3月25日，電影《森中有林》官宣定檔，5月1日全國院線上映。該片由于和偉、高圓圓主演，鄭執(zhí)的同名原著小說改編，他自己擔(dān)任編劇和導(dǎo)演。好多朋友問我這部電影的質(zhì)量可能會怎樣？恰好，我讀過鄭執(zhí)的原著小說。我的看法是，原著小說屬于典型的創(chuàng)意寫作路數(shù)之下的作品，技巧相對明確，質(zhì)量較為一般，在原著小說基礎(chǔ)上改編電影，不大改，質(zhì)量肯定上不去?！渡杏辛帧愤@部電影，質(zhì)量撲街的概率很大。

先簡單聊幾句原著小說。這部小說，其實(shí)可以歸納為這么幾個字的特征，創(chuàng)意寫作路數(shù)之下的擦邊政治小說。為什么這么說呢？因?yàn)椤渡杏辛帧愤@部小說，其實(shí)是為了一句話，而搞了幾十頁的中篇內(nèi)容。這句話是什么？是勞動局的局長把獄警們的編制賣掉了，造成幾十口子獄警下崗，繼而，他們持續(xù)維權(quán)。

賣編制啊，下崗啊，維權(quán)之路漫漫啊之類的，當(dāng)然是政治的。但是，鄭執(zhí)的小說，并不把自己的主要內(nèi)容放在這里，而是把大量的無關(guān)緊要的內(nèi)容放出來，悄悄把這個“其實(shí)是為了一句話”植入到里邊去。和正面展現(xiàn)不同，這種展現(xiàn)方式，更像是一次政治內(nèi)容的擦邊體。創(chuàng)意寫作路數(shù)之下，喜歡搞這種花架子。

上海有位搞創(chuàng)意寫作的女老師，寫過一部名為《陸犯焉識》的小說，講的是陸焉識成了勞改犯，進(jìn)而逃跑，想要回上海看女兒的故事。這個故事的敘事主題，就是父女情、夫妻情。但是，這個創(chuàng)意寫作加持之下的小說，“為的那句話”其實(shí)是陸焉識憑什么就成了犯人。

這類小說，都可以歸為政治擦邊小說，很多內(nèi)容，這類小說不敢正面寫，正面說，只能搞這種擦邊的打法。鄭執(zhí)在香港上中文系的時候，他們大學(xué)應(yīng)該沒少教這類技巧。我個人不太喜歡鄭執(zhí)的小說，主要便是他的小說，創(chuàng)意寫作的痕跡太重了，技術(shù)大于了內(nèi)容實(shí)質(zhì)。創(chuàng)意寫作搞出來的玩意兒，跟AI搞出來的畫面一樣，目前來講，都是一眼假的。

有些朋友覺得鄭執(zhí)寫得好，主要原因便是這些朋友沒怎么讀過優(yōu)秀的文學(xué)作品。還有些朋友，就喜歡讀這類政治擦邊罷了。一擦邊，部分讀者就嗨皮。如果我們多讀嚴(yán)肅文學(xué)作品的話，就會發(fā)現(xiàn)，嚴(yán)肅文學(xué)，敢于書寫嚴(yán)肅的內(nèi)容，不搞這類擦邊的花架子。

然后聊改編出來的電影。只基于《森中有林》的定檔預(yù)告片來看，它應(yīng)該是放大了下崗獄警和食堂老太太的故事，第二代人和第三代人的故事則減少了。小說當(dāng)中，第二代人和第三代人的內(nèi)容，都不少。當(dāng)然，無論是小說，還是電影，依舊是為了一碟子醋而包了一頓餃子罷了。

從定檔預(yù)告片來看，電影放大了兩個殺人案。一個是于和偉飾演的男主，他的閨女被人殺害了。另一個，則是高圓圓飾演的女主那邊，可能也殺人了，而且是毀尸滅跡的?；谛≌f的故事來看，女主這邊的殺人，沒啥意義，純粹是獵奇。男主這邊的，則和男主堅(jiān)持維權(quán)有關(guān)系，被人搞了。電影敢不敢直面這個堅(jiān)持維權(quán)造成自家閨女被殺，是該片有無質(zhì)量的關(guān)鍵性評價點(diǎn)。

從創(chuàng)意寫作的尿性來講，它們?nèi)狈@個直面的敘事能力?！蛾懛秆勺R》這部創(chuàng)意寫作的作品改編出來的電影，還張藝謀導(dǎo)演呢，依舊也就是個沒尿性的，又想說，又不敢說的樣子。這類作品，其實(shí)是最無趣的。它們最終，都是使勁放大所謂的人性，讓主角們在那里歇斯底里罷了。您看看，《森中有林》的定檔預(yù)告片，一上來就是于和偉和高圓圓的歇斯底里。

最后，聊幾句電影營銷上的問題。也是老問題了，故事內(nèi)容跟觀眾藏著掖著。我是讀過原著小說，知道它想要講什么。絕大多數(shù)的影迷，是沒有讀過原著小說的。只通過影片的定檔預(yù)告片和故事梗概，根本不知道它想要講什么。影迷們現(xiàn)在選擇電影，非常謹(jǐn)慎，這種故事內(nèi)容藏著掖著不敢說的，大多數(shù)都被大家認(rèn)定為爛片。

電影預(yù)告片這個東西，一定要大大方方地把看點(diǎn)呈現(xiàn)出來，讓影迷們一目了然，知道自己要講什么故事，看點(diǎn)在哪里等等。藏著掖著，最終就只能喪失絕大多數(shù)的影迷了。（文/馬慶云）