激動(dòng)的心情，或許在搶到演唱會(huì)門票的那一刻就開始了。

接下來的日子，你把專輯里的歌一遍遍循環(huán)播放，重新記住每一句歌詞，挑選那天要穿的衣服，甚至設(shè)計(jì)應(yīng)援物料。與此同時(shí)，另一邊的世界也在悄然運(yùn)轉(zhuǎn)：舞臺被搭建起來，燈光與機(jī)械不斷調(diào)試，舞蹈和音樂日復(fù)一日排練、重組，直到演出的那一天來臨。

蔡依林“PLEASURE”演唱會(huì)現(xiàn)場，“蛇冠心座“裝置

2025年，中國5000人以上的大型營業(yè)性演出達(dá)到3000場。演出經(jīng)濟(jì)熱浪背后，映照的是觀眾強(qiáng)烈的情緒需求——“看演唱會(huì)比做心理咨詢更治愈?！?br/>

今年年初，歌手蔡依林帶著全新巡演“PLEASURE”登場。舞臺上，動(dòng)物、神話與欲望符號交錯(cuò)，構(gòu)成一個(gè)天馬行空的視覺宇宙。

這場巡演的創(chuàng)意制作由澳大利亞導(dǎo)演、創(chuàng)意導(dǎo)演、制作人、編舞Ashley Evans與Antony Ginandjar領(lǐng)銜的The Squared Division操刀。這對長期活躍于歐美舞臺的創(chuàng)意搭檔曾與Shakira、Katy Perry等國際流行巨星合作。NOWNESS對他們進(jìn)行了專訪，聊了聊舞臺的創(chuàng)意與設(shè)計(jì)，以及在當(dāng)下，我們?yōu)楹稳绱诵枰莩獣?huì)。

The Squared Division

Evans和Ginandjar自2005年開始合作，最初作為音樂劇演員入行。他們熱愛舞臺、喜歡講故事，擅長把流行音樂演出變成一種介于戲劇與演唱會(huì)之間的形式。

整場“PLEASURE”巡演舞臺仿佛一出古典戲劇的五幕結(jié)構(gòu)。故事從一個(gè)女孩主動(dòng)離開傳說中的完美伊甸開始，情節(jié)層層推進(jìn)，引領(lǐng)觀眾走入一段關(guān)于欲望與自我覺醒的旅程。

在The Squared Division的想象里，這場演出是一頭“戲劇巨獸”。他們迷戀那些超現(xiàn)實(shí)尺度的舞臺設(shè)計(jì)。當(dāng)“大公?！庇涡卸^，那種壓倒性的視覺沖擊正是體驗(yàn)的一部分，觀眾得以徹底沉入這個(gè)魔幻的奇境。

長達(dá)30米的機(jī)械巨蛇裝置

NOWNESS：“PLEASURE”巡演的核心概念是如何形成的？

Antony Ginandjar：蔡依林的新專輯以“七宗罪”為核心靈感。她認(rèn)為所謂的“罪”，其實(shí)是一種欲望，而欲望可以帶來愉悅。我們不必把愉悅看作負(fù)面的東西。相反，我們可以利用它們，讓自己變得更強(qiáng)大。

希羅尼穆斯·博斯《人間樂園》（約1490-1510年）

演出的視覺概念也受到“命運(yùn)之輪”的啟發(fā)，我們把這個(gè)想法和“七宗罪”結(jié)合起來，發(fā)展出“罪之輪”的概念：當(dāng)你轉(zhuǎn)動(dòng)它，落在哪一格，就象征著你擁抱的欲望與愉悅。我們的任務(wù)，是把這個(gè)概念貫穿整個(gè)創(chuàng)作體系——從專輯美術(shù)、MV，到最終的巡演舞臺。

“綠丘巨人”裝置，舞者會(huì)帶動(dòng)它的頭部和手部一起舞動(dòng)

NOWNESS：演出中有非常多的大型神奇動(dòng)物，它們象征著什么？

Antony Ginandjar：我們想把舞臺打造稱一座超現(xiàn)實(shí)的花園，這些動(dòng)物的形象自然而然出現(xiàn)。在演出開場時(shí)，“公?！迸c舞者一起游行，如同一場“歡迎慶典”。

舞臺設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)High Scream設(shè)計(jì)的公牛裝置，高達(dá)7米，長達(dá)8米

當(dāng)觀眾被帶進(jìn)花園時(shí)，我們想要一個(gè)神話般的夢幻生物，“飛馬”就是最理想的，蔡依林可以騎著它出場。她還替這匹飛馬取了名字，叫Victoria。

時(shí)下演唱會(huì)的意義正在改變，它更像一座限時(shí)開放的主題樂園。觀眾期待一場能松動(dòng)日常秩序的盛宴，在那個(gè)夜晚走進(jìn)另一個(gè)世界。

“PLEASURE”演唱會(huì)最迷人的地方或許在于，故事最后抵達(dá)的地方，同時(shí)是天堂與地獄的交匯。在那里，欲望與缺陷一同被慶祝，它呼應(yīng)著觀內(nèi)心深處的期望：接納全部的自我。

十二名舞者高舉印有蔡依林臉孔的蛋糕道具，設(shè)計(jì)靈感來自達(dá)芬奇名畫《最后的晚餐》

如果說演唱會(huì)是可以暫時(shí)離開日常的任意門，那更美妙的是，這扇門不是單向的。門的兩端，做夢的人與造夢的人，奔向的是同一個(gè)應(yīng)許之地。

NOWNESS：演出涉及的文化意象非常廣泛。這樣跨文化之間的對話是有意的設(shè)計(jì)嗎？

Antony Ginandjar：這一切是有機(jī)發(fā)生的。我們把各個(gè)地方的敘事和意象匯總帶進(jìn)當(dāng)代語境。蛇象征著力量，也代表轉(zhuǎn)化和誘惑，還可以在空間中穿行?！皾衿拧钡男蜗笤谘莩鲋邢笳鞯氖敲總€(gè)人心中的神祇，擁有很多手臂，代表著一種可以選擇自己的命運(yùn)的力量。

列奧納多·達(dá)·芬奇《最后的晚餐》（約1495-1498）

NOWNESS：如今演唱會(huì)已經(jīng)包羅萬象，你們想像未來的現(xiàn)場表演會(huì)如何發(fā)展？

Antony Ginandjar：我們生活在一個(gè)追求更多、更快、更刺激的社會(huì)?？萍寂c人工智能不斷進(jìn)步，未來的演出可能會(huì)變得更宏大、更技術(shù)化，但我相信未來終將回到那種簡單的美，再從簡單回到復(fù)雜。

濕婆裝置由荷蘭AIRWORKS充氣結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)公司制作

創(chuàng)意導(dǎo)演的另一項(xiàng)重要工作，是聚集那些能把想像變成現(xiàn)實(shí)的人。演唱會(huì)在巨大的尺度上完成創(chuàng)作：燈光、舞臺、服裝、道具……世界各地的創(chuàng)意力量在此交會(huì)。荷蘭充氣結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)公司 Airworks 制作了濕婆的巨型裝置，溧陽特技團(tuán)隊(duì)帶來可追溯至春秋時(shí)期的桿上雜技。

“劍之叢林”這一場景運(yùn)用了中國傳統(tǒng)雜技中“形體技巧”類的爬竿技藝

在觀眾看不見的后臺，另一場精密表演同時(shí)展開：過場音樂響起時(shí)，多組工作人員要在不同區(qū)域同步轉(zhuǎn)場，一個(gè)大型裝置往往需要三十名工作人員協(xié)力完成。歌手剛在主舞臺唱完一首歌，轉(zhuǎn)身便要沖向滑軌裝置，從另一座升降臺驚喜登場。

這一切都是為了觀眾。他們揮舞熒光棒，全場合唱，尖叫，歡笑，甚至大哭。這些爆發(fā)的情緒就是演唱會(huì)的生命力。

歸根結(jié)底，所有人齊心協(xié)力，是為了讓一個(gè)原本空曠的空間變得無比親密。當(dāng)三個(gè)小時(shí)的魔法散去，或許現(xiàn)實(shí)世界也已悄悄發(fā)生了改變。

NOWNESS：在這個(gè)直播時(shí)代，為什么“在場”仍然重要？

Ashley Evans：現(xiàn)場演出的第一目標(biāo)永遠(yuǎn)是觀眾。當(dāng)我自己坐在體育場最后排時(shí)，我唯一想要的就是看得更清楚、離偶像更近，那種距離被拉近的時(shí)刻非常美好，你能感受到焰火的熱度打在臉上，我不覺得任何線上形式能取代這種體驗(yàn)。

上：Lady Gaga在2025的科切拉音樂節(jié)現(xiàn)場

下：Taylor Swift的“時(shí)代巡演”現(xiàn)場

NOWNESS：當(dāng)演出結(jié)束，燈光熄滅，觀眾回家時(shí)，你希望他們帶走什么？

Antony Ginandjar：我希望觀眾能帶走這個(gè)故事的核心：為自己建立一個(gè)安全的、被愛包圍的世界，然后把這份愛傳遞給你遇到的每一個(gè)人。當(dāng)然，我也希望他們能單純地度過人生中最棒的一晚，盡情地舞蹈、放聲地歌唱、瘋狂地派對。

蔡依林在巨型時(shí)鐘裝置上演唱經(jīng)典歌曲《妥協(xié)》

Ashley Evans：我今天仍然記得小時(shí)候看過的一些演唱會(huì)。我甚至還會(huì)參考那些舞臺設(shè)計(jì)。我希望觀眾也能帶走一段這樣永恒的記憶。也許某個(gè)小孩看完這場演出，十幾年后成為舞者、音樂人或舞臺設(shè)計(jì)師，會(huì)回想起來，啊，就是那一年看了那場演唱會(huì)，我才開始做這件事。

The Squared Division

從電影、藝術(shù)、設(shè)計(jì)到音樂與旅行，

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如今，這些影像敘事幻化為可觸摸靈感的禮物，

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