前 言

天地有大美而不言，筆墨載至情以抒懷。觀古今藝事之妙，無外乎乘物以游心，托意于筆墨。物者，山川風(fēng)月、四時(shí)萬象，為藝之根基；心者，性靈情思、胸臆丘壑，為藝之魂靈。以目接物，以心感物，以筆狀物，物我相契，神與物游，方得書畫之真意。

今聚諸家佳作，匯于此展，皆為乘物游心之所得?；驌]毫落紙，起云煙之態(tài)；或潑墨寫意，藏天地之心。一筆一畫，非徒摹寫物象之形，更以形寫神，以墨傳情，于尺幅之間，見胸襟，見風(fēng)骨，見天地，見眾生。

藝者，心之跡也。觀此展者，當(dāng)循筆墨之徑，入創(chuàng)作者之心境，感自然之生機(jī)，悟逍遙之雅趣。愿觀者暫遠(yuǎn)塵囂，于丹青墨韻之中，同游天地，共暢心神，得一份悠然，享一份清歡。

文/北京墨真書畫院

孫培增 題《乘物游心》

藝術(shù)家簡介：

孫培增 號抱璞，生于山東諸城，現(xiàn)為中國畫學(xué)會理事，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國工筆畫學(xué)會會員，中央國家機(jī)關(guān)美術(shù)家協(xié)會理事，中央民族大學(xué)東方文化研究院教授，國家民族畫院創(chuàng)研部主任，，國韻文華書畫院研究員，藝委會委員，中國藝術(shù)研究院高研班導(dǎo)師。

作品鑒賞：

渾厚華滋 大家氣象

—孫培增其人其畫

作者：祝天文

畫品如人品，培增先生為人純樸、善良、和藹可親、熱情大方、平易近人、光明磊落、淡泊名利，出污泥而不染，從不以畫作示人，謙遜誠懇，故得到眾多同行和書畫愛好者的盛贊。在拜金之風(fēng)日盛的當(dāng)今社會，其應(yīng)當(dāng)是一個(gè)獨(dú)立特行的個(gè)例。

培增先生天資聰慧，自幼酷愛繪畫，對人物畫情有獨(dú)鐘，從《芥子園畫譜》入手，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，師古而不泥，廣泛臨摹歷代名畫，集眾家之所長，補(bǔ)己之短，畫技日臻成熟，且獨(dú)具個(gè)人之面貌。作為主攻水墨人物畫的畫家，培增先生有自己的繪畫風(fēng)格和藝術(shù)語言。他五十多年如一日，勤懇鉆研，浸淫繪事，臨池不掇，遂形成自己獨(dú)特的“清新雅致、樸實(shí)無華”充滿生活氣息的藝術(shù)風(fēng)格。

培增先生出生的地方——山東諸城，有舜帝之都的美譽(yù)，乃歷史文化名城，名人英才倍出，文化底蘊(yùn)豐富，民風(fēng)淳樸。境內(nèi)大舜苑、恐龍博物館，齊長城故址，超然臺、障日山名勝古跡眾多，這一切在童年培增的心靈深處都曾留下難以忘懷的印象，也曾留下培增先生的履痕和心跡，在畫家童年的心靈深處產(chǎn)生了熱愛生活，熱愛大自然的美好愿望。

諸城地區(qū)豐厚的歷史文化底蘊(yùn)和美麗的山川河流，風(fēng)土人情都給他的藝術(shù)成長帶來了深遠(yuǎn)地影響，也成就了其藝術(shù)追求。同時(shí)也使其領(lǐng)悟了大自然生命的奧秘，以及人與自然和諧相處的幸福及快樂。我們從其作品《草原的風(fēng)》、《雪山放牧》、《牧羊姑娘》、《擠奶圖》等作品中可以看到大自然的勃勃生機(jī)和韻致，以及人們渴望美好生活的愿望和理想。

牛和牦牛是培增先生常畫的素材，牛有很多優(yōu)秀的品質(zhì)。牛吃的是草擠出的是奶，且不管環(huán)境多么艱苦，它都一如既往、不辭勞作，乃至死后成為人們餐桌上的美味佳肴。魯迅先生就有“橫眉冷對千夫指，府首甘為孺子?！钡募丫洌瑢ε３钥嗄蛣诘木翊蠹淤潛P(yáng)。

通過仔細(xì)品讀培增先生大量的人物畫作品，我以為培增先生之畫既有扎實(shí)的傳統(tǒng)功力，又有鮮明的個(gè)性特征和現(xiàn)代元素。畫家善于從日常生活中發(fā)現(xiàn)美，通過細(xì)心觀察，用心覺悟，以其特有的審美視覺，在紛繁復(fù)雜的自然景物中撲捉美、發(fā)現(xiàn)美、并用寫意水墨的形式表現(xiàn)出來；用簡約、歸納、夸張的水墨結(jié)構(gòu)、刪繁就簡，重構(gòu)組合，化無形為有形，化形似為神似，通過水墨濃、淡、干、濕的豐富變化，演奏出一曲曲感人肺腑水墨樂章。并以審美的自律性、精神屬性與物化的牛、牦牛、山羊相契合，形成自己獨(dú)具精神內(nèi)涵的藝術(shù)形式和藝術(shù)語言，如作品《豐收時(shí)節(jié)》、《訓(xùn)?！贰ⅰ赌僚D》等。

我不熟悉培增先生所走過的藝術(shù)之路，但我想那是異常艱辛的，其間的酸甜苦辣又有誰人知。培增先生之畫既有傳統(tǒng)功底，又自成面貌，這一點(diǎn)是其他好畫家所不能比的。他的畫清雅中見渾然，渾然中見厚重，并且具有獨(dú)特的東方神韻和深厚的文化內(nèi)涵。

在構(gòu)圖上畫家承襲宋人、元人筆意、大處著手，小處落墨，枯筆中帶有濕筆，濃、淡、干、濕運(yùn)用自如，無論是大幅巨幛，還是斗方小品，都能營造出令人神往的意境，給觀者留下很多想象的空間，且用筆沉穩(wěn)老辣。真正體現(xiàn)了畫家嫻熟的藝術(shù)技巧和非凡的藝術(shù)表現(xiàn)力。如作品《剪羊毛》、《牧羊女的午餐》等。

同時(shí)在用筆、用墨、用色上不拘一格，恣肆放縱。墨色的變化是產(chǎn)生美感效果的重要技法，培增先生正是運(yùn)用墨色的不斷變化，化無奇為奧妙，化平淡為神奇，以其產(chǎn)生令人神往的意境，為畫家和觀眾之間架起了一座情感交流的橋梁。

線條和筆墨是中國傳統(tǒng)繪畫的主要特征。培增先生的作品則是把線條和墨塊有機(jī)地結(jié)合在一起，以書法入畫，使線條不僅柔媚厚重，而且符合美的韻律。使其作品不但有完美的形式，而且有美好的內(nèi)涵，是畫家內(nèi)心情感地真實(shí)流露，充分準(zhǔn)確地表達(dá)了畫家的審美體驗(yàn)，彰顯了畫家超越傳統(tǒng)和現(xiàn)實(shí)向往美好生活的大家風(fēng)范。如作品《背水姑娘》、《草原女騎手》、《擠牛奶》等。

培增先生在表現(xiàn)手法上，充分運(yùn)用具象、意象、抽象三象合一的手法，把線、塊、面有機(jī)地結(jié)合在一起，通過筆與筆的穿插、銜接，將松與緊，虛與實(shí)的結(jié)構(gòu)融為一體，不僅使繪畫的虛幻和平面性更顯真實(shí)，而且使畫面超越本身而具有更豐富的感覺內(nèi)容。進(jìn)一步表現(xiàn)畫家熱愛生活，熱愛祖國，熱愛大自然的美好愿望。如作品《青棵豐收》、《青青坡上草》、《心路》等。

培增先生的人物畫在筆墨技法上是比較成熟的。其作品在積累豐富的筆墨基礎(chǔ)上，樸拙而有章法，渾厚剛健卻不淤滯，把人物的性格和特征結(jié)合起來，充分運(yùn)用點(diǎn)、線、面、濃、淡、無濕等變化。表現(xiàn)人物本身的唯美情結(jié)。

培增先生在他創(chuàng)作的不同的人物畫形象中，因情景變化而異，用筆的力度也各不相同。有時(shí)多種筆法并用，不僅豐富了主體對客體的表現(xiàn)力，而且抒發(fā)了畫家內(nèi)心的真摯情感。畫面中墨的濃淡、干濕地巧妙運(yùn)用，既給觀者不同的心理感受，又使觀者看到了畫家的筆墨追求，不求形似，但求神似，使筆和墨有機(jī)地融合在一起，把墨與線的功能發(fā)揮到極致。如作品《雪融》、《陽光高原》等。

培增先生之人物畫最大的特點(diǎn)和價(jià)值是在精神層面上。他的作品中既有古代人物，又有現(xiàn)代人物，但畫面?zhèn)鬟f的卻是現(xiàn)代氣息。畫家通過對人物精神面貌的深入描寫，反映了時(shí)代鏡像在不同地域不同人群的投射，時(shí)空有異，但人類追求真善美的腳步不會停止。

北京墨真書畫院于2013年在北京成立，2020年在天津成立分院，是一家專注于學(xué)術(shù)研究，組織開展大型書畫展覽、全國采風(fēng)、公益事業(yè)以及國際交流活動(dòng)的企業(yè)。