《逐玉》的爆火，像一場(chǎng)突如其來(lái)的風(fēng)暴，把男主張凌赫直接卷到了輿論的正中央，劇集在國(guó)內(nèi)雙平臺(tái)熱度破萬(wàn)，登陸Netflix火遍海外，更是在臺(tái)灣地區(qū)掀起追劇熱潮，妥妥的年度爆款氣象。

張凌赫因造型陷入爭(zhēng)議

可誰(shuí)也沒料到，劇集越火，針對(duì)張凌赫的爭(zhēng)議就越烈，從“粉底液將軍”的吐槽，到官媒點(diǎn)名批評(píng)，再到央視、國(guó)臺(tái)辦接連力挺，短短幾天內(nèi)輿論幾番反轉(zhuǎn)。

而張凌赫在風(fēng)波中的沉默與堅(jiān)守，竟與楊紫多年前的一番話不謀而合，讓人不得不感嘆，有些道理，真正清醒的藝人早就懂了。

這場(chǎng)風(fēng)波的導(dǎo)火索，是張凌赫在劇中的將軍造型，劇中的謝征，即便身披鎧甲、身處沙場(chǎng)，依舊面容俊秀、妝容精致，一塵不染的樣子與觀眾印象中鐵血硬漢的將軍形象相去甚遠(yuǎn)。

網(wǎng)友們的吐槽很快刷屏，“六點(diǎn)打仗，四點(diǎn)起來(lái)化妝”的調(diào)侃迅速登上熱搜，“粉底液將軍”的標(biāo)簽就此牢牢貼在了他身上。

3月27日，解放軍官方媒體“鈞正平”發(fā)文評(píng)論，雖未點(diǎn)名道姓，但文中“古裝劇里涂脂抹粉的‘將軍’，承載不起塑造陽(yáng)剛之氣的社會(huì)責(zé)任”的表述，直指當(dāng)下影視圈的病態(tài)審美，批評(píng)部分作品中武將形象過(guò)度柔化、刻意精致，偏離了歷史認(rèn)知與軍人氣質(zhì)。

緊隨其后，浙江宣傳也發(fā)文，直言“古偶不該只有皮囊沒有筋骨”，將《逐玉》的造型爭(zhēng)議推向了高潮，也讓張凌赫成了這場(chǎng)行業(yè)審美批判的焦點(diǎn)人物。

輿論反轉(zhuǎn)

就在爭(zhēng)議愈演愈烈、張凌赫幾乎要被負(fù)面聲音淹沒時(shí)，官方的正面評(píng)價(jià)接連傳來(lái)，瞬間扭轉(zhuǎn)了輿論風(fēng)向，3月25日，國(guó)臺(tái)辦發(fā)言人朱鳳蓮在新聞發(fā)布會(huì)上，專門回應(yīng)了《逐玉》在臺(tái)灣熱播的現(xiàn)象，明確表示大陸影視劇在臺(tái)灣受歡迎。

正說(shuō)明中華文化是兩岸同胞的根脈和歸屬，這種文化認(rèn)同與情感連接無(wú)法割裂，同時(shí)也大力支持兩岸影視文化的交流合作。

央視新聞也迅速跟進(jìn)，從傳統(tǒng)文化的角度力挺《逐玉》，不僅點(diǎn)贊劇中的東方美學(xué)，還詳細(xì)解讀了藏在服化道里的文化巧思，其中最受關(guān)注的，便是張凌赫所戴的雉尾翎紫金冠。

原來(lái)這個(gè)備受吐槽的造型，并非劇組隨意設(shè)計(jì)，而是張凌赫主動(dòng)參考游戲武將形象提出的靈感，最終被采納。

服飾史學(xué)家也證實(shí)，這種冠飾源自傳統(tǒng)戲曲戲服，是古典武將形象的經(jīng)典元素，并非毫無(wú)依據(jù)的網(wǎng)紅妝造，此外，劇中開篇的皮影戲與秦腔、貫穿始終的川渝民俗與美食，都讓這部劇的文化底蘊(yùn)愈發(fā)清晰。

一邊是批評(píng)皮囊過(guò)剩，一邊是肯定文化內(nèi)核，兩種聲音看似矛盾，實(shí)則各有側(cè)重，鈞正平與浙江宣傳，批評(píng)的是影視行業(yè)重顏值輕內(nèi)涵、角色氣質(zhì)偏離設(shè)定的亂象。

而央視與國(guó)臺(tái)辦，認(rèn)可的是《逐玉》在傳播傳統(tǒng)文化、連接兩岸情感上的積極意義，兩部官方發(fā)聲，一個(gè)敲警鐘，一個(gè)給肯定，恰恰讓這部劇和張凌赫本人的爭(zhēng)議，變得立體而深刻。

面對(duì)這場(chǎng)鋪天蓋地的爭(zhēng)議，張凌赫的態(tài)度始終沉穩(wěn)而清醒，他沒有急著發(fā)文辯解，也沒有被負(fù)面聲音影響情緒，而是用行動(dòng)回應(yīng)一切。

此前接受采訪時(shí)，他就明確說(shuō)過(guò)，會(huì)理性分辨外界的聲音，“取其精華去其糟粕，形形色色的建議會(huì)聽，但不會(huì)被左右”，這番話在風(fēng)波中顯得格外有分量，也讓人看到他超越年齡的成熟。

為了演好謝征這個(gè)角色，張凌赫其實(shí)付出了很多不為人知的努力，他特意減重15斤，精準(zhǔn)貼合角色前期病弱落魄的狀態(tài)，拍攝打戲時(shí)，身披40斤的真甲胄親自上陣，不用替身。

劇中許多細(xì)膩的微表情、眼神變化，都是他反復(fù)琢磨設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)，比如17集與27集兩場(chǎng)被扇耳光的戲，他精準(zhǔn)演繹出角色從委屈傲嬌到崩潰成長(zhǎng)的情緒轉(zhuǎn)變，層次分明，感染力十足。

雪地受刑的戲份里，他控制睫毛凝霜、指尖痙攣的細(xì)節(jié)，用呼吸節(jié)奏傳遞痛感與絕望，被不少觀眾稱贊“演技有了肉眼可見的進(jìn)步”。

而張凌赫這種專注自身、用作品說(shuō)話的態(tài)度，和楊紫多年前的觀點(diǎn)驚人地一致，2023年，楊紫在談及網(wǎng)絡(luò)爭(zhēng)議時(shí)就說(shuō)過(guò)，面對(duì)外界的評(píng)論是藝人的義務(wù)。

享受了行業(yè)帶來(lái)的光彩與榮譽(yù)，就必須接受有不喜歡自己的聲音存在，與其糾結(jié)辯解，不如認(rèn)真做好本職工作，用實(shí)力和作品證明自己。

一路走來(lái)，楊紫也曾因顏值、演技被無(wú)數(shù)爭(zhēng)議包圍，從不適合當(dāng)演員的質(zhì)疑，到演技五官亂飛的吐槽，她都一一經(jīng)歷過(guò)，但她從未被負(fù)面聲音打倒，反而把批評(píng)化作動(dòng)力，用心打磨每一個(gè)角色。

無(wú)論是《生命樹》里素顏深入高原拍戲，還是為角色鉆研非遺工藝，她始終用作品打破質(zhì)疑，用實(shí)力贏得認(rèn)可，面對(duì)惡意吐槽，她坦然一笑，面對(duì)合理建議，她虛心接納，這份通透與堅(jiān)韌，正是內(nèi)娛藝人最該有的模樣。

如今再看張凌赫的風(fēng)波，何嘗不是一次成長(zhǎng)的考驗(yàn)，他沒有陷入輿論的內(nèi)耗，沒有被爭(zhēng)議帶偏方向，而是堅(jiān)守演員的初心，專注于角色與表演，這份態(tài)度與楊紫當(dāng)年的選擇如出一轍。

其實(shí)這場(chǎng)爭(zhēng)議，從來(lái)都不是針對(duì)張凌赫個(gè)人，而是大眾對(duì)古偶劇審美、行業(yè)創(chuàng)作邏輯的集體審視，觀眾既期待養(yǎng)眼的視覺體驗(yàn)，也渴望有筋骨、有內(nèi)涵的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容；既接受顏值帶來(lái)的流量，也呼喚有實(shí)力、有底蘊(yùn)的專業(yè)表演。

《逐玉》的冰火兩重天，正是當(dāng)下影視行業(yè)的真實(shí)縮影，一部劇的成功，從來(lái)不是靠單一的顏值或流量，而是文化底蘊(yùn)、制作用心與演員專業(yè)的共同支撐。

張凌赫在爭(zhēng)議中的堅(jiān)守，央視與國(guó)臺(tái)辦的權(quán)威認(rèn)可，再加上楊紫那句點(diǎn)醒眾人的話，都在傳遞同一個(gè)道理，藝人的底氣，永遠(yuǎn)來(lái)自作品，演員的出路，永遠(yuǎn)在于專業(yè)。

結(jié)語(yǔ)

風(fēng)波終會(huì)過(guò)去，但留下的思考值得行業(yè)銘記，審美本無(wú)絕對(duì)對(duì)錯(cuò)，但影視創(chuàng)作不能只有皮囊沒有筋骨，演員會(huì)被爭(zhēng)議包圍，但只要堅(jiān)守初心、用實(shí)力說(shuō)話，終會(huì)被觀眾看見。

張凌赫的這場(chǎng)風(fēng)波，是挑戰(zhàn)，更是成長(zhǎng)，而楊紫當(dāng)年的話，早已道破藝人面對(duì)爭(zhēng)議的最好答案，不逃避、不內(nèi)耗，專注本職，用作品回應(yīng)一切。