今年目前為止，《逐玉》成了話題最高的古裝劇，現(xiàn)在劇集進(jìn)入后半段階段，男主的妝造卻在最后掀起全網(wǎng)廣泛爭議。

男主的妝造過于脫離實(shí)際，促使何潤東的項(xiàng)羽被重新推上熱榜前面，讓那些經(jīng)典劇里的武將翻紅，同時(shí)引發(fā)觀眾集體對古裝劇武將形象的新思考。

明明這部劇開播以來的熱度和收視都很高，男主角張凌赫在一片呼聲中成為今年開年以來最先引爆國劇市場的男頂流。

但伴隨高熱度而來的爭議和槽點(diǎn)也不少，處在黑火之中。

因?yàn)閯『椭鹘呛袈暩?，使劇中形象和造型引起越來越多人對?dāng)前國劇市場古偶武將角色塑造的爭論。

過于精致的造型削弱了武將形象的威武之氣，但很多角色和作品都抓不住這類人設(shè)的精髓，往往只看重人設(shè)的頭銜。

用口頭或表面營造出他的氣勢和威武，卻忽視了一個(gè)具有閃光點(diǎn)的人物，是人物自身由內(nèi)而外散發(fā)出來的魅力。

武將這類角色帶來的印象向來是硬朗、剛勁、武威，他們既能在激烈的戰(zhàn)場上驍勇善戰(zhàn)，又能在關(guān)鍵時(shí)刻展現(xiàn)出智慧決策。

有勇有謀、臨危不懼、反敗為勝，這些特點(diǎn)是他們能夠脫穎而出的根本。

加上這類人設(shè)形象有諸多名垂青史的大人物真實(shí)留下過傳奇事跡，這些特定的形象使得這類人設(shè)會自帶濾鏡，因此光是人設(shè)就已經(jīng)讓觀眾有一種預(yù)想中的代入感。

只可惜，當(dāng)下隨著快節(jié)奏，密集爽點(diǎn)的偶像劇，逐漸為了賺取流量，實(shí)現(xiàn)商業(yè)目的，對于很多本該更投入的塑造進(jìn)行大幅度削減。

國劇制作團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作過程中，更重視主角CP感帶來的關(guān)注度。

而對這類題材的劇來說，打造出精致的外形來襯托主角的顏值，從而在外形形象上形成吸引力，增添觀眾對顏值的討論度，進(jìn)而對劇情和人物的CP產(chǎn)生好感而入劇。

現(xiàn)在古偶愛情劇的話題熱度高，離不開主角陣容的顏值，當(dāng)越來越多的話題可以從造型和服裝等外在形象上入手，創(chuàng)作者們開始從這方面入手，已經(jīng)成為當(dāng)前獲取流量必不可少的環(huán)節(jié)，漸漸成為行業(yè)內(nèi)共識，

但關(guān)注外在而忽視內(nèi)在精神傳遞，本質(zhì)上是失去了共鳴，也難以形成長久的記憶。

前段時(shí)間，國產(chǎn)劇中批量出現(xiàn)的男將軍和女將軍就已經(jīng)陷入觀眾集體吐槽。

古偶劇的產(chǎn)業(yè)鏈頻繁內(nèi)卷同類角色設(shè)定，對人物的塑造和對人物外形形象上以及劇情設(shè)定上，幾乎也玩不出什么新花樣，導(dǎo)致“美”和“帥”漸漸在批量生產(chǎn)中產(chǎn)生了審美疲勞。

自從“粉面將軍”登山登上熱搜之后，多部古裝劇里的“武將”再次被拿出來審判，被審判的不只是男將軍，也有女將軍。

《與晉長安》中，丞磊的男主角的設(shè)定是天之驕子，是在戰(zhàn)場上殺出一條路的武將形象。

他從高位上跌下來，歷經(jīng)戰(zhàn)場上的諸多折磨，憑借高強(qiáng)的武力，每到危急時(shí)刻，能展現(xiàn)出強(qiáng)大的爆發(fā)力，以一敵百，從團(tuán)團(tuán)圍困的敵軍軍營中殺出一條血路。

打造出來的人物儼然已達(dá)到了戰(zhàn)神級別，但越是完美得無可挑剔的人物塑造，反而越是失去了立體形象，陷入吐槽的地方。

更丞磊在戰(zhàn)場中的戰(zhàn)損造型，也是帶著精心設(shè)計(jì)過的痕跡，為了增強(qiáng)帥氣而畫出來的血污，根本沒有在戰(zhàn)場與敵人展開激烈廝殺過的痕跡。

宋軼的女主角在劇中也是女將軍的設(shè)定，與丞磊的搭檔是雙強(qiáng)cp，在妝容和服裝造型極其“精美”。

與丞磊一樣，膚白貌美的外形同樣是沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)場上塵埃沾染過的樣子。

劉宇寧在很多古偶劇的呼聲高，但在《一念關(guān)山》里面，卻也躲不掉被審判。

造型不僅沒有起到“裝飾”人物的作用，自身還因?yàn)椴蛔⒅匦误w遭到很多人吐槽。

當(dāng)人物沒有了內(nèi)在支撐， 連年征戰(zhàn)戰(zhàn)場的面孔和身形又達(dá)不到基本的標(biāo)準(zhǔn)，那么觀眾也不會為此而買單。

梟雄氣質(zhì)和壓迫感，體現(xiàn)在演員表演過程中的行為舉止和臺詞功底發(fā)揮，演員若是能把最基本的發(fā)揮得恰好，至少比起顏值更能令觀眾心服口服。

《錦月如歌》中的女主角在原著中是“女將軍”形象，是書粉心目中真正的女將形象。

在軍營中女扮男裝，瞞過所有人，必定是一個(gè)在身形和形象上都偏向“抗造”且給人以偏中性的感覺。

但周也一身精致的鎧甲造型和高高束起的馬尾并沒能讓她單薄的身形顯得更加高大，氣勢和氣場有沒有起到加分的作用，更沒有男兒那種威武霸氣。

既是女扮男裝的角色，應(yīng)當(dāng)拋棄外在的精致妝容凸顯女性特點(diǎn)，但劇中她的眼影和精修過的美貌，無不在鏡頭下展現(xiàn)出來女主角的“美麗”。

偏向女性的塑造與人設(shè)和劇情需要的戰(zhàn)場上的“男性武將”相差甚遠(yuǎn)，導(dǎo)致觀劇時(shí)無法入戲。

因?yàn)檫@些角色都太過于注重表面，而有些甚至連表面都做不到，常常與所需要的人物形象背道而馳，以至于沒有代入感。

觀劇是為了沉浸式代入劇情和人設(shè)，沉浸式體驗(yàn)一部電視劇帶來的娛樂觀感。

當(dāng)然，不可否認(rèn)，演員顏值的高低會對一部劇和演員的出場有加分的效果，可在內(nèi)娛頂流圈里面并不缺高顏值演員，明星的光環(huán)和資源的優(yōu)渥，足以讓他們在每一部劇都展現(xiàn)出最靚麗的一面。

正因如此，在表演的時(shí)候應(yīng)該演繹劇情和人物的獨(dú)特之處。

花木蘭和項(xiàng)羽本身就是口口相傳流傳下來的英雄人物，他們在人們的心中是戰(zhàn)場上“完美”的武將，這里的完美所指，是指他們在戰(zhàn)場上的戰(zhàn)斗力和他們的智慧和勇氣。

演員要演出人物的這些特質(zhì)，需要對人物有足夠的了解，同時(shí)要把自身的表演功底發(fā)揮到極致，才能把人物在戰(zhàn)場上的血性完整地演出來。

《穆桂英掛帥》中，苗圃的“女將軍”是標(biāo)準(zhǔn)的女武將形象，不需要完全刻意打造出男性化的造型，但也不會刻意放大女性精致感，戰(zhàn)場上的女將軍英姿颯爽，即便回歸女性形象，依然有那一份不變的氣勢和氣場。

霸氣側(cè)漏從不會因?yàn)槟醒b或者女裝的變化而改變，她為人得灑脫和果敢也不會因?yàn)楸焕г诟写蠹议|秀的禮儀里。

《楚漢傳奇》何潤東高大威武的身軀，硬漢的身材撐起厚重的鎧甲，粗糙大漢的外形和英勇無畏的氣勢，隔著屏幕不怒自威。

不論是不是在戰(zhàn)場上的戲份，他給人的形象都是很能打，能夠一人擊殺上百人的感覺，這是他能夠憑借這一角翻紅的關(guān)鍵。

在塑造人物的時(shí)候，也沒有忽略劇情發(fā)揮，每一場戲份的完整演繹，讓他們有了高光的片段，演的項(xiàng)羽更深刻了。

其實(shí)造成如今的武將不行的原因不能怪演員本身，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的責(zé)任占最大原因，追求高效復(fù)制，同質(zhì)化多了，新鮮感沒了，多少個(gè)版本的“武將”都在一個(gè)“模板”里刻出來一樣。

導(dǎo)演沒有耐心對演員的表演進(jìn)行更符合劇本需要的點(diǎn)評和指導(dǎo)，沒有細(xì)摳到動作和表情，只在乎鏡頭夠不夠唯美，那么最終自然就只剩下通俗的“鏡頭美”了。

編劇也沒有把關(guān)劇情對人設(shè)個(gè)性的凸顯，光顧著絞盡腦汁讓主角如何順理成章談戀愛，最后也只?！褒J甜的愛情”了。

人物有血有肉有靈魂，才是立住劇本和作品的根本，古偶劇需要正視這一點(diǎn)，方能破局，開啟下一個(gè)篇章。