在人物畫(huà)中服飾是一個(gè)很重要的元素，有些畫(huà)師恨不得把每個(gè)褶皺都畫(huà)得清清楚楚，有些畫(huà)師則會(huì)用簡(jiǎn)單的線(xiàn)條來(lái)展示衣服布料的柔軟飄逸，可以說(shuō)是八仙過(guò)海各顯神通。

無(wú)論如何，畫(huà)師都會(huì)把人物的衣服畫(huà)出來(lái)。

但如果懶得畫(huà)衣服，又想讓觀眾看到衣服，就可以利用好負(fù)空間，讓衣服顏色與背景完全融合的方法，畫(huà)出一種只有臉、手和服裝輪廓可見(jiàn)的視覺(jué)效果。

用這種方法創(chuàng)作比較知名的插畫(huà)師，一個(gè)是科爾斯·菲利普斯 (Coles Phillips)，20世紀(jì)美國(guó)插畫(huà)大師，他的“Fadeaway Girl”系列非常出名；另一個(gè)就是今天文章中展示作品的作者，日本插畫(huà)師Syoyo。

Syoyo深受科爾斯·菲利普斯的影響，所以他的作品也呈現(xiàn)出海報(bào)質(zhì)感，仔細(xì)看作品背景色塊，通常帶有細(xì)微的噪點(diǎn)或類(lèi)似版畫(huà)的肌理，這模仿了20世紀(jì)30年代印刷海報(bào)的效果。

在看畫(huà)的時(shí)候，觀眾其實(shí)并沒(méi)有看到衣服的邊緣線(xiàn)，但大腦會(huì)根據(jù)領(lǐng)口、袖口和背景色塊的擠壓，自動(dòng)腦補(bǔ)出一條不存在的輪廓線(xiàn)，從而產(chǎn)生一種主觀輪廓錯(cuò)覺(jué)。

然后，“畫(huà)師沒(méi)畫(huà)衣服，但觀眾看到了衣服”的目的就達(dá)成了。

這種負(fù)空間可以給觀眾留下大量想象余地，讓畫(huà)面產(chǎn)生空氣感，從而主動(dòng)完成視覺(jué)補(bǔ)充，非常有意思。

留白確實(shí)是一門(mén)藝術(shù)，還得學(xué)??！

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圖源：Syoyo；僅用于分享與學(xué)習(xí)