2026年開(kāi)春，國(guó)產(chǎn)年代劇扎堆冒出來(lái)，本來(lái)觀眾都攥著期待蹲好片，結(jié)果連著好幾部翻車(chē)上熱搜，評(píng)論區(qū)罵聲一片，“戲混子”直接成了年代劇相關(guān)的高頻詞。好好的老牌王牌題材，怎么就成了流量混子的翻車(chē)重災(zāi)區(qū)？

《冬去春來(lái)》是鄭曉龍導(dǎo)演的作品，丁勇岱、薩日娜這些老戲骨都來(lái)作配，主角是白宇和章若楠，剛開(kāi)播收視就破3，看著是實(shí)打?qū)嵉拈_(kāi)門(mén)紅。沒(méi)播出三集就露了餡，觀眾的新鮮感很快變成了失望。

章若楠長(zhǎng)著一張干凈的初戀臉，三十歲演二十歲的少女外形完全不違和。可演戲不是拍平面照，她演的莊莊說(shuō)臺(tái)詞像機(jī)械念稿，語(yǔ)氣沒(méi)起伏眼神還總是呆呆的。被偷挎包那場(chǎng)戲，本來(lái)是火燒眉毛的急事，她演的著急全浮在表面，觀眾隔著屏幕都比她急。

之前演別的戲就被吐槽表情木訥，到了這部年代劇還是一點(diǎn)長(zhǎng)進(jìn)都沒(méi)有。白宇的情況更可惜，他之前在《沉默的真相》里，把少年氣一點(diǎn)點(diǎn)被磨沒(méi)的無(wú)奈演得入木三分，圈了不少好感。

到了這部劇里，好像演技突然被收走了，他演的北漂編劇徐勝利，本來(lái)應(yīng)該是內(nèi)斂又堅(jiān)定的追夢(mèng)者，一碰到?jīng)_突就嘶吼暴躁，情緒外放得完全收不住，和角色設(shè)定完全對(duì)不上。不少網(wǎng)友吐槽，這么好的班底，硬生生被耽誤了，太可惜。

曹征在這部劇里演二十出頭的青年畫(huà)家曹野，他自己已經(jīng)四十多了，臉上沉淀的閱歷就和角色的少年銳氣隔著一層。站在白宇章若楠身邊，看著更像是長(zhǎng)輩，根本不像同輩分的朋友。

為了補(bǔ)上年齡的差距，他故意放大肢體動(dòng)作，甩頭踱步來(lái)表現(xiàn)藝術(shù)家的跳脫，結(jié)果反而用力過(guò)猛，表演全失衡了。說(shuō)起來(lái)他演技本身沒(méi)問(wèn)題，選角錯(cuò)了，越專(zhuān)業(yè)越能看出基礎(chǔ)設(shè)定的問(wèn)題，反而把錯(cuò)位放大了。

《家事法庭》更扎心，央一黃金檔播出，還有丁嘉麗、李成儒這些實(shí)力派坐鎮(zhèn)，剛開(kāi)播收視就破2，起點(diǎn)相當(dāng)高。沒(méi)播幾集就被罵上熱搜，矛頭全對(duì)準(zhǔn)了主演龔俊。

法庭對(duì)峙那場(chǎng)戲，對(duì)方律師放出親父母把女兒當(dāng)搖錢(qián)樹(shù)的錄音，龔俊演的法官?gòu)念^到尾就只皺了下眉抿了下嘴，眼神一點(diǎn)變化都沒(méi)有。旁邊演女兒的七歲小演員都比他有戲，聽(tīng)到辱罵先是愣住，接著慢慢垂眼咬著嘴唇，眼淚砸下來(lái)還偷偷用袖子擦，層次感全出來(lái)了。

有觀眾幫龔俊解釋?zhuān)f(shuō)法官本來(lái)就要冷靜理智，不能太外放?？捎^眾不傻，冷靜不是沒(méi)表情，克制不代表沒(méi)演技啊，真的冷靜是把情緒壓在心里，讓觀眾能感覺(jué)到暗流，不是當(dāng)一塊木頭杵在那。這不，連臺(tái)詞功底都跟不上，被網(wǎng)友說(shuō)“還不如七歲小孩”真不冤。

梅婷和田雨主演的《好好的時(shí)光》也撲了，這部講七八十年代重組家庭的劇，被觀眾罵演技浮夸劇情懸浮人設(shè)全崩。男主本來(lái)應(yīng)該是踏實(shí)隱忍的喪偶丈夫，結(jié)果被改成了膚淺自私的中年戀愛(ài)腦，女主就是個(gè)完美的符號(hào)，溫柔得太假，根本讓觀眾共情不起來(lái)。

想想梅婷之前的《父母愛(ài)情》，安杰就是因?yàn)闀?huì)鬧小脾氣有小缺點(diǎn)，才成了多少年都不過(guò)時(shí)的經(jīng)典角色，哪像這次全是空洞的標(biāo)簽。重組家庭的五個(gè)孩子，成長(zhǎng)困惑一筆帶過(guò)，啥存在感都沒(méi)有，遠(yuǎn)不如《小巷人家》的少年群像戳人。

那里面的莊筱婷，重男輕女家庭里的隱忍，連上桌吃飯都小心翼翼，林棟哲的莽撞和少年自尊，每一點(diǎn)心事都落地，觀眾看著就共情。別說(shuō)演員不對(duì)味，現(xiàn)在不少年代劇連細(xì)節(jié)都懶得做。

《冬去春來(lái)》宣傳說(shuō)1:1復(fù)刻老北京胡同，結(jié)果拍出來(lái)院子整潔得發(fā)亮，磚墻還泛著新的釉光，根本就是精心搭的攝影棚，一點(diǎn)老胡同經(jīng)風(fēng)吹雨打的斑駁痕跡都沒(méi)有。1992年就能隨便取出幾千塊現(xiàn)金不說(shuō)，小旅館還裝著現(xiàn)在才有的智能燈光，完全不符合歷史邏輯。

觀眾調(diào)侃說(shuō)，就像隔著玻璃看舊照片，看著清晰，一點(diǎn)溫度都沒(méi)有。之前爆火的《人世間》《繁花》為啥能成經(jīng)典，核心就是選角踏實(shí)，不迷信流量，只找和角色貼的演員。

人家選演員就看能不能卸下現(xiàn)代標(biāo)簽，走一步說(shuō)一句話(huà)都帶著那個(gè)年代的生活慣性，不是擺幾個(gè)舊家具就算懷舊了?，F(xiàn)在觀眾審美越來(lái)越成熟，根本不滿(mǎn)足于堆道具的假懷舊，就想從人物的呼吸里摸到那個(gè)年代真實(shí)的溫度。

演員能不能貼合角色的外形氣質(zhì)和行為習(xí)慣，早就成了年代劇好不好看的核心。真的能立住的年代好劇，不光要有大布景好陣容，更得讓每個(gè)角色都在那個(gè)年代里活起來(lái)。技術(shù)再花哨，角色站不住，觀眾照樣不買(mǎi)賬。這個(gè)理，希望那些抱著流量賺快錢(qián)的制作方，早點(diǎn)想明白。

參考資料：光明日?qǐng)?bào) 當(dāng)前國(guó)產(chǎn)影視創(chuàng)作發(fā)展觀察