柏庶就像一座休眠的火山，內(nèi)里全是巖漿，不知道什么時(shí)候會(huì)爆發(fā)?！苯邮苄戮﹫?bào)記者專訪時(shí)，劉雅瑟用這樣一個(gè)比喻形容自己在熱播女性情感命運(yùn)救贖劇《隱身的名字》中所飾演的角色柏庶。她清冷疏離，將自己深深藏起；在劉雅瑟看來(lái)，這個(gè)角色身上有著沒(méi)有被摧毀的生命力，“見(jiàn)過(guò)黑暗，卻還能夠在黑暗中讓自己變成光”。從最初找不到狀態(tài)的痛苦，到最終“我就是她”的沉浸，劉雅瑟在這場(chǎng)控制與反控制的母女博弈中，完成了一次從外放到內(nèi)收的表演突破。

名字”的隱喻，她從記事起就頂著養(yǎng)母早夭女兒的名字活著。小時(shí)候的她，驕傲、耀眼，有著環(huán)游世界的夢(mèng)想，家境優(yōu)渥、樣貌出眾、能力優(yōu)秀。在任小名眼中，柏庶是注定要走出小鎮(zhèn)、擁有廣闊天地的人?？蛇@份耀眼，卻一次次被養(yǎng)母葛文君無(wú)情地拍回原地。葛文君以愛(ài)為名的控制，像一張密不透風(fēng)的網(wǎng)，將柏庶困在方寸之地。一次又一次的希望落空，最終換來(lái)的是萬(wàn)念俱灰，而這正是劉雅瑟塑造柏庶時(shí)，需要精準(zhǔn)把握的狀態(tài)。“她從一個(gè)有夢(mèng)想、會(huì)發(fā)光的女孩，變成了一個(gè)把自己藏起來(lái)的人，這種轉(zhuǎn)變背后的痛苦，是我要去體會(huì)和表達(dá)的。”

劉雅瑟用“困獸”來(lái)形容柏庶，她覺(jué)得柏庶就像一只被馴服卻從未被馴化的野獸，將所有的獸性藏于心底。外表的平靜之下，是翻涌的情緒與反抗的執(zhí)念。而劉雅瑟也用另一個(gè)比喻來(lái)形容這種平靜下的暗涌：“柏庶就像一座休眠的火山，內(nèi)里全是巖漿，不知道什么時(shí)候會(huì)爆發(fā)?！备鹞木枚畮啄甑臅r(shí)間，試圖將她馴化成聽(tīng)話的木偶，不準(zhǔn)她反抗，不準(zhǔn)她離開(kāi)。表面上看，葛文君成功了，柏庶留在了那個(gè)讓她窒息的小鎮(zhèn)，可實(shí)際上，柏庶從未在內(nèi)心認(rèn)同過(guò)這份控制，她的靈魂，始終是自由的。而這份“不認(rèn)同”，讓柏庶始終保持著內(nèi)心的善良與純粹，哪怕被世界辜負(fù)，依然選擇為任小名守護(hù)秘密，成為對(duì)方最堅(jiān)實(shí)的依靠。

劉雅瑟本人的性格與柏庶有著天壤之別。她形容自己是外放型的人，說(shuō)話時(shí)容易手舞足蹈，用身體語(yǔ)言表達(dá)情緒。而柏庶的情緒只能藏在眼神里，藏在細(xì)微的動(dòng)作里，甚至藏在沒(méi)有表情的面容里?！白屛已b云淡風(fēng)輕、面不改色的樣子，我連三秒都裝不了，可柏庶必須這樣！”為了貼近角色，劉雅瑟刻意收斂自己的肢體語(yǔ)言，放慢說(shuō)話的節(jié)奏，讓自己始終處于一種“收著”的狀態(tài)，在日復(fù)一日的拍攝中慢慢成為那個(gè)清冷、沉默的柏庶。

成年后柏庶在墓園工作，劉雅瑟為此看了不少關(guān)于殯葬行業(yè)的紀(jì)錄片。再加上她自己經(jīng)歷過(guò)親人離世，有去殯儀館和墓園的親身感受，讓她對(duì)這份職業(yè)有了不一樣的理解。在大多數(shù)人眼中，墓園和殯儀館是冰冷、恐怖的地方，可在劉雅瑟看來(lái)，那里安靜又平靜，“風(fēng)都是溫柔的”。而殯葬行業(yè)的從業(yè)者，從來(lái)都不是“處理者”，而是“送行者”。這份理解，讓她更能體會(huì)柏庶選擇這份工作的心境，也讓她在表演中，更精準(zhǔn)地抓住了柏庶那份與死亡相伴的平靜與孤獨(dú)。《隱身的名字》中，柏庶的人生始終與兩個(gè)女人緊密相連，一個(gè)是讓她窒息的養(yǎng)母葛文君，一個(gè)是讓她有活下去意義的摯友任小名。與劉敏濤、倪妮的對(duì)手戲，成為劉雅瑟塑造柏庶的重要助力。在她看來(lái)，對(duì)手戲就像一面鏡子，讓她在與對(duì)方的碰撞中，更清晰地照見(jiàn)柏庶的靈魂，也更深刻地理解柏庶與葛文君、任小名之間的復(fù)雜羈絆。