追完《冬去春來》前十集，我的心情挺復(fù)雜的。一方面被劇里那些細(xì)碎的煙火氣和人物羈絆打動了，另一方面又被接二連三的“貴人相助”弄得頻頻出戲。

這部劇開播數(shù)據(jù)亮眼，央視八套首播15分鐘收視率沖上2.92%，峰值破3.1687%，創(chuàng)下2026年央八最快破三紀(jì)錄。但口碑兩極分化，有人說它拍出了北漂的真實模樣，也有人直言追不動了，說金手指開得太多。

一、前六集：煙火氣里長出的“窮浪漫”

前六集的《冬去春來》，質(zhì)感確實在線。

第一集開場，徐勝利的投稿信被廠領(lǐng)導(dǎo)王主任私拆，對方嘲諷他的編劇夢，還拉踩他母親?！澳愀銒尵褪且粋€德行，好高騖遠(yuǎn)，當(dāng)年考大學(xué)她考上了嗎？這不照樣回來烤魚?！边@段戲的精妙在于，王主任用“你算不算個人物”完成權(quán)力壓制。徐勝利一言不發(fā)，轉(zhuǎn)頭抄起垃圾鏟就動手。這個細(xì)節(jié)告訴觀眾，他有少年心氣，有“改命”的沖動。

這份心氣的來源，編劇在后面給出了答案。徐母年輕時也曾參加高考，雖然沒考上，但那份不甘平庸的基因傳給了兒子。當(dāng)徐勝利決定去北京時，母親只說“既然決定了，就好好干”。這一刻，她鼓勵的不只是兒子，也是當(dāng)年那個沒有圓夢的自己。

第六集的電視塔戲，是前十集最動人的段落。徐勝利和莊莊拿到兩張門票，窮到想賣票換錢，卻被莊莊一句“我想去”打動了。兩人隔著玻璃窗看旋轉(zhuǎn)餐廳里的自助餐，手里啃著干面包，那種“看得見卻夠不著”的局促，瞬間拉滿90年代北漂的窘迫感。徐勝利最后咬牙買下那張20塊的合影，窮不是原罪，窮且不把對方當(dāng)回事才是。

前十集里，莊莊的錢被偷后找工作又丟掉，徐勝利的稿件被原封不動退回，曹野的寵物松鼠失蹤眾人互相猜忌又和解。這些細(xì)節(jié)讓人相信，這群人真的活在那個半地下室里。

二、七到十集：當(dāng)“貴人”成為解決問題的萬能鑰匙

轉(zhuǎn)折發(fā)生在第七集之后。

徐勝利擺平馮鐵友，靠的是從陳燕口中拿到把柄。陳燕是誰？莊莊擺攤時偶遇的溫州同鄉(xiāng)，恰好是馮鐵友前妻。莊莊的學(xué)費問題，被偷的錢警察找回來了。沈冉冉送假酒被識破，一個梨花帶雨的道歉就得到原諒。徐勝利私自塞人進(jìn)劇組，結(jié)果翁導(dǎo)不僅沒怪罪，反而把他推薦給著名編劇學(xué)習(xí)。

每件事單獨看都說得通，但放在一起，問題就出來了。主角團(tuán)解決困境的方式，幾乎全是“好人有好報”加“貴人從天而降”。這一連串的“恰好”，讓原本應(yīng)該驚心動魄的博弈變成了一場運(yùn)氣游戲。

更值得琢磨的是陳燕這個角色，她在劇中的作用就是為徐勝利“輸送彈藥”。她有自己的利益考量嗎？有作為“人”的復(fù)雜性嗎？至少前十集里看不到。沈冉冉那條線也差不多，馬導(dǎo)演成了只為推動劇情而存在的工具人。

三、“爽文化”入侵年代?。菏怯线€是背離？

《冬去春來》的困境，折射出當(dāng)下年代劇創(chuàng)作的一個普遍焦慮，到底要不要讓主角“爽”。

高滿堂和鄭曉龍這對組合，一個寫過《闖關(guān)東》，一個拍過《甄嬛傳》，都是能駕馭現(xiàn)實主義題材的大佬。但這次，他們似乎在“爽”與“真”之間搖擺不定。前十集呈現(xiàn)出的敘事公式，和短劇的爽文套路如出一轍。

對比《人世間》，周秉坤失手將駱士賓打死，最終被判入獄。他的好心沒有換來好報。這種“付出代價”的敘事，才是現(xiàn)實主義應(yīng)有的分量。

《冬去春來》選了另一條路。徐勝利的好總能得到好報，莊莊的困境總有人伸手相助。這種敘事的好處是觀眾看著不累，但代價是那個年代的粗糲質(zhì)感、人在時代洪流中的負(fù)重感被稀釋了。

四、角色群像：有人立住了，有人還在飄

徐勝利這個主角是立得最穩(wěn)的。白宇演出了那種“軸”和“韌”，從抄垃圾鏟砸主任，到迎著馮鐵友的車站立，他的抗?fàn)幨且灰载炛摹?/p>

莊莊的角色塑造也不錯。章若楠演出了90年代小鎮(zhèn)女孩的樂觀和韌性?！跋然钕氯ピ僮穳簟边@句臺詞，是對那個年代北漂青年心態(tài)的精準(zhǔn)捕捉。

但其他角色就有些“工具化”了。沈冉冉的刻薄與焦慮源于母親的索取，這個設(shè)定有深度，但前十集沒有展開。陶亮亮從嫌棄徐勝利到成為兄弟的轉(zhuǎn)變略顯生硬。曹野和郭宗寶目前更像背景板，缺乏獨立的人物弧光。

五、接下來怎么走：回歸現(xiàn)實，還是繼續(xù)開掛？

截至第十集，翁導(dǎo)把徐勝利推薦給編劇賀勝。如果接下來的劇情是徐勝利一路開掛，那這部劇就真的“短劇化”了。但如果賀勝讓徐勝利見識到編劇行業(yè)的殘酷，那劇情還有救。

莊莊的學(xué)費問題、徐勝利的編劇夢、冉冉的演員路，這些核心矛盾目前都靠“貴人”暫時緩解，并沒有真正解決。如果后續(xù)還是這種模式，整部劇就會陷入循環(huán)，失去推進(jìn)的動力。

平心而論，《冬去春來》前十集的水準(zhǔn)在國產(chǎn)劇中仍屬上乘。制作精良、表演在線、細(xì)節(jié)扎實，前六集的“窮浪漫”和后四集的“金手指”爭議，反映的是同一件事，這部劇有成為經(jīng)典的野心，但還在尋找實現(xiàn)野心的路徑。

真正的年代劇，應(yīng)該讓觀眾看到主角們不是在一個“必贏的游戲”里，而是在一個不保證回報的世界里依然選擇追夢。他們得到很多，也失去很多。

《冬去春來》還有30集。它究竟會走向現(xiàn)實主義的高地，還是滑向爽文的深淵，現(xiàn)在下結(jié)論為時過早。但愿“冬去春來”這四個字，不只是劇名，也是這部劇的命運(yùn)。