七年前，《比悲傷更悲傷的故事》成為那個(gè)春天的現(xiàn)象級(jí)黑馬，最終這部成本不高、明星不大的翻拍電影，憑借“帶紙巾”“哭崩”等話題出圈，在中國內(nèi)地累計(jì)取得了9.58 億元票房。

七年后，由《比悲傷更悲傷的故事》原班主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)（導(dǎo)演林孝謙、編劇呂安弦）打造的電影《陽光女子合唱團(tuán)》將于清明檔正式上映。編劇、導(dǎo)演依舊在線的“催淚”功力，更加扎實(shí)細(xì)膩的表演，以及在中國臺(tái)灣上映時(shí)打破塵封18年的票房紀(jì)錄的情感沖擊力，讓它被寄予再次成為票房黑馬的希望。

“陽光”

《陽光女子合唱團(tuán)》，片如其名，故事發(fā)生在女子監(jiān)獄這樣一個(gè)冰冷、壓抑的環(huán)境中，一群女性通過組建合唱團(tuán)來尋找希望和救贖。她們各自背負(fù)著不堪的過去，從最初的互相敵視到后來的彼此依偎，她們?cè)诟杪曋泻徒猓脨壑斡舜说膫?。?dāng)冰冷的鐵窗與柔軟的歌聲形成強(qiáng)烈對(duì)比，正如觀眾所言，“高墻鐵窗關(guān)不住的母愛”“絕境中綻放的微光最能打動(dòng)人心”。

當(dāng)然，或許是為了追求商業(yè)上的“治愈”效果，看過韓國原版《和聲》的觀眾普遍認(rèn)為，改編過度使用了“陽光濾鏡”。電影中的女子監(jiān)獄被描繪得相對(duì)溫和——獄警多為面冷心熱或和藹可親，囚犯有充足的活動(dòng)空間甚至戶外表演機(jī)會(huì)，伙食也相當(dāng)豐盛。這種處理，雖然增強(qiáng)了觀賞的舒適度，營造出了溫暖的視覺氛圍，但也被批評(píng)削弱了原作中那種“絕境求生”的沉重感和現(xiàn)實(shí)批判力度。

“女子”

李惠貞（陳意涵 飾）無疑是故事的核心，她因誤殺家暴丈夫入獄，在獄中生下女兒蕓熙，卻因?yàn)榕畠禾焐奂残枰玫闹委煭h(huán)境，不得不忍痛將女兒送養(yǎng)。作為母親，她無法陪伴女兒成長，必須在“自私的占有”和“無私的放手”之間做出抉擇。她組建合唱團(tuán)，是為了在分離前，讓女兒記住的是“會(huì)唱歌的媽媽”，而不是“囚犯媽媽”。

陳意涵這次的表演褪去了偶像包袱與刻意煽情，已為人母的她用極具生活化的細(xì)節(jié)和沉浸式的痛苦，塑造了一個(gè)在絕境中依然為孩子爭(zhēng)取最后溫暖的母親形象。尤其是那場(chǎng)與女兒被迫分離的重頭戲，她沒有選擇歇斯底里的吶喊，而是通過無聲的顫抖、強(qiáng)忍的眼淚和細(xì)微的肌肉抽搐來傳遞近乎窒息的疼痛?？酥频谋l(fā)力背后，是單場(chǎng)近 50 次的拍攝，是陳意涵將自己產(chǎn)后與孩子分離的焦慮投射到角色中的勇氣，是不斷撕裂情感傷口讓演員一度出現(xiàn)脫水和失眠的生理應(yīng)激反應(yīng)。但這全部的努力，讓角色的堅(jiān)韌顯得更真實(shí)，更具感染力。

“合唱團(tuán)”

除了李惠貞，“合唱團(tuán)”的每一位團(tuán)員背后幾乎都藏著一段令人心碎的過往。翁倩玉飾演的玉英奶奶曾是風(fēng)華絕代的歌星，婚后遭遇長期家暴，兒子又患有智力障礙。在極度絕望中，她選擇以極端的方式結(jié)束痛苦，也因此入獄半生。她當(dāng)年的選擇本意是不想拖累女兒，卻造成了更深的傷害，直到生命盡頭才試圖通過書信尋求遲來的和解。何曼希飾演的劉宥芯只有 19歲，她從小缺乏家庭溫暖，為了籌措父親的醫(yī)藥費(fèi)誤入歧途。她像一只刺猬，用尖刺保護(hù)自己脆弱的內(nèi)心，渴望被愛卻不敢相信愛。鐘欣凌飾演的王美麗為了養(yǎng)活年幼的弟妹而混跡幫派，最終身陷囹圄。她是現(xiàn)實(shí)壓力下的犧牲品，代表了那些為了生存不得不走上歧路的女性，內(nèi)心深處是對(duì)家人的愧疚和無法回歸正常生活的迷茫……她們?cè)诟邏?nèi)唱著歌，“有些歌，不只是唱給所愛的人聽，也唱給自己的傷口聽”；她們也到高墻外唱過歌，“也許我們永遠(yuǎn)無法彌補(bǔ)過去犯的錯(cuò)，但也請(qǐng)不要忘記，我們還擁有愛人的能力?！彪娪暗淖詈蟀胄r(shí)，放映廳此起彼伏的啜泣聲，讓人不由相信——與其說這是一個(gè)在高墻之內(nèi)，通過歌聲互相治愈，與過去和解的故事，還不如說這是一個(gè)與觀眾分享原諒與放下，擁抱愛的故事。

原標(biāo)題：《新民藝評(píng)丨孫佳音：《陽光女子合唱團(tuán)》，有些歌是唱給自己的傷口聽的》

欄目編輯：華心怡 文字編輯：沈毓燁

來源：作者：新民晚報(bào) 孫佳音