3月25日，電視劇《家事法庭》在央視一套首播，多家正版視頻平臺(tái)4集上線。該劇由龔俊、任敏等演員主演?；谀壳吧暇€的4集劇情內(nèi)容來論，這部電視劇太絮叨了，在案情的進(jìn)展上，過分緩慢，同時(shí)，劇作當(dāng)中的廢戲太多，沖淡了司法內(nèi)容本身，尤其是男女主角“不打不相識(shí)”的設(shè)定，更像是爛俗的偶像劇，缺乏司法題材的嚴(yán)肅性和專業(yè)性。

劇作太絮叨，案情進(jìn)展太慢，應(yīng)該是觀眾們?nèi)庋劭梢姷氖聦?shí)。該劇當(dāng)中，一個(gè)父母爭奪閨女撫養(yǎng)權(quán)到最終誰也不想要閨女的案子，絮絮叨叨了4集的內(nèi)容，都沒有給出最終的判決。如果以司法劇的類型來要求的話，這部電視劇簡直已經(jīng)是注水劇了。真正有效的司法劇作品，需要圍繞司法內(nèi)容展開，而不是主角的私生活內(nèi)容展開。

目前來講，《家事法庭》圍繞男女主角各自的私生活展開的部分太多了，才造成一個(gè)離婚爭奪孩子撫養(yǎng)權(quán)的案子，絮叨了4集，都沒有一個(gè)最終的判決的問題。而且，男女主角的私生活內(nèi)容設(shè)定上，都過分套路化了，屬于典型的流水線作業(yè)的劇本。我們不妨對(duì)這一點(diǎn)展開一下論證。

女主角這邊，就是一個(gè)小律師，著急賺錢又賺不到錢，家里還有生病的奶奶需要錢。話說，這種設(shè)定的女主，在以往的偶像劇作品當(dāng)中，也是一抓一大把的。而男主角這邊，家世背景特別好，但總是和父親這邊發(fā)生沖突，倆人甚至于不能坐在一起吃飯，男主的母親在中間很為難。話說，這類設(shè)定，也是爛大街的了。

在男女主角的并線故事方面，這部電視劇也出現(xiàn)了典型的偶像劇式的模式。倆人總是產(chǎn)生一些意外的交集，繼而，倆人之間就產(chǎn)生了各種各樣的誤會(huì)，稍后，就解開誤會(huì)，再次產(chǎn)生誤會(huì)等等。這種誤會(huì)式的劇情處理方式，更像是晚會(huì)小品式的，缺乏現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作層面上的任何誠意了。優(yōu)秀的司法題材，顯然不屑于這么搞。只有爛俗的偶像劇，才會(huì)誤會(huì)式一個(gè)接著一個(gè)的來。

同時(shí)，最為嚴(yán)重的問題是，這部電視劇一個(gè)司法案例的解決，是需要重新出現(xiàn)一個(gè)新的角色才能完成的，它無法在既定的角色和故事當(dāng)中完成。這是非常可怕的，已經(jīng)不具備司法科普價(jià)值了。這一處，依舊可以拿離婚搶奪閨女案來論證一下。觀眾們追了4集劇情，想要看一看，在這種男女都爭搶孩子到最終誰不想要讓孩子的情況之下，法官應(yīng)該如何宣判的時(shí)候，劇情卻開小差了——愛孩子的奶奶出現(xiàn)了。

奶奶這個(gè)角色的出現(xiàn)，是《家事法庭》巨大的敗筆。因?yàn)檫@個(gè)角色出現(xiàn)之后，問題的解決，已經(jīng)不是靠法律范疇之內(nèi)的宣判了，而是靠一個(gè)意外角色的出現(xiàn)了。如果沒有愛孩子的奶奶出現(xiàn)，法庭怎么判？這才是有責(zé)任有擔(dān)當(dāng)?shù)乃痉▌?yīng)該有的敘事態(tài)度。與之相對(duì)的，愛孩子的奶奶出現(xiàn)，更像是一次司法敘事上的和稀泥。這就好比是夫妻倆打離婚，鬧得不可開交的時(shí)候，突然倆人意識(shí)到愛了，就不折騰了，不離婚了一樣。

基于此，我認(rèn)為，《家事法庭》這部電視劇在司法題材和偶像劇題材兩個(gè)題材類型當(dāng)中，更偏向于偶像劇，司法內(nèi)容本身，更像是一個(gè)打出來的旗號(hào)。還是那句話，真正優(yōu)秀的司法題材的電視劇，需要圍繞司法本身展開，不能出現(xiàn)大面積的偶像劇角色設(shè)定，和廢戲內(nèi)容填充?！都沂路ㄍァ冯x真正的司法科普，還有很遠(yuǎn)的距離。我估計(jì)，不少粉絲看完了這部戲之后，都只想著嗑男女主的CP了吧。

如果以偶像劇的類型要求來看，龔俊的表演是過關(guān)的。這位青年流量明星可以笑著表演角色，這在流量藝人當(dāng)中已經(jīng)屬于不差的了。咱們很多男性流量藝人，還只會(huì)苦瓜臉和朝天吼呢。龔俊至少會(huì)笑。但是，切記，這只是用偶像劇的要求來講的。如果按照司法寫實(shí)題材的類型劇要求來看，龔俊離塑造真實(shí)的角色人物形象的能力，還有一些距離。

任敏給人的感覺，也是在演偶像劇。當(dāng)一部電視劇的劇本不夠扎實(shí)，并且向偶像劇靠攏的時(shí)候，即便是女主角有演技，可能也會(huì)面對(duì)巧婦難為無米之炊的問題。上線的4集內(nèi)容，留給演員們的表演空間不大。角色們紛紛臉譜化作業(yè)。這是劇本層面上的失敗?！都沂路ㄍァ穭?chuàng)作者們?nèi)狈?yán)肅的采風(fēng)寫實(shí)精神。編劇需要帶頭反思。（文/馬慶云）