4月第一天，一部頂好看的劇出現(xiàn)了。

它就是孫儷的新劇《危險關(guān)系》。

這部劇講述了單親媽媽顏聆（孫儷 飾）逐漸陷入情感操控陷阱，歷經(jīng)掙扎與覺醒的故事。

五年過去，“PUA”從新詞變成了舊詞，不少影視作品也對此有過相關(guān)呈現(xiàn)，這使得“PUA”很難再單獨作為一個核心賣點吸引觀眾。

因此，在打開《危險關(guān)系》之前，不免有些擔(dān)心：既擔(dān)心其表達(dá)是否會流于雷同，也擔(dān)心劇集是否會將PUA處理得過于奇情與狗血，進(jìn)而淪為一種懸浮于生活之上的獵奇景觀。

然而看完四集后，這種擔(dān)心便煙消云散了。

劇集一上來拋出的懸念是女大學(xué)生發(fā)狂縱火、閨蜜離奇自殺，當(dāng)觀眾跟隨女主角顏聆的視角逐一解開這些線頭時，故事的主題才慢慢顯露，兼顧了懸疑感和現(xiàn)實關(guān)懷。

劇集拍出了PUA的核心特質(zhì)，即日常之中潛藏的危險。

顏聆在幫助學(xué)生的過程中結(jié)識了精神科醫(yī)生羅梁（吳慷仁 飾）。站在觀眾的全知視角，在前期每一次羅梁刻意接近時，都能發(fā)現(xiàn)顏聆是有所察覺和防范的。

但情感操控的恐怖之處就在于，當(dāng)對方不斷將自己的行為合理化后，被操控者會轉(zhuǎn)而審視自己：是不是自己的警惕心過重了？是不是自己小題大做了？是不是自己哪里沒做好？

當(dāng)理性判斷與感性依戀的邊界模糊，操縱行為就有了迷惑性，看似正常的關(guān)系便會滑向危險。這也正是劇中顏聆面臨的困境。

再者，兩位主演的表演很加分。孫儷和吳慷仁，確實是難得在表演能量上勢均力敵、又具備新鮮感的組合。

因為是吳慷仁，所以身為高知女性、且自我保護(hù)意識極強(qiáng)的顏聆在不知不覺中淪陷，顯得有說服力；因為是孫儷，所以觀眾可以在一定程度上卸下心理負(fù)擔(dān)，相信女主能在后期擺脫操控，實現(xiàn)自救。

同樣是講述女性情感、同樣是中年女性忽墜情網(wǎng)，《危險關(guān)系》和《蜂蜜的針》對照來看尤其有趣。前者中男主角是反派，后者中女主角是反派，但兩個故事都不約而同指向了愛情的危險性。

在這些故事中，愛情不再是甜膩的糖果，而是暗藏利刃的潘多拉魔盒。這是屬于這個時代的愛情故事，它不再粉飾太平，而是冷靜地剖開了親密關(guān)系的華袍，將鏡頭對準(zhǔn)了那些虱子。

吳慷仁演“渣男”PUA“大女主”孫儷，《危險關(guān)系》的反向選角和話題性，是吸引人追劇的第一賣點。

但真的追下去后會發(fā)現(xiàn)，PUA根本概括不了這部劇。

它是把生活當(dāng)做整體來把握的。PUA，只是浮在水面上的冰山一角。水面下的苦難、不安、欲望和焦慮，才是讓男男女女陷入PUA之網(wǎng)的無形推力。

為了把這水面下的部分拍得具體，《危險關(guān)系》前四集非常耐心地在鋪墊。

明明知道觀眾想看的是男主如何一步步讓女主掉入陷阱，但主創(chuàng)們就是不著急。

開篇先是一個“殺豬盤”的案子。閨蜜自殺、學(xué)生崩潰，緊接著是親者痛作一團(tuán)，“渣男”們卻仿佛隱身般置身事外。

在顏聆心中，“她為什么不是我認(rèn)識的那個人了？”和“他怎么敢對女人這樣？”這兩個疑問，恐怕同樣重要。

所以，她拉響最高級警報；所以，她緊咬線索不放。

這樣一個執(zhí)著的人，一個保持警惕的人，一個經(jīng)歷過性侵犯對男性有著內(nèi)在敵意的人，怎么就會輕易被精神操縱？

這就來到了水面下的部分。

在前四集中，我們能看到，除了以上的功能屬性，她還是一個耐心的媽媽，一個婚姻失敗者，一個不得志卻愛學(xué)生的“青椒”，一個不被母親待見的女兒……

總之，顏聆是個滿身鎧甲又四處漏風(fēng)的女性。

從水下的部分來看，她陷入羅梁醫(yī)生的PUA，又好像是一個注定發(fā)生的“鬼故事”。

影視作品是世界的解壓縮。那些被日常、經(jīng)驗壓縮的“冗余數(shù)據(jù)”能否被還原出來，往往決定了作品的現(xiàn)實品格。

從前四集來看，《危險關(guān)系》算得上一部高現(xiàn)實品格的作品。

一直都很反感“引導(dǎo)型戀人”這個詞。

在言情敘事里，“引導(dǎo)型戀人”是個非常正面的詞，指的是在戀愛關(guān)系中扮演“引導(dǎo)者”角色的人。

他們通常具備較強(qiáng)的溝通能力、情緒管理能力和目標(biāo)導(dǎo)向，能夠幫助伴侶在感情中成長，甚至在生活中找到方向。這類戀人往往成熟、理性，善于解決問題，而不是一味地依賴情緒化表達(dá)。

簡而言之，就是總能高效解決實際問題、教會另一半成長的人。

從這個定義標(biāo)準(zhǔn)就能看出，這類“引導(dǎo)型戀人”是關(guān)系中絕對的上位者，是青澀、莽撞、笨拙、不懂事的反義詞。

他們是白馬王子，是七彩祥云的蓋世英雄，是救星。

吳慷仁飾演的精神科醫(yī)生羅梁，就是以白馬王子+蓋世英雄+救星的姿態(tài)出現(xiàn)在顏聆面前的。

編劇、導(dǎo)演薛曉路，十分精準(zhǔn)地描摹了羅醫(yī)生釣魚的過程，如何不斷試探和打破顏聆的邊界感，如何以退為進(jìn)、不動聲色地融入她的生活。

而引導(dǎo)型戀人，與PUA大師，其實僅有一線之隔。說好聽點是貼心，說難聽點就是控制。

這種隱秘的控制，在兩人第一回見面時就初見端倪。

顏聆在醫(yī)院當(dāng)眾出丑后，謝絕羅醫(yī)生幫忙開車，說自己一個人可以時，他直接否定她的感受：你不可以。

借著顏聆的學(xué)生住院，他不動聲色地讓顏聆看到了自己處理心理問題的能力，進(jìn)而介入解決顏聆與兒子樂樂（陳天雨 飾）的矛盾。

顏聆只給他發(fā)了兩條消息，他故意隔兩天才回，還通過語言藝術(shù)表達(dá)了對這兩條廢話消息的重視。

羅梁堪稱語言藝術(shù)大師，比偶像劇男主“會”多了。

而羅梁的情感操縱局之所以成立，并不是設(shè)定上的極致化，而是在于“被攻略對象”顏聆的活人感。

劇中為顏聆構(gòu)筑了非常扎實的性格地基。短短四集，幾場簡單的生活化對話、記憶閃回，就已經(jīng)將人物前史交待清楚了。

顏聆是大學(xué)老師，這就說明她的工作環(huán)境相對單純；與試圖自殺的學(xué)生家長溝通的戲，就能看出她是正直善良、條理分明、沒有太多彎彎繞繞的心性。

從10歲的樂樂對她的“控訴”、母親對于顏聆閨蜜自殺的冷漠反應(yīng)，就能看出，顏聆所受到的家庭教育，就是只做“正確”的事。

只關(guān)注正確，不注重情緒感受的人，往往是缺愛的。這類外強(qiáng)中干的人，最容易陷入被PUA的陷阱。

得說，薛曉路對于病態(tài)情感關(guān)系的架構(gòu)和書寫，是力透紙背的。是什么、從哪來、為什么來，都能通過人物對話和反應(yīng)找到答案。

但對于“到哪去”，目前是未知的。

而《危險關(guān)系》劇情最吸引人、也最令人后脊發(fā)涼的一點，就是未知。

對于顏聆來說，羅梁接觸自己的目的是未知的；

對于觀眾來說，后續(xù)劇情里羅梁會做出什么事，也是未知的。

偶像劇里的引導(dǎo)型戀人，頂多把你引導(dǎo)到結(jié)婚；這部劇里的引導(dǎo)型戀人，真不知道會做出什么駭人的事情。

畢竟，目前羅梁為了接近顏聆，已經(jīng)弄折了一只小倉鼠的腿……

作為《不要和陌生人說話》的編劇，薛曉路導(dǎo)演會“手下留情”嗎？

未知，追劇便是。