以中國(guó)觀眾的視角看待近些年的奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮，用一句話就能概括感受：

從2024年奧斯卡金像獎(jiǎng)為“最佳影片”設(shè)置多元化入圍標(biāo)準(zhǔn)后，在美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院的大力推行下，少數(shù)族裔、跨性別群體、女性及殘障人士在銀幕上的身影確實(shí)比以前多了。

從理念上講，這并非壞事。打破歐美長(zhǎng)期以來的敘事壟斷，讓好萊塢擁抱更多元的表達(dá)，本該是一件值得肯定的事。

問題出在執(zhí)行上——

參選影片必須在銀幕呈現(xiàn)、主題敘事、創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)、產(chǎn)業(yè)資源及觀眾觸達(dá)等四項(xiàng)指標(biāo)上，都兼顧上述群體的代表性。

所以，回看今年奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮在國(guó)內(nèi)幾乎沒什么話題性，其實(shí)也不難理解。當(dāng)“矯枉過正”成為某種慣性，奧斯卡的“寒冬”更像是一群心懷理念，也心懷生意的人，把一場(chǎng)藝術(shù)盛典變成了圈內(nèi)人的年會(huì)。

比如本屆最佳影片的爭(zhēng)奪，基本圍繞著《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》和《罪人》展開。業(yè)內(nèi)早在它們上映后就猜測(cè)，今年奧斯卡少不了它們——

少數(shù)族裔、跨性別、女性、殘障人士，要素齊全。

結(jié)果也確實(shí)如此：

結(jié)果印證了猜測(cè)，毫無懸念。就像在全球電影市場(chǎng)降溫的背景下，好萊塢的姿態(tài)是：

照本宣科，開心就好。

圈地自萌

以中國(guó)觀眾的視角來看這兩部熱門影片：

對(duì)國(guó)內(nèi)觀眾而言，《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》最直觀的反饋，或許是它呈現(xiàn)了美國(guó)社會(huì)某種思想層面的割裂狀態(tài)——一群以“抗?fàn)帯睘槊哪贻p人，與平凡生活之間的錯(cuò)位。小李子飾演的角色從理想主義的“切·格瓦拉”式人物，變成大腹便便的“父親”，反而更像一個(gè)現(xiàn)實(shí)中的英雄。

與之相比，20世紀(jì)90年代的美國(guó)電影，如《云中漫步》《與狼共舞》，更多是在探尋某種和解的可能。而21世紀(jì)20年代的好萊塢與奧斯卡，似乎更傾向于一個(gè)詞：

“被看見”。

是的，“被看見”是一種姿態(tài)，意味著用情緒化的敘事為某類群體發(fā)聲。但問題在于，它往往止步于“被看見”，而非“已解決”。

比如《罪人》。

它是本屆奧斯卡最具商業(yè)元素的獲獎(jiǎng)影片，沒有之一。

當(dāng)吸血鬼粉絲和恐怖片迷們?nèi)ツ隇椤蹲锶恕繁甲呦喔鏁r(shí)，影片也確實(shí)沒有辜負(fù)期待?！拔?黑人抗?fàn)幨贰钡泥孱^讓人眼前一亮。這廂是愛爾蘭民謠+群魔亂舞，那廂是黑人兄弟+藍(lán)調(diào)不死，京劇女旦與“孫悟空”出現(xiàn)在非洲裔美國(guó)人的聚會(huì)中——視覺上確實(shí)熱鬧。

但它也是本屆夾帶“私貨”最明顯的一部。

如果說《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》是PTA對(duì)美國(guó)社會(huì)思想割裂的寫實(shí)表達(dá)，《罪人》干脆連演都不演了。

少數(shù)族裔反復(fù)強(qiáng)調(diào)“白人原罪論”，還拉上華人夫婦一起加入狂歡。有意思的是，最后把事情搞砸的鍋，也甩給了華人老板娘。影片暗含的潛臺(tái)詞似乎指向一種新的刻板印象：黑人應(yīng)被看見，而華人則被邊緣化。

當(dāng)然，沒人會(huì)站出來指責(zé)這種“歧視中的歧視”。畢竟包括華裔在內(nèi)的亞裔群體，在好萊塢一直沒什么話語權(quán)。奧斯卡過去幾年留給亞裔的高光時(shí)刻，也只有2020年的《寄生蟲》和2023年的《瞬息全宇宙》。而到了2025年，“最佳影片”給了《阿諾拉》，就又完成了一次新的圈內(nèi)自嗨。

到今年，似乎無“確”可“正”了，恰好趕上移民問題和社會(huì)矛盾成為熱點(diǎn)，《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》就成了眾望所歸。

偶有亮點(diǎn)

今年的奧斯卡整體無驚無喜，但拋開“正確”設(shè)定，演員層面倒也合格。

邁克爾?B?喬丹在《罪人》中一人分飾兩角，演技無可指摘，成為奧斯卡歷史上第六位黑人影帝。他在現(xiàn)場(chǎng)感謝丹澤爾?華盛頓等前輩后，同樣也說：“感謝你們讓我被看見。”

杰西?巴克利因《哈姆奈特》成為奧斯卡首位愛爾蘭籍影后。因影片未在國(guó)內(nèi)上映，暫不評(píng)價(jià)，但她在《暗黑新娘》中的瘋批狀態(tài)確實(shí)令人印象深刻。

西恩?潘憑借《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》拿下最佳男配角，雖是反派，但魅力十足，實(shí)至名歸。

此外，憑借《兇器》拿下最佳女配角的埃米·馬迪根，表現(xiàn)被評(píng)價(jià)為“邪典氣質(zhì)濃郁”，獲獎(jiǎng)也算合理。

“最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片”給了《K-POP：獵魔女團(tuán)》，“最佳紀(jì)錄片”給了《反對(duì)普京的無名先生》，后者獲獎(jiǎng)也符合奧斯卡及其背后的主流輿論傾向。

值得一提的是，《罪人》攝影師奧圖姆·杜拉德拿下“最佳攝影”，專業(yè)能力肉眼可見，名副其實(shí)。她也成為奧斯卡史上第一位獲此獎(jiǎng)項(xiàng)的女性+黑人攝影師。

其他獎(jiǎng)項(xiàng)給商業(yè)片留了些空間。《阿凡達(dá)3》拿下“最佳視效”，沒爭(zhēng)議；《弗蘭肯斯坦》雖然劇情味同嚼蠟，但服化道精致，因此拿下“最佳藝術(shù)指導(dǎo)”“服裝設(shè)計(jì)”和“妝發(fā)設(shè)計(jì)”?！禙1：狂飆飛車》也拿下“最佳音效”。

其余獎(jiǎng)項(xiàng)乏善可陳?！鹅o室為證》《歌手們》《兩個(gè)人交換唾液》《淚珠成珍的女孩》等獲獎(jiǎng)短片，國(guó)內(nèi)絕大多數(shù)的普通觀眾想必也是第一次聽說。

不過，本屆提名名單中，巴西《密探》、挪威《情感價(jià)值》等同時(shí)入圍國(guó)際影片和最佳影片。結(jié)合近五年趨勢(shì)，奧斯卡的國(guó)際影片存在感明顯增強(qiáng)，或許正逐漸成為一個(gè)更具全球視野的獎(jiǎng)項(xiàng)。

當(dāng)然，前提是參獎(jiǎng)作品不要太刻意“正確”。

曲高和寡

以?shī)W斯卡目前自定的規(guī)則來看，本屆獲獎(jiǎng)影片大多規(guī)矩地坐在自己的位置上。相近的主題和表達(dá)方式，讓人看了難免審美疲勞。

很多人容易陷入一種誤區(qū)：覺得拿了獎(jiǎng)就一定是佳作。這話對(duì)，也不全對(duì)。能入圍奧斯卡的影片，在制作層面確實(shí)有一定水準(zhǔn)，起碼專業(yè)評(píng)委那一關(guān)不好糊弄。但市場(chǎng)從來不以“獲獎(jiǎng)”為準(zhǔn)入門檻。

《瘋狂動(dòng)物城2》還在國(guó)內(nèi)上映，就說明大眾流行與小眾審美之間一直存在沖突。尤其是近年來奧斯卡的“門檻”越來越高，難免限制一些更自由、更“頑固”的表達(dá)。但有一點(diǎn)東西方電影界都得承認(rèn)：

傳統(tǒng)電影的觀眾結(jié)構(gòu)，一直在老化。

新一代觀眾其實(shí)沒那么在意一部影片是否“包容”。好不好看、有沒有共鳴，才是他們走進(jìn)影院的理由。

無論是《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》《罪人》還是《哈姆奈特》，奧斯卡在保持自身調(diào)性的同時(shí)，已逐漸遠(yuǎn)離普通觀眾的流行審美。這也是為什么近年來“獲獎(jiǎng)影片”越來越曲高和寡。

中國(guó)市場(chǎng)也早已不是“唯獎(jiǎng)項(xiàng)論”的時(shí)代。觀眾習(xí)慣了先看口碑再?zèng)Q定是否購(gòu)票。而過去幾年，“過度強(qiáng)調(diào)身份”的創(chuàng)作傾向，已經(jīng)消耗了包括中國(guó)觀眾在內(nèi)的大多數(shù)主流觀眾的耐心。

有人說本屆奧斯卡仍有驚喜。但這種驚喜，更多存在于個(gè)人或?qū)I(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)層面。整體而言，奧斯卡依然在自己的框框里轉(zhuǎn)悠。而且可以預(yù)見的是，在未來一段時(shí)間里，它還會(huì)繼續(xù)“脫俗”。

那么問題就變得很現(xiàn)實(shí)：