“對我們潮汕人來說，清明節(jié)比春節(jié)還重要”。WAI工作室創(chuàng)始人楊選說道。 清明節(jié)前夕，由兩位可靈AI超級創(chuàng)作者楊選和李婷分別擔(dān)任編劇、導(dǎo)演的AI短片《紙手機(jī)》爆火，全網(wǎng)視頻播放量已經(jīng)超過4000萬。這個(gè)5分鐘的短片，講述了一個(gè)小男孩用15元買紙手機(jī)燒給去世奶奶的故事，憑借強(qiáng)烈的真人感和溫柔細(xì)膩的敘事風(fēng)格，看哭了許多網(wǎng)友。 提到這個(gè)視頻的靈感源頭，楊選表示，他和李婷都是潮汕人，在最開始，他們就想講一個(gè)關(guān)于沿海地區(qū)的人如何看待死亡的故事，而他們選擇了一個(gè)孩子的視角?！巴晔敲總€(gè)人都會(huì)經(jīng)歷的階段，我們希望通過這個(gè)故事，喚起更多人的共鳴?！崩铈谜f。 該短片由楊選和李婷使用國產(chǎn)視頻大模型可靈AI制作生成，沒有真人演員參與，全片只有手繪的紙手機(jī)是真實(shí)道具?！拔覀兒芨吲d，能用中國的大模型，講中國人的故事?！睏钸x表示。 2025年之前，楊選做著傳統(tǒng)的商業(yè)拍攝工作，是幫助他人講故事的“乙方”。李婷在廣州一家游戲直播大廠做產(chǎn)品經(jīng)理，從沒想過自己也能成為一名創(chuàng)作者。在AI視頻大模型快速發(fā)展的浪潮中，兩人先后“轉(zhuǎn)身”，成為可靈AI超級創(chuàng)作者。楊選圓了兒時(shí)的導(dǎo)演夢，成為那個(gè)用AI講故事的人；李婷則是找到了想做的事，成為自己眼里的“很酷的人”。

《紙手機(jī)》短片。

“一次很奇妙的運(yùn)氣”

對于《紙手機(jī)》的爆火，楊選將其描述為“一次很奇妙的運(yùn)氣”，“我們工作室一直就在這條路上走，一直在講著這樣的故事，剛好這條片子受到了這么多人的喜愛，我覺得是一種幸運(yùn)”。

這支短片由楊選負(fù)責(zé)編劇與音樂填詞，李婷主導(dǎo)分鏡與腳本設(shè)計(jì)，兩人共同完成畫面生成。兩個(gè)人、三天時(shí)間，便完成了這部5分鐘的作品。

在李婷看來，生成視頻的過程有點(diǎn)像“抽卡”，一次不一定能成型，要生成很多次，找到最合適的質(zhì)感，“有些鏡頭可能一兩次就行了，有些鏡頭要生成十幾次”，李婷表示。

短片最打動(dòng)人的，是人物情感的細(xì)膩表達(dá)。李婷將之描述為“演技”，“AI視頻生成的畫面真不真實(shí)，很大程度在于角色的眼神、表情的真實(shí)”。

她也分享了調(diào)教AI“演技”的竅門，就是提高提示詞的精準(zhǔn)度，“提示詞不需要很長很復(fù)雜，但一定要精確。比如單純寫悲傷，那可能生成的效果就會(huì)有點(diǎn)僵硬，但如果代入這個(gè)角色，寫悲傷的情況下他具體的動(dòng)作、表情，出來的效果就會(huì)很細(xì)膩”。

《紙手機(jī)》在可靈AI上的制作過程。

李婷認(rèn)為，AI影片和傳統(tǒng)影片最大的不同，就是把需要一個(gè)巨大團(tuán)隊(duì)才能完成的工作，變成了只要一兩個(gè)人就能完成，“實(shí)拍的導(dǎo)演在拍這種鏡頭的時(shí)候，在試錯(cuò)以及跟演員溝通上，成本是遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于AI的。我們在用AI演繹的時(shí)候，很快就可以得到反饋，很快就可以去做調(diào)整，這才是AI的一個(gè)優(yōu)勢”。

如果把《紙手機(jī)》這則短片用真人實(shí)拍，大概需要多少錢？曾深耕廣告拍攝多年的楊選估算了一下，“估計(jì)小幾十萬是有的”。

在影片最后，有一個(gè)接近兩分鐘的長鏡頭。小孩靜靜坐在車座，手捧紙手機(jī)，等待著永不會(huì)響起的來自另一個(gè)世界的親人的電話，片中唱起同樣由AI制作的紙飛機(jī)兒歌。這個(gè)畫面看哭了不少網(wǎng)友，但從技術(shù)層面來看，這也是只有AI才能快速完成的畫面。

《紙手機(jī)》短片。

“如果讓我用真人實(shí)拍，我都不知道這個(gè)長鏡頭要怎么實(shí)現(xiàn)”，楊選坦言，“干過實(shí)拍的朋友一定會(huì)知道，這種行車鏡頭固定機(jī)位解決方案就是那幾種，要么拖車，要不就是懸在外面的機(jī)位。但是要那么低的機(jī)位，設(shè)計(jì)成這樣的畫面，其實(shí)是很難的。還要去做年代感、真實(shí)感”。

回溯楊選的童年，片尾長鏡頭似乎也是一種跨越時(shí)間的投射。如今已經(jīng)成為父親的楊選還記得，“我爺爺去世的時(shí)候，當(dāng)時(shí)我完全沒有感覺，也不會(huì)悲傷，就跟隨著人群走，走到一個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)，突然看到我爺爺?shù)倪z體被搬下來，那一刻我流下了眼淚。我覺得這段長時(shí)間的沉默，正是我們中國人的情感表達(dá)內(nèi)斂的體現(xiàn)”。

楊選的“少年冒險(xiǎn)故事”，李婷的“大廠轉(zhuǎn)型故事”

談起這一年多在AI視頻領(lǐng)域的創(chuàng)業(yè)歷程，楊選將它形容為“少年冒險(xiǎn)的故事”，但他又笑著補(bǔ)充，“當(dāng)然我已經(jīng)不算少年了。人到中年，卻還是有機(jī)會(huì)和小伙伴們一起不斷學(xué)習(xí)、適應(yīng)變化，朝著同一個(gè)目標(biāo)，把想做的事一點(diǎn)點(diǎn)做好，這是我的幸運(yùn)”。

“我這個(gè)人有點(diǎn)頭鐵。就像《飛馳人生》里沈騰說的，機(jī)會(huì)往往只有一兩次。我既然看見了，就必須抓??；如果這次妥協(xié)了，往后就只會(huì)一直妥協(xié)?！?/p>

楊選回憶了人生中的兩次重要機(jī)會(huì)，一次是少年時(shí)期決定去考藝術(shù)，另一次是一年前決定投身AI浪潮。對他來說，兩次機(jī)會(huì)有個(gè)共同點(diǎn)，大家都說不對的時(shí)候，他會(huì)突然在某個(gè)時(shí)刻就覺得這個(gè)東西是對的。

可靈AI超級創(chuàng)作者楊選。

2024年12月19日，可靈1.6模型發(fā)布。這個(gè)模型的出現(xiàn)，正是楊選堅(jiān)信入局做AI短片是正確選擇的那個(gè)時(shí)刻。

那是一年多以前，一次商業(yè)實(shí)拍視頻的經(jīng)歷中，楊選在朋友的啟發(fā)下通過可靈1.6模型實(shí)現(xiàn)了一些實(shí)拍無法實(shí)現(xiàn)的鏡頭，這給了他新的靈感，“我當(dāng)時(shí)就覺得這個(gè)東西就是未來。當(dāng)然除了這之外，我覺得更重要的是，我看到了可以去用這些工具去講述我自己故事的可能性，所以我才會(huì)那么堅(jiān)定”。

去年6月以后，楊選放棄了全部實(shí)拍的業(yè)務(wù)，將所有精力都放到了AI視頻上。

1個(gè)月后，李婷辭去游戲直播大廠產(chǎn)品經(jīng)理的工作，進(jìn)入楊選的工作室?！拔一赝@個(gè)選擇，覺得自己蠻酷的。能夠找到自己喜歡做的事，并且腳踏實(shí)地去做這件事情，本身就蠻酷的”，李婷表示，“我也沒有覺得放棄之前的工作有多難，就因?yàn)橛X得這個(gè)東西好，這個(gè)東西我喜歡，我也相信我的選擇。”

可靈AI超級創(chuàng)作者李婷。

李婷畢業(yè)于深圳大學(xué)傳播學(xué)院傳播學(xué)專業(yè)，在過去她一直有記錄生活、看電影的習(xí)慣，但她沒有機(jī)會(huì)進(jìn)入影視行業(yè)，也無法扛著長槍短炮做實(shí)拍，所以當(dāng)她最初看到楊選的AI視頻作品時(shí)，第一反應(yīng)就是，“我們這種在過往無法進(jìn)入實(shí)拍行業(yè)、影視行業(yè)的人，也能夠有機(jī)會(huì)去用AI把自己腦海里的故事、想傳遞的東西表達(dá)出來”。

楊選則是通過AI實(shí)現(xiàn)他從小的導(dǎo)演夢。他是資深影迷，畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院，做過藝術(shù)評論，又因?yàn)闊釔塾耙曅袠I(yè)開始拍廣告，楊德昌是他最喜歡的導(dǎo)演，而這也在一定程度上影響了他制作的AI視頻。有網(wǎng)友在《紙手機(jī)》的評論區(qū)說，“我猜提示詞里一定有‘楊德昌’風(fēng)格”。

“其實(shí)‘楊德昌風(fēng)格’不會(huì)通過一句提示詞就出來”，楊選表示，“楊德昌也好、侯孝賢也好，他們最大的魅力是講故事的方式，我在敘事的結(jié)構(gòu)上，可能會(huì)有前輩的一點(diǎn)影子，這一點(diǎn)我覺得是非常榮幸的。”

過去，楊選很難有機(jī)會(huì)成為影視導(dǎo)演，AI改變了這一行業(yè)對普通人的天塹，“這是一個(gè)很高的金字塔，沒有資源是不可能進(jìn)去的。當(dāng)年我進(jìn)廣告行業(yè)就是想通過拍攝小短片，滿足一下不可能實(shí)現(xiàn)的電影夢。到了AI時(shí)代，我想的是我終于能把我心中的那些故事呈現(xiàn)出來了”。

用AI實(shí)現(xiàn)“我有很多故事要講”

2024年底，快手推出可靈1.6模型。在楊選看來，這是AI視頻行業(yè)顛覆的開始，“業(yè)內(nèi)很多人發(fā)現(xiàn)，原來AI生成的視頻可以那么真實(shí)。今年可靈3.0已經(jīng)出來了，無論從人物神態(tài)表現(xiàn)、畫面的真實(shí)度上，都有了巨大的提升，這很貼合我們的需求。接下來我們也希望去做一些長片，可靈就是我們需要的穩(wěn)定的合作伙伴”。

楊選和團(tuán)隊(duì)也試用過國內(nèi)外的各大視頻模型，但最終他發(fā)現(xiàn)還是中國的可靈AI表現(xiàn)力更好，“國外的模型其實(shí)都是以外國人的面孔去訓(xùn)練的，用外國模型做中國人的面孔，會(huì)非常別扭。老外的表情非?？鋸垼袊嗽诒磉_(dá)情緒的時(shí)候是非常內(nèi)斂的。所以國產(chǎn)的模型大大輔助了我們的敘事”。

在《紙手機(jī)》這則視頻的評論區(qū)，有很多網(wǎng)友甚至不相信這是AI制作的視頻，楊選認(rèn)為這是因?yàn)橐曨l模型的能力足夠強(qiáng)大，“人物流露出的細(xì)微的表情，其實(shí)就是我們中國人所特有的，AI可以呈現(xiàn)出來。包括最后小孩坐在車上的畫面，會(huì)有呼吸的起伏，這也是模型的進(jìn)步”。

《紙手機(jī)》在可靈AI上的制作過程。

這條視頻主要使用了可靈3.0 Omni，李婷表示，可以在只有主體跟場景的情況下，通過提示詞描述直接去做動(dòng)態(tài)視頻，“它主體的一致性保持得非常好，不論是角色樣貌還是音色，同時(shí)場景一致性也很穩(wěn)定”。

短片的爆火，也在為更多AI創(chuàng)作者打開新的大門?？伸`AI相關(guān)負(fù)責(zé)人透露，可靈AI將持續(xù)挖掘兼具內(nèi)容創(chuàng)作實(shí)力與技術(shù)應(yīng)用能力的新銳創(chuàng)作者，并通過像“未來合伙人計(jì)劃”“NEXTGEN新影像創(chuàng)投計(jì)劃”這樣的項(xiàng)目，以資金扶持、IP打造、全球宣發(fā)和算力保障等方式，助力像WAI工作室這樣的新世代創(chuàng)作者，用AI把好故事帶向全世界。

談到未來的商業(yè)前景，楊選說，AI短劇、AI漫劇甚至是TVC都很好變現(xiàn)，但是他和團(tuán)隊(duì)想做的是更難的事情，“很多東西在大家覺得都不行，或者在整體的環(huán)境都看不到希望的時(shí)候，還有一群人一直在堅(jiān)持，才會(huì)找到新的光亮”。他和他的工作室，還是希望通過AI去講好的故事，而好的東西觀眾永遠(yuǎn)需要，也一定有人買單。

在過去很長一段時(shí)間，楊選的社交媒體上都掛著一句話，“我有很多故事要講”。去年6月，有人問他為什么不拍攝AI視頻去參加比賽，楊選意識(shí)到他可以用AI拍出自己一直想拍但沒有機(jī)會(huì)拍的故事。

去年以來，WAI工作室的很多作品獲得了國內(nèi)外各類AI視頻大賽的獎(jiǎng)項(xiàng)。楊選和李婷的作品還獲得了谷歌的Chroma Awards2025金獎(jiǎng)，這是讓楊選感到“為國爭光”的時(shí)刻，“我們使用的是中國的模型，講的是中國人的故事，能夠被這么多人看到”。

目前，楊選的WAI工作室已經(jīng)有了5個(gè)全職的員工和3個(gè)兼職的員工，他希望未來能夠拍更多60分鐘以上的視頻。

對楊選來說，創(chuàng)作的核心始終是真誠面對自己，“有人喜歡，有人不喜歡，沒關(guān)系。我如果要去考慮誰喜歡，誰不喜歡，那這個(gè)故事沒得講的?？赡茉谛问缴希覀円靡恍┣蓜湃フ{(diào)配。但回到故事本身，要去講什么內(nèi)容，我覺得就是相信自己，相信自己的表達(dá)”。

采寫：南都N視頻記者 汪陳晨