電影《驚蟄無聲》里，深圳的城市景觀頻繁出現(xiàn)。在“深圳之眼”“天空之城”等地標(biāo)建筑中，追蹤與反追蹤悄然展開；城市縱橫的道路交通，像一張看不見的網(wǎng)絡(luò)，丈量著忠誠與背叛之間的距離。空間成為直接介入敘事、制造懸念的主體。

這并非孤例。如果我們把目光投向近年的國產(chǎn)懸疑影視創(chuàng)作，就會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)值得關(guān)注的變化，即懸疑劇與懸疑電影在敘事重點(diǎn)上發(fā)生了明顯分化，懸疑劇愈發(fā)倚重時(shí)間敘事，而懸疑電影逐漸偏向空間敘事。這種分化并不全是創(chuàng)作者的主觀偏好使然，其背后還是媒介形態(tài)差異與受眾觀看習(xí)慣變遷的雙重塑造。

短視頻的崛起深刻影響了大眾的視聽習(xí)慣，碎片化、快節(jié)奏的內(nèi)容消費(fèi)成為主流，觀眾的注意力持續(xù)時(shí)間被急劇壓縮。為了應(yīng)對(duì)這種變化，主要面向手機(jī)、平板、電視機(jī)等小屏終端的懸疑劇需要解決如何在碎片化的觀看中持續(xù)制造“追劇點(diǎn)”。于是，時(shí)間敘事成為懸疑劇常用的敘事手法。創(chuàng)作者往往通過多線敘事制造時(shí)間迷宮，讓人物的命運(yùn)在漫長(zhǎng)的年代跨度中，經(jīng)歷歲月的沖刷與沉淀。比如《漫長(zhǎng)的季節(jié)》將老中青三代人的故事編織進(jìn)二十年的時(shí)光長(zhǎng)河中，讓觀眾在1997年、1998年與2016年的時(shí)空跳躍中，逐步拼湊出真相的全貌?！秹m封十三載》采用歷史與現(xiàn)實(shí)雙線交織的敘事模式，讓十三年前的舊案與當(dāng)下的調(diào)查進(jìn)行時(shí)空對(duì)話。從創(chuàng)作容量看，劇集的長(zhǎng)篇體量為時(shí)間敘事提供了天然土壤。因?yàn)樽銐虻钠拍艹休d一定的時(shí)間跨度和復(fù)雜的命運(yùn)糾葛。而從接受心理看，觀看場(chǎng)景被壓縮到方寸屏幕之間時(shí)，物理空間的沉浸感就會(huì)隨之減弱，命運(yùn)的滄桑感和敘事的復(fù)雜性所營造的心理時(shí)間的延展，能彌補(bǔ)小屏觀看的體驗(yàn)缺失，成為吸引觀眾的關(guān)鍵。

懸疑電影則面臨著不同的媒介挑戰(zhàn)。在流媒體時(shí)代，觀眾為什么還要走進(jìn)影院？這成為電影必須面對(duì)的問題。懸疑電影給出的回答是以空間敘事提供小屏幕無法替代的沉浸體驗(yàn)。銀幕的巨大尺度與影院的黑暗環(huán)境，共同構(gòu)成一個(gè)隔絕日常干擾的“包裹式”空間，觀眾置身其中，更容易被敘事空間深度卷入，進(jìn)入近乎白日夢(mèng)的觀影狀態(tài)。在此基礎(chǔ)上，懸疑電影力爭(zhēng)為每一幀畫面賦予更重的敘事使命，使其在有限的時(shí)間內(nèi)承載盡可能豐富的信息，以激發(fā)觀眾的探究欲望。攝影機(jī)帶著觀眾穿行于街巷肌理，攀升于摩天大樓，沉降于地下空間。懸念不再僅僅依賴情節(jié)推進(jìn)，而是在復(fù)雜的空間縱深中自然生長(zhǎng)。這種唯有在大銀幕上才能充分感知的空間敘事，讓懸疑電影在媒介競(jìng)爭(zhēng)中找到了自己獨(dú)特的價(jià)值。

其實(shí)，空間敘事的創(chuàng)作路徑在中國有著得天獨(dú)厚的生長(zhǎng)土壤。中國幅員遼闊，造就了迥異的地域景觀，為懸疑電影提供了豐富的資源。不同區(qū)域的空間各具面貌，在感官體驗(yàn)與故事表達(dá)上呈現(xiàn)出差異化的敘事風(fēng)格。東北敘事憑借《白日焰火》《三滴血》等作品，確立了一種冷峻的美學(xué)風(fēng)格。影像中，嚴(yán)寒不僅是一種氣候狀態(tài)，更是人物迷茫、壓抑等心理的外化表達(dá)。西南敘事則以《瘋狂的石頭》《堅(jiān)如磐石》《少年的你》為代表，將復(fù)雜的地形面貌與濃郁的市井氣息轉(zhuǎn)化為獨(dú)特的敘事資源。以重慶為例，都市索道、階梯、樓群天然契合觀眾對(duì)懸疑情節(jié)的空間想象。崎嶇不平的地形也成為戲劇張力的來源，催生出富于變化的影像節(jié)奏。東南沿海敘事出現(xiàn)在《烈日灼心》《風(fēng)中有朵雨做的云》等作品中，悶熱潮濕的氣候營造出一種黏稠的心理氛圍，放大了人物焦躁不安的情緒。

城市中的標(biāo)志景觀也成為懸疑電影空間敘事的重要視覺符碼，助力營造懸念、烘托情感。以霓虹燈為例，作為都市景觀的典型元素，在懸疑電影中屢屢扮演重要角色。在《南方車站的聚會(huì)》中，創(chuàng)作者將城中村打造為一座后現(xiàn)代的霓虹迷宮，忽明忽暗的燈光暗示人物的情緒起伏，也讓危機(jī)和秘密在光影交錯(cuò)間顯得愈發(fā)難以辨別。同樣，霓虹燈的視覺形象也出現(xiàn)在《堅(jiān)如磐石》的敘事體系中，并被賦予了道德隱喻的敘事功能。權(quán)錢交易、兇殺罪案的陰影裹入那片霓虹的璀璨之中，明暗交織間，人性的幽深悄然浮現(xiàn)。

懸疑電影的空間敘事，還在觀眾心理層面營造出一種張力。城中村、老舊小區(qū)、廢棄廠房，這些空間承載著許多人的日常生活記憶，使觀眾能憑借這份熟悉感迅速進(jìn)入故事。但創(chuàng)作者通過懸疑敘事，又在這些熟悉的日?？臻g中埋下秘密與危險(xiǎn)。小區(qū)里的干洗店可能藏著罪證，每天路過的便利店或許見證過陰謀，常坐的出租車竟成了逃亡的工具。熟悉與陌生交織，日常與異常疊加，觀眾既因代入感而緊張，又因間離感而清醒，在“像是身邊”和“竟是如此”的搖擺中，懸念獲得了加倍的力量。

總之，懸疑電影創(chuàng)作中，空間可以成為命運(yùn)的容器，承載人物的掙扎與沉淪，可以成為人性幽微的折射，讓那些難以言說的迷茫與探索在建筑肌理中顯影，更可以成為一個(gè)社會(huì)在特定歷史階段留下的文化切片，定格時(shí)代的表情。隨著創(chuàng)作邊界的不斷擴(kuò)展，懸疑電影在觀眾心中不再僅僅是關(guān)于真相的故事，更可以成為關(guān)于我們身處其中卻未必真正看見、全然理解的空間的故事。從這個(gè)意義上說，懸疑電影偏重于空間敘事，不僅是類型創(chuàng)作的變化，也可以成為電影作為一種文化媒介，主動(dòng)介入生活、感知時(shí)代、叩問人心的文化自覺。

（據(jù)《光明日?qǐng)?bào)》）