《E小調(diào)第二號(hào)交響曲》被看作是拉赫瑪尼諾夫恢復(fù)自信之后的作品，也是其三部交響曲當(dāng)中最具拉氏個(gè)人特色且最受世人歡迎的作品之一。

1897年3月，拉赫瑪尼諾夫《D小調(diào)第一號(hào)交響曲》OP.13在首演時(shí)遭遇嚴(yán)重滑鐵盧，這個(gè)打擊也為拉赫瑪尼諾夫心靈造成了難以抹滅的巨大創(chuàng)傷，以至于拉赫瑪尼諾夫足足沉寂了12年才重新開(kāi)始了對(duì)《第二號(hào)交響曲》的創(chuàng)作，并且煞費(fèi)苦心地修改它，直至1908年才成功進(jìn)行首演。

此曲的構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)完整、主題變化多端、戲劇沖突強(qiáng)烈、旋律異常優(yōu)美、音色豐富多彩、情感自然真摯。作為很長(zhǎng)一段時(shí)間拉赫瑪尼諾夫生活經(jīng)歷和精神狀態(tài)的寫(xiě)照，這部作品淋漓盡致地表現(xiàn)了個(gè)人內(nèi)心精神世界的斗爭(zhēng)和個(gè)人與外部因素的抗衡最后走出陰霾的過(guò)程。

整首樂(lè)曲一共囊括四個(gè)樂(lè)章，在結(jié)構(gòu)上，顯示出綿延的起伏性，以情緒來(lái)推動(dòng)整個(gè)樂(lè)曲的發(fā)展，《第二號(hào)交響曲》也被圣歌旋律所縈繞，但從憂郁的開(kāi)場(chǎng)到氣勢(shì)恢宏的結(jié)尾，都洋溢著拉赫瑪尼諾夫作為一個(gè)作曲家充滿活力的自信。當(dāng)中尤其是第三樂(lè)章的“柔板”，被許多樂(lè)迷認(rèn)為是拉氏所有作品中最美的一個(gè)樂(lè)章。

01

Symphony No.2

普列文詮釋“拉二”交響

在所有“拉二”交響錄音版本中，由普列文指揮倫敦交響樂(lè)團(tuán)為EMI于1970年代在倫敦Kingsway Hall錄制的版本最受推崇，長(zhǎng)期受《企鵝唱片指南》、《留聲機(jī)》雜志力薦，是拉赫瑪尼諾夫《第二號(hào)交響曲》錄音版本的首選之一。

《留聲機(jī)》雜志高評(píng)：“敏銳動(dòng)人地詮釋拉赫瑪尼諾夫最偉大、最有企圖心的交響曲，普列文與倫敦交響樂(lè)團(tuán)的詮釋格外受到矚目?！?/strong>

擁有鋼琴家、指揮家、作曲家等多重身份，并自由游走于古典與爵士?jī)蓚€(gè)領(lǐng)域，多才多藝的普列文相當(dāng)擅長(zhǎng)指揮浪漫樂(lè)派、現(xiàn)代樂(lè)派等作曲家名作，再加上普列文本人一直對(duì)拉赫瑪尼諾夫的音樂(lè)情有獨(dú)鐘，曾多次指揮灌錄這位作曲家的交響曲以及鋼琴協(xié)奏曲等作品。

面對(duì)音樂(lè)的情感與戲劇性，普列文習(xí)慣以較為內(nèi)斂的手法處理，所以，由他所指揮的拉赫瑪尼諾夫《第二號(hào)交響曲》，不慍不火，反而更能顯示出樂(lè)曲背后除了濃烈的感性內(nèi)涵之外，更精妙的管弦樂(lè)語(yǔ)法以及更貼近現(xiàn)代人生的，如電影配樂(lè)般的戲劇特質(zhì)。

特別是在第三樂(lè)章中，呈現(xiàn)標(biāo)準(zhǔn)的拉赫瑪尼諾夫式浪漫的慢板旋律，普列文的詮釋強(qiáng)化了作品中的抒情性與歌唱性，予人一種直入人心的率真樸實(shí)感。

這張專(zhuān)輯的錄音質(zhì)量特別高，音場(chǎng)寬廣，音色飽滿，細(xì)節(jié)豐富。無(wú)論是樂(lè)器的音色還是樂(lè)隊(duì)之間的和聲，都能清晰呈現(xiàn)在樂(lè)迷耳中，讓人感受到像現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)般的震撼效果。普列文對(duì)作品的詮釋深入細(xì)膩，能充分發(fā)揮出自己的指揮才能，將拉赫瑪尼諾夫《第二交響曲》中的情感內(nèi)涵和音樂(lè)魅力精彩地展現(xiàn)給樂(lè)迷。

此外，專(zhuān)輯中還收錄有拉赫瑪尼諾夫《練聲曲》，《間奏曲》、《女人之舞》選自歌劇《阿列科》。

02

Vocalise Op. 34

普列文詮釋《練聲曲》

拉赫瑪尼諾夫《練聲曲》更接近“無(wú)詞歌”，具有優(yōu)美抒情、旋律性強(qiáng)的特點(diǎn)。輯中收錄的這首被認(rèn)為是一首演唱價(jià)值和學(xué)術(shù)價(jià)值都頗高的無(wú)詞浪漫曲，此曲是他14首浪漫曲（作品34）中的最后一首，為女高音或男高音創(chuàng)作，鋼琴伴奏，不包含任何單詞，使用一個(gè)元音來(lái)演唱，題獻(xiàn)給女高音歌唱家安東尼娜·內(nèi)日達(dá)諾娃。

后來(lái)，這首《練聲曲》的演出形式也非常多，囊括大提琴、小提琴、鋼琴、管弦樂(lè)等，雖然短小，音樂(lè)結(jié)構(gòu)也很簡(jiǎn)單，但卻也成為了被無(wú)數(shù)音樂(lè)家經(jīng)常演繹的名作。

在詮釋風(fēng)格上，普列文與樂(lè)團(tuán)的處理以自然氣息和詩(shī)意表達(dá)深化了作品的情感流動(dòng)，令聽(tīng)者易于共鳴。同時(shí)，精良的錄音技術(shù)則確保了動(dòng)態(tài)范圍與細(xì)節(jié)的完整性，使樂(lè)團(tuán)各聲部完美交融，層次分明。

03

Rachmaninoff：Aleko

普列文詮釋《阿列科》

拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作的獨(dú)幕歌劇《阿列科》取材于普希金詩(shī)作《茨岡》，講述了阿列科與茨岡女孩金姆菲拉之間的愛(ài)情悲劇。這是拉赫瑪尼諾夫第一部完整的歌劇，也是他自由寫(xiě)作課的結(jié)業(yè)作品與音樂(lè)學(xué)院的畢業(yè)作品，并一舉贏得莫斯科音樂(lè)學(xué)院有史以來(lái)第三枚“自由藝術(shù)家”大金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?/strong>

雖然這是拉赫瑪尼諾夫年少時(shí)所作，但同樣深具可聽(tīng)性。

【原裝進(jìn)口】

普列文指揮倫敦交響樂(lè)團(tuán)

拉赫瑪尼諾夫《第二交響曲》

歐版CD

掃碼珍藏