你會發(fā)現(xiàn)羅梁和顏聆的相遇，兩人的狀態(tài)是極其不對等的。原本羅梁是精神科醫(yī)生，而顏聆是大學副教授，他倆的狀態(tài)應該是勢均力敵的朋友。但每次羅梁和顏聆相遇，顏聆都在面對極其糟糕的事情。

比如說第一次是送精神崩潰的學生李長寧住院，第二次，被不講道理的李長寧父親扇了一個耳光，第三次則是她在路邊買醉，被羅梁恰好碰到。在心理學上，這個階段的顏聆身體和心理狀態(tài)幾乎都在崩潰的邊緣。

明明很多事情，她自己都可以解決。可顏聆現(xiàn)在就像是溺水之人，想拼命抓住海上的浮木一樣。恰到好處出現(xiàn)的羅醫(yī)生，就是那根浮木。對于李長寧這件事情，羅醫(yī)生幫她幫得非常多。也讓她相信羅醫(yī)生有能力幫她解決兒子的事情。

也就在這時，羅梁開始正式入侵她的私生活，并開始觀察她的一舉一動。而他的反常就在于，他和顏聆的聊天會被他投屏到電視上。而對面顏聆的每一句話、每一個表情、每一個正在輸入，都被他放大、定格并反復揣摩。

小陶也是看到這覺得不對勁，難道手機看不清嗎？一定要投屏？

上面咱們說過羅梁是一名資深的心理醫(yī)生，他天然就會站在解讀別人的位置上。他沒有把顏聆當成是平等的人，更沒有把她當做病人，在羅梁眼中，顏聆只是他的獵物。投屏之后，他可以肆意地用專業(yè)知識去分析顏聆，仔細判斷哪句話有掩飾？哪句話是在轉移話題？而哪條消息為什么打了又刪？

他把聊天記錄投到大屏幕上，就是為了放大這些信息。他的眼睛就像X光機一樣，每句話都被他透視、解剖、分類、歸檔。而對面的顏聆呢？她面對的只是一個手機屏幕，看到的卻是羅梁精心設計的回復。一個像是在明處被放大審視，而一個像是在暗處操控全局。這種信息的不對稱，本身就像是一種權力的碾壓。

而顏聆在羅梁的眼中，她不僅是獵物，更是他“戲耍”的對象。當一個人把自己的聊天對象投屏到大屏幕上時，他實際上是把自己從參與者變成了觀察者。他仿佛不再是這場對話的當事人，而是站在了一個更高的維度俯瞰這場對話。這種視角的轉換本身就像是一種控制。

把這些信息投到大屏上，羅梁要的不是看，而是變態(tài)的控制欲。

你可以想象一下，如果你知道了，和你聊天的對面的人，是在盯著大屏幕上看你打的每一個字，你還能輕松的和他聊天嗎？你會不會也開始斟酌措辭？會不會也開始反復的檢查自己有沒有說錯話？甚至會想，我到底該不該表達自己的真實想法？

而這種心理壓迫的感覺，就是羅梁想要的。他不需要吼顏聆，也不需要打她，甚至都不需要威脅她，只要讓她知道，你說的每一句話我都在盯著。這種被審視的焦慮會讓人慢慢失去表達的能力，最后只會變成提線木偶，只會回答說，對，好，我知道了。

劇中有一個細節(jié)特別明顯，一開始嚴顏玲和羅梁聊天時的狀態(tài)，語氣是輕松的，會用表情包，會發(fā)語音，會說你今天累不累。兩個人的狀態(tài)很正常，很像平常的朋友聊天?？呻S著劇情的推進，她的回復越來越短，越來越公式化，越來越像是在交作業(yè)。你就感覺顏聆好像不敢說話了。

她就像是慢慢被羅梁馴化的那只小倉鼠。正在逐漸失去自我，逐漸失去表達的能力，逐漸成為羅梁的提線木偶。

其實我們都知道，聊天記錄本身是很私密的東西，兩個人隔著屏幕說一些只有彼此知道的話，那種隱秘感本身就是親密關系的一部分。現(xiàn)在羅梁把它投屏到電視上，把它變成一塊巨大的公屏。這塊屏幕有多大，所存在的壓迫感就有多強。

而羅梁把兩個人之間最私密的對話，變成了一個可以反復觀看、反復分析的案例，本身就細思極恐。只能說導演真的太會拍了，他沒有給你拍任何恐怖的東西，卻讓你覺得這個細節(jié)很驚悚。這其實也暗示了這段關系從一開始就是不平等的。

顏聆她只是一個被羅梁觀察的對象。她以為自己在談戀愛，其實羅梁只是拿她做自己的心理分析。這種情況想一想，本身就讓人很窒息。這個投屏的細節(jié)，像是一種精神綁架最赤裸的寫照。羅梁甚至都不需要鎖住顏聆的門，他只需要讓她知道全世界都在盯著她。這種被注視的焦慮，其實比任何牢籠都還要牢固。

就仿佛在說，你逃不掉的，在我的注視下，你永遠都逃不掉。

回到最初說的，到底什么是PUA中的煤氣燈效應？它其實就是操控你的三個階段。先是和你建立信任，然后不斷地否定和扭曲你的思想，最后達到完全控制。電視中，羅梁把聊天記錄投屏到電視上，本質上就是一種煤氣燈操控。他通過研究對方的語言，精準找到否定和打擊的切入點。

看似是在幫助顏聆，但真實情況其實是讓對方慢慢的喪失自信。而煤氣燈效應最可怕的地方在于，它很難讓你察覺到，因為操控者往往都表現(xiàn)得像個為你好的人，讓這個受害者很難意識到自己正在被控制。就像劇中羅梁和顏聆的關系。