王 瑨

話劇《銀錠橋》演出海報(bào)。 劇 方供圖

大幕拉開，熟悉的五哥五嫂回來了——

話劇《銀錠橋》里，于家二葷鋪沒菜單，廚子做什么，熟客便吃什么。于五(倪大紅飾)想守住“祖上留下來的東西”，五嫂(史可飾)會(huì)把看不慣的客人“用簸箕撮出去”。

“這戲10年了，人物是越來越扎實(shí)?！蹦叽蠹t口中的“扎實(shí)”，有歲月的沉淀，也源于真實(shí)的魅力。

生活中的五哥五嫂，就住在北京銀錠橋邊，在自己家里開個(gè)小飯館。編劇崔釋勻最迷茫時(shí)，五嫂塞給她一條新圍裙，讓她跟著學(xué)做飯。五哥對她說：“人這輩子沒有過不去的坎兒。你五嫂剛買的鮮藕，我給你醋熘一盤兒去!”劇本由此萌芽。

過去只要在北京演《銀錠橋》，五哥五嫂準(zhǔn)來瞧戲?！皝砦疫@兒，我給你做好吃的!”五嫂不善言辭，只會(huì)這樣表達(dá)對史可的贊賞?！拔覇査X著我演的哪一點(diǎn)還不如您？’五哥說，‘全超過我啊，比我好!’”倪大紅至今還記得2015年話劇首演時(shí)他和五哥的對話。演完了，劇組就直奔小飯館?！敖轨滞枳印⒏蔁菈K、紅燜牛肉、醋熘西葫蘆，還有那炸醬面……”對五哥的拿手菜，史可倒背如流。

生活與藝術(shù)交織在一起，戲里的五哥比生活中的五哥還多了份執(zhí)著。話劇里，為了保住于家二葷鋪，五哥卷入一場荒誕的“騙局”。一個(gè)從未在臺(tái)上出現(xiàn)的“假古董”，一出沒有任何“受害者”的“連環(huán)套”，催生了一場悲喜劇。結(jié)尾，每個(gè)人都得到自己想要的東西，只有五哥覺得不對。不懂他的人，覺得他又傻又軸；懂得他的人，心中五味雜陳。

就像戲里的一句獨(dú)白“味兒是自己品出來的”，倪大紅和史可也用10年咂摸出角色不同的味兒。史可把五嫂塑造得越來越“穩(wěn)”，“之前設(shè)計(jì)劇中的五嫂有幾次跳腳，一急就蹦起來了，現(xiàn)在我希望向內(nèi)走”。倪大紅則完全相反，“五哥說話聲音很大，我特意模仿他的節(jié)奏，拉高自己的聲線，還會(huì)根據(jù)人物關(guān)系，放大自己表演的感受。”一收一放之間，藏著老搭檔的默契。

史可常感嘆“大紅老師的舞臺(tái)感覺太好了”。她憶起一件小事：由于排練更換劇場，演員需要重新設(shè)計(jì)自己的舞臺(tái)定點(diǎn)和走位。倪大紅一開始并沒上臺(tái)，而是坐在臺(tái)下琢磨。轉(zhuǎn)天，他弄了個(gè)笸籮，里面擱著大蒜，弄一個(gè)小馬扎，往上場口那么一坐，人物就“對”了!大蒜是真的，剝大蒜也是有節(jié)奏的，撿兩個(gè)、停一會(huì)、說臺(tái)詞，生氣時(shí)，手頭兒便加緊著快撿。史可笑稱，“全是帶著戲的!”

確實(shí)，整部劇充滿這樣生活化、散文式的呈現(xiàn)，有一些戲劇性連接，但也是淡淡的。初創(chuàng)時(shí)，導(dǎo)演林兆華親自改寫過一版“當(dāng)代和近代穿越”的劇本，讓現(xiàn)代故事與發(fā)生在這個(gè)小飯館所在地的歷史故事結(jié)合。修改后，主題更恢弘，戲劇沖突更強(qiáng)，大家拍手叫好。兩個(gè)月后，林兆華又拿出了編劇最初的本子——他不想排“太像戲的戲”，他想排的戲是從生活中流淌出來的。

座中常有劇中人。觀眾在戲中看到的，不是這些角色如何“解決”問題，而是他們?nèi)绾巍俺尸F(xiàn)”自己：原來我們是這樣的人，原來人和人之間這樣相處，原來生活就是這樣過著……不如意中也有人情溫暖，也能生出幽默樂天。

“話劇《茶館》講舊時(shí)代的北平，《銀錠橋》表現(xiàn)的是改革開放以來的北京，扎扎實(shí)實(shí)呈現(xiàn)這個(gè)階段人們的思考?！笔房烧f，2015年排練時(shí)，飯館結(jié)賬的段落還沒有微信掃碼，情節(jié)總是隨生活的變化而不斷更新。2023年，原創(chuàng)音樂人郝云與樂隊(duì)加入，以歌曲作串聯(lián)，連接故事與情感，前后兩層舞臺(tái)空間成為戲里時(shí)空的一部分，儼然“銀錠橋雙重奏”。

10年，倪大紅和史可成就了角色，也“成全”著自己，在他們看來，“舞臺(tái)表演是一種激勵(lì)、一種激發(fā)，觀眾和現(xiàn)場的反饋是鮮活的，演員可以從每個(gè)字里找出新的戲，從每一句臺(tái)詞里找到新的感覺?！?/p>

“國風(fēng)國韻飄香江”文化演出季邀請?jiān)拕　躲y錠橋》在香港演出，面對即將與話劇《銀錠橋》見面的香港觀眾，倪大紅很有信心：“這部劇有底蘊(yùn)，有幽默，有角色變化的走向，它的內(nèi)核吸引人。”史可想的是“把京味兒生活帶到觀眾面前”。

全劇結(jié)尾，五哥站起來，背著身兒，走向舞臺(tái)深處，隨后，郝云唱起《回到那一天》。“我想回到那一天/那時(shí)的天是那么藍(lán)/我的笑容那么燦爛/送別的歌聲還在耳邊……”“舞臺(tái)上這段也就10多米，我感覺是用了10年一步步走進(jìn)這個(gè)人物的心……”說到這兒，倪大紅哽咽了。我想，他多半是想起了生活中的五哥。2024年春節(jié)，五哥告別了這個(gè)世界，而五哥的故事依然被人們講述著。

“下一個(gè)10年，《銀錠橋》會(huì)是什么樣？”我問。

“小五就成長起來了!”他們笑道。

生活向前，銀錠橋上，我們總能相見。

《 人民日報(bào) 》( 2026年04月02日 20 版)