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以下轉(zhuǎn)載自徐老師的公眾號

第一次看的，可以先按順序看這兩篇：

1.

2.

大多數(shù)作者和我說，想要通過小說實現(xiàn)名利雙收，因為寫作不需要“硬技術(shù)”而且沒有所謂的投入門檻，甚至手機也能寫，仿佛像淘金，但是他們沒弄清楚，為什么作為社會價值符號的“錢”會通過小說作品流到他們手里。

憑什么？

小吃攤的例子最好理解。你要吃一碗餛飩，攤主花費了時間、精力最后呈現(xiàn)出來的結(jié)果給到你，然后你為此付費。

倘若你的費用只是支付簡單的勞力，那跟平均工資掛鉤，尋常來說這碗餛飩可能是10-20塊之間，你自己也能做，店家就賺個辛苦費。如果說從原料、做法、環(huán)境和服務(wù)都是你的付費項，那么它有可能就是米其林的餛飩，它可能是幾百或者幾千，但是它提供的不僅僅是飽腹功能了，無數(shù)人會為了社交、談資和生活享受來付費。

寫作本身是一個藝術(shù)行為，而寫作獲得回報是一個商業(yè)現(xiàn)象，本質(zhì)是你的作品滿足了用戶需求，對應(yīng)得到了回報。而文學(xué)創(chuàng)作是一種藝術(shù)行為，與得到社會價值認可并不在同一維度上，如果不希望混淆，創(chuàng)作者最好把這兩者分清楚。

理解了上面這種情況，大多數(shù)作者沒結(jié)果主要因為3點。

01 情感極度匱乏，主體性“渴求”

來找我咨詢的一個作者，開口就是我怎么怎么樣，而提及市場，她會先主動說自己對人性已經(jīng)非常理解了，但是我就是不想迎合它。

我則跟她說，你發(fā)現(xiàn)沒有，你不是不想迎合它，你是擔(dān)心被它淹沒，自我消解了。大多數(shù)想要入行的作者實際上是在把寫作當(dāng)救命稻草，自身是處在極其壓抑的環(huán)境中的，本身就是極度渴望自己的聲音被聽到。

但是，讀者能很敏銳地感覺到你這種“饑渴”和“匱乏”的，很怕被這種情緒“裹腳布”粘上，看到就逃了，你寫再多也沒結(jié)果。

02 缺乏靠近人、理解人的耐心

作者最大的惡癖是扔稿子求改稿，然后總是問，你能不能幫我改。能理解這些作者的心態(tài)，但是這些作者一定要明白這就是飲鴆止渴。

他們沒有耐心沉下心去觀察人們在看什么，讀者閱讀渴望來自哪里，有沒有不同層級以及對讀者的影響如何，這些判斷，都是一點點經(jīng)驗和實踐摸索出來的，而且要結(jié)合自身的文本慢慢修。

作者缺乏正確的思路，想要快速拿結(jié)果，但是沉不下心去寫，浮躁地讓別人改，往往越改越差，光看是一定學(xué)不會的。而我指出逐個問題，讓我的作者不斷改，慢慢作者的判斷力就會不斷上來了，一部部作品去驗證實踐，結(jié)果與判斷力也就相輔相成。

03 缺失有效的框架練習(xí)

很多人既很克制，又有耐心，沒有太多生活壓力，為什么還是沒能拿結(jié)果，缺少系統(tǒng)框架，拿不穩(wěn)定的意志力在燒。

前些天一個咨詢我的作者跟我講完他的情況我就懂了：沒有自己的寫作框架，隨風(fēng)而動型。好的作者就像加熱飲水機，你要熱水隨時供應(yīng)，都市讀者就會很吃這類作者，馬伯庸就屬于這類，因此必定是市場頭部。

大多數(shù)作者是詐尸型寫作，日均投入不穩(wěn)定，情緒不穩(wěn)定，本質(zhì)上是沒有設(shè)計好清晰的路線圖和框架，我跟作者講明白這件事，一起把路線設(shè)計好，他就能從路線圖和日常實踐數(shù)據(jù)中看出問題，而很多作者拿到數(shù)據(jù)只是徒增焦慮。

當(dāng)然，值得補充的一點是，很多作者是將自己視為藝術(shù)創(chuàng)作者的，這誠然也是好事。可是無論是講故事的藝術(shù)，還是敘事的藝術(shù)，競爭依舊存在。而且你必須要有自己的追求，這樣讀者才會有閱讀你作品的理由，除非你只是寫給自己看的，那就是另一回事了。

end

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作者：栩

編輯：Larry

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不代表平臺立場

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