)已經(jīng)全身心的投入任務(wù)，甚至為它付出全部，也被洛基的純粹打動(dòng)。

所以他沒(méi)有選擇犧牲70億人來(lái)報(bào)復(fù)，還寧可犧牲自己去救洛基和波江座星，本質(zhì)上是個(gè)好人，你不是好人，別人也不能是好人嘛。

球系列是國(guó)產(chǎn)科幻佼佼者，《挽救計(jì)劃》有經(jīng)濟(jì)上行時(shí)期好萊塢黃金時(shí)代的美。

內(nèi)地很大，容得下兩部好片，世界更大，再多幾部佳作也不會(huì)擁擠，承認(rèn)自己優(yōu)秀，肯定別人卓越不難。

何況《挽救計(jì)劃》在主題上與球系列也是異曲同工之妙，都是活著與情感。

但跟劉慈欣的《三體》中的黑暗森林法則正相反，其實(shí)這也有據(jù)可查，縱觀人類簡(jiǎn)史，對(duì)外星生物的描述要么是ET，要么是異形，始終沒(méi)有跳脫出戰(zhàn)爭(zhēng)與和平的框架。

不過(guò)，相較于三體人，波江人更友善一些。

這也讓《挽救計(jì)劃》讀起來(lái)不那么沉重，安迪威爾在創(chuàng)作時(shí)也側(cè)重于詼諧。

電影強(qiáng)化了這一部分，聰明的改編，可以讓小眾的科幻大眾化，影版還在前半段做到了刪繁就簡(jiǎn)。

書(shū)中瑞恩發(fā)現(xiàn)噬星體的實(shí)驗(yàn)過(guò)程很漫長(zhǎng)，片中幾分鐘搞定，雖然有些地方可能讓人看不懂，但省去了繁瑣。

觀眾只要get到噬星體吞噬太陽(yáng)能量會(huì)導(dǎo)致人類滅絕，它們?cè)诮鹦欠敝常靷}(cāng)五有它的天敵，人類必須搞清為何有天敵這四點(diǎn)就行。

只是到了后半段，沒(méi)看過(guò)原著，可能有些片段不甚其解。

如洛基怎么會(huì)知道O2？小說(shuō)里說(shuō)的很清楚，電影中一筆帶過(guò)。

那是因?yàn)樗c瑞恩在前期隔空溝通中互相了解了各自星球的生存必須條件，以及互相之間的差異，如波江座氣壓是地球的29倍，他們生活中高溫中。

洛基為什么會(huì)有多余的噬星體？

波江座有氣候優(yōu)勢(shì)讓他們?cè)诤Ｑ笾锌旖萦址奖愕闹圃齑笈渴尚求w。

再加他們不懂相對(duì)論，所以不知道時(shí)間膨脹，原本計(jì)劃6年到鯨魚(yú)座，但3年就到了，便剩下了不少燃料。

星蟲(chóng)為什么能穿透氙巖？

因?yàn)槿鸲?、洛基他們?cè)陔瘞r里多次試驗(yàn)讓星蟲(chóng)一代又一代的繁殖進(jìn)化直至可以適應(yīng)金星和波江座的含氮量。

但進(jìn)化不是單一的，期間，星蟲(chóng)也學(xué)會(huì)了藏在氙巖石里躲避氮?dú)獾耐{，而這對(duì)高度依賴氙巖的洛基來(lái)說(shuō)卻是致命的，所以瑞恩最后選擇了救洛基。

影版把這段簡(jiǎn)化實(shí)在不應(yīng)該，導(dǎo)致結(jié)尾瑞恩選擇回去救洛基的張力不如小說(shuō)。

原著千回百轉(zhuǎn)，做了大量計(jì)算和保障工作，確保甲殼蟲(chóng)最大概率可以到達(dá)地球，也保證自己找到洛基后能夠幫助他。

還有在茫茫宇宙中搜尋目標(biāo)A的勞心勞力，以及尋到洛基后感人肺腑的對(duì)話，既為瑞恩的大無(wú)畏感動(dòng)，也被他們之間的友誼打動(dòng)，看的人臉上漏水了（原著梗）。

然電影只是輕描淡寫(xiě)，甚至連后期最重要的劇情星蟲(chóng)泄露都寥寥數(shù)語(yǔ)。

這種語(yǔ)焉不詳?shù)呐姆o(wú)法讓人深刻感受到洛基面臨的危機(jī)，瑞恩返回時(shí)的情感沖擊力便大大減弱，頗為遺憾。

本來(lái)他們釣星蟲(chóng)，遇危機(jī)那段視聽(tīng)極為震撼。

之后留氣口舒緩，再往后星蟲(chóng)進(jìn)化成功，情緒再上一個(gè)臺(tái)階。

可星蟲(chóng)泄露來(lái)襲讓情緒往下掉了一節(jié)，同時(shí)埋下伏筆，敘事上張弛有度，草蛇灰線。

當(dāng)所有人都安心，認(rèn)為地球和波江座有救了。

他們倆也同樣感受，都在為他們的偉大分別依依不舍時(shí)，返程途中出現(xiàn)了星蟲(chóng)進(jìn)化出穿透氙巖的致命疏忽。

如此詳略得當(dāng)下來(lái)，觀眾會(huì)被故事走向牢牢抓住，但影片在這方面過(guò)于走馬觀花，懸疑性、危機(jī)感不足，沒(méi)有那種千鈞一發(fā)的感覺(jué)。

其實(shí)主創(chuàng)應(yīng)該在這塊好好發(fā)力的，畢竟前面都已經(jīng)做到滿分了，后邊不該泄氣，但這也是跟原著比較，如果單以電影角度看，完成度還是不錯(cuò)的。

還有一處，洛基舍生忘死進(jìn)入萬(wàn)福瑪利亞號(hào)救瑞恩，自己差點(diǎn)命喪當(dāng)場(chǎng)。

待瑞恩醒過(guò)來(lái)后也不顧一切將洛基放進(jìn)氙巖通道，導(dǎo)致自己與死神擦肩而過(guò)。

然而片中刪掉了后半段，致使他們生死之交的革命友誼升華少了關(guān)鍵的一環(huán)。

但電影讓斯特拉特唱《Sign of the Times（時(shí)代征兆）》增加了書(shū)中少有的悲壯。

貼合電影末日、犧牲、告別、希望、拯救的主題，既是個(gè)人情緒釋放，也是對(duì)人類命運(yùn)的隱喻。

同時(shí)，影片還補(bǔ)足了書(shū)中的缺憾。

瑞恩跟著洛基參觀了他的飛船目標(biāo)A，帶著觀眾大飽眼福。

最后他倆道別時(shí)“今后南北多歧路，君向?yàn)t湘我向秦”的既視感十足，略傷感。

后面瑞恩留在波江座，洛基他們?yōu)樗罱ㄉ镆惶?hào)的浪漫，洛基上課，波江小孩踴躍的歡樂(lè)，與之形成反轉(zhuǎn)，多了希望。

這種包餃子的大團(tuán)圓結(jié)局盡管老套，但招不在新，管用就行。

這也是觀眾喜歡的包餃子，好萊塢的伐木累和國(guó)內(nèi)的包餃子好好學(xué)學(xué)。