周衛(wèi)平

中國美術(shù)家協(xié)會會員

上海美術(shù)家協(xié)會會員

長寧區(qū)美術(shù)家協(xié)會主席

上海美術(shù)學(xué)院水墨緣工作室成員

近年展覽：

2010年作品《牧閑紡歌》入選2010全國中國畫展（蘇州美術(shù)館收藏）

2012年作品《英武神威》榮獲“翰墨新象”全國中國畫展優(yōu)秀獎(jiǎng)

2013年作品《英武神威》入選全國中國畫展

2014年作品《都市新景》入選第十二屆全國美展

2015年作品《梨園千秋》入選第六屆北京國際雙年展

2018年作品應(yīng)邀參加北京國家大劇院“戲韻丹青”畫展

2019年作品《祥年春滿園》參加時(shí)代風(fēng)采——上海現(xiàn)實(shí)題材美術(shù)創(chuàng)作工程

2019年作品《大 捷》入選第十三屆全國美術(shù)大展

2022年8月作品《武戲人生》入選江南人家---長三角中國畫名家邀請展

2023年8月作品《時(shí)代新苑》海上風(fēng)華項(xiàng)目二期——中華藝術(shù)宮收藏

2024年5月作品《蘇州河畔春又綠》劉海粟美術(shù)館分館普陀美術(shù)館收藏

2024年作品《戲韻國粹》入選第十二屆上海美術(shù)大展

2024年作品《嘉祥瑞年》入選2024全國群文系統(tǒng)書畫精品展

墨戲融韻承國粹 丹青載情續(xù)國風(fēng)

——評周衛(wèi)平戲曲人物國畫創(chuàng)作

戲曲與國畫，同為中華文脈的璀璨瑰寶，一為動態(tài)聲韻，一為靜態(tài)筆墨，千百年來相生相融。周衛(wèi)平深耕戲曲人物國畫數(shù)十載，不逐浮華、不循俗套，以水墨為媒、以戲魂為骨，將戲曲程式之美與國畫寫意之韻完美交融，其作品既有傳統(tǒng)筆墨根基，又有當(dāng)代審美表達(dá)，成為當(dāng)代戲曲人物畫兼具溫度與深度的典范。

周衛(wèi)平創(chuàng)作的動人之處，在于“以神寫形，以形傳韻”，跳出“形似”桎梏，直抵戲曲精神內(nèi)核。他深諳戲曲“手眼身法步”的韻律，更懂水墨“濃淡干濕焦”的玄機(jī)，將二者巧妙嫁接，筆下人物既有舞臺鮮活神采，又有國畫寫意意境。線條簡練而不潦草，頓挫間藏著人物風(fēng)骨——武生英武剛健，盡在遒勁線條中彰顯；旦角溫婉靈動，皆于婉轉(zhuǎn)筆墨里流露，衣袂飄拂、眉眼流轉(zhuǎn)經(jīng)精心提煉，既保留角色特質(zhì)，又賦予筆墨抒情張力。

筆墨之外，周衛(wèi)平更重文化內(nèi)涵與審美創(chuàng)新，在傳統(tǒng)與當(dāng)代碰撞中走出特色之路。他借鑒民間木版年畫、剪紙色彩精髓，融入現(xiàn)代構(gòu)圖，打破傳統(tǒng)條屏束縛，以解構(gòu)重組營造韻律美，反透視手法增添視覺張力。《梨園千秋》以條屏聯(lián)動展現(xiàn)生旦凈末丑群像，筆墨蒼勁、色彩明快，既顯戲曲包羅萬象，又傳中華文脈厚重，更讓中國戲曲神韻借水墨走向世界。

難能可貴的是，其創(chuàng)作扎根生活、貼近時(shí)代，不局限于傳統(tǒng)戲目，將當(dāng)代視角融入其中。他深入戲院揣摩，以速寫記錄演員神態(tài)動作，從民間藝術(shù)汲取靈感，讓筆下人物不再是遙遠(yuǎn)符號，而是有溫度的生命個(gè)體。《武戲人生》詮釋戲曲藝人的堅(jiān)守，《戲韻國粹》禮贊傳統(tǒng)藝術(shù)傳承，每幅作品都承載著他對戲曲的熱愛、對傳統(tǒng)的敬畏，彰顯當(dāng)代藝術(shù)家的擔(dān)當(dāng)。

國畫之妙在筆墨，戲曲之魂在神韻。周衛(wèi)平以筆墨為橋，連接梨園雅韻與水墨風(fēng)華，作品無刻意雕琢，唯有筆墨真誠與情感沉淀。他傳承前輩寫意精神，融入自身思考，讓戲曲文化在丹青中延續(xù)新生。在文化自信的當(dāng)下，其創(chuàng)作既為當(dāng)代戲曲人物畫注入活力，更讓國風(fēng)戲韻浸潤人心、薪火相傳，彰顯中華傳統(tǒng)文化的獨(dú)特魅力。