有多少人還記得5年前的《覺醒年代》，在我看來，這是近年來最好的抗戰(zhàn)劇，但凡看過這部劇的人，都應(yīng)該知道其優(yōu)秀之處。

它不刻意煽情，不強(qiáng)行說教，僅憑扎實(shí)的劇本和鮮活的表演，讓觀眾自發(fā)感受到了信仰的力量，深深戳中了年輕人對“真實(shí)”的渴望。

那時(shí)候，熬夜追完《覺醒年代》后，自覺還不過癮，內(nèi)心期盼著導(dǎo)演張永新什么時(shí)候能再出一部。

一轉(zhuǎn)眼，5年過去了，就在希望之火快要熄滅之際，張永新的新作真來了！

就在前兩天，40集抗戰(zhàn)大劇《八千里路云和月》官宣定檔，王陽、萬茜、黃澄澄、于和偉、畢彥君主演，4月7日在央視八套首播。

消息一出，內(nèi)心激動(dòng)不已，終究還是等到了，還是熟悉的配方，還是原來的味道。

起初，對張永新的這部新作還有些許擔(dān)心，直到看完長達(dá)7分鐘的預(yù)告后，心中的石頭落地了。

我敢斷言，2026年真正的王炸劇來了，它必定要爆。

之所以如此堅(jiān)信，理由有三點(diǎn)：

1、打破主旋律套路，刻畫小人物的成長

一提到抗戰(zhàn)劇，大家都會(huì)覺得厚重，起點(diǎn)都很高，但張永新拒絕這種主旋律套路，在采訪時(shí)，他就有公開回應(yīng)，說《八千里路云和月》講述的是一段波瀾壯闊的平民史詩。

比起搞大場面戰(zhàn)爭和塑造偉人高度，導(dǎo)演張永新更喜歡以小見大，他深知只有有煙火氣的小人物，才能讓觀眾共情又動(dòng)容。

《八千里路云和月》講述的是淞滬會(huì)戰(zhàn)爆發(fā)后，旅長張?jiān)瓶龏^勇抗敵，卻遭誣陷為逃將，最后死里逃生投身革命，找到了正確的道路，取得了最終勝利。

按照一般劇情設(shè)定，這就是主要看點(diǎn)，但張永新并沒有把所有目光都放在這個(gè)主線上，而是安排了其他支線。

比如身為廚子的孟萬福，大婚前一天被抓去充軍，原本只想逃命，但一次次被逼上戰(zhàn)場，最終憑借自己的智慧，闖出了一片天地。

孟萬福代表的是最底層的小老百姓，戰(zhàn)爭年代里，人人自危，大家都只想著逃避，可一味地逃避，只不過是在自欺欺人，解決不了任何問題。

在孟萬福身上，我們看到了大多數(shù)人的身影。

再比如大家閨秀丁玉嬌，她代表的是亂世覺醒的女性，原本是旅長夫人，懷有身孕，結(jié)果孕婦變寡婦，因?yàn)閼?zhàn)亂，過上了輾轉(zhuǎn)流離的生活，可是丁玉嬌從不認(rèn)命。

還有商人田家泰，雖說無商不奸，但他卻有著自己的底線，不是所有的商人眼里只有利益，還有一些人心懷家國。

預(yù)告中，田家泰有一句話最為經(jīng)典：我絕不讓我的機(jī)械廠，被改造成日本軍工廠去造子彈，造出來的子彈，去屠S我們中國人，不行，絕不行！一顆都不行。

這不是田家泰的個(gè)人態(tài)度，這是所有中國人心中的吶喊。

所以，在《八千里路云和月》里，壓根就沒有主角，每一個(gè)角色都是亮點(diǎn)，每個(gè)觀眾也都能找到屬于自己的共鳴。

2、選角精準(zhǔn)，演員演技真實(shí)

看完預(yù)告片，我只佩服導(dǎo)演的眼光，選演員真的太精準(zhǔn)了，完全與角色融為了一體。

飾演旅長張?jiān)瓶氖峭蹶?，其演技不用多說，他給人印象最深的就是外表嚴(yán)肅冷酷、飛揚(yáng)跋扈，但卻有一顆柔軟的心，恰好這一點(diǎn)，完全符合了張?jiān)瓶脑O(shè)定。

作為軍人，張?jiān)瓶枰獨(dú)⒎ス麛?，但?dāng)他看到被抓來的孟萬福時(shí)，內(nèi)心深處卻多了一絲憐憫，雖說只是一個(gè)小細(xì)節(jié)，但王陽的表現(xiàn)力非常到位。

再說飾演丁玉嬌的萬茜，我覺得可以用“堅(jiān)韌”一詞去形容她，戲外，萬茜是一個(gè)很較真的人，所演角色類型很少重復(fù)的，但每一次都被她給拿捏住了。

萬茜看上去很柔弱，但骨子里從不服輸，所以無論挑戰(zhàn)怎樣的角色，她都可以做到極致。

而在這部戲里，她飾演的丁玉嬌，也是一位外柔內(nèi)強(qiáng)的女性。

在7分鐘預(yù)告片中，萬茜呈現(xiàn)出了五種不同層次的哭戲，從憋淚的克制到崩潰的宣泄，從憤怒的顫抖到絕望的麻木，還有委屈的失聲。

不得不感嘆，萬茜把亂世中柔韌如竹的女性力量，完全的釋放出來了。

還有飾演田家泰的于和偉，可以用“隱忍”一詞來形容，翻看于和偉過往作品，無論是新《三國》里的劉備，還是《青盲》里的張海峰，亦或是《理想之城》的趙顯坤，《沉默的榮耀》吳石將軍。

于和偉真的太會(huì)隱忍了，可以說達(dá)到了“憋到極致”的美學(xué)，他可以不用哭喊，僅靠睫毛顫抖、喉結(jié)滾動(dòng)、一個(gè)眼神等細(xì)節(jié)，就能傳遞出痛苦和憤怒。

在《八千里路云和月》預(yù)告中，看得最解氣的一幕，莫過于田家泰狂扇日本人耳光的震撼名場面，僅僅這一點(diǎn)，就足以讓人追完整部劇。

最后還有黃澄澄，說起這個(gè)名字很多人估計(jì)都不熟，但一提到他演的角色，幾乎沒有人不知道，他最擅長的就是還原小人物內(nèi)心的卑微掙扎，而孟萬福就是這樣一個(gè)貪生怕死的市井廚子。

3、導(dǎo)演張永新的“軸”與“真”

《八千里路云和月》還未正式開播，我就已經(jīng)看到了導(dǎo)演的“軸”與“真”。

據(jù)悉，在拍這部劇時(shí)，為了呈現(xiàn)真實(shí)場景，劇組竟然真去收了一別墅的百年古董，連書柜里的每本書都是真的，對于歷史愛好者來說，這劇就是個(gè)寶藏。

此外，劇組還同時(shí)搭了7個(gè)大實(shí)景，從街頭到戰(zhàn)壕都是自己建。軍裝用的91年絕版布料，群演衣服都做了3000套，見過較真的人，但從未見過如此較真的人。

你以為這就完了嗎？據(jù)該劇的歷史顧問透露，他最怕的就是被張永新問問題，尤其是問到一個(gè)東西具體時(shí)間和價(jià)格，就連幾分錢的菜價(jià)，全都要刨根問底核實(shí)清楚。

張永新就是這樣一個(gè)“軸”人，可能對于很多人來說，這些小細(xì)節(jié)，不影響整個(gè)劇情，但對于張永新來說，他并非摳字眼，只有真實(shí)的數(shù)字，才能還原真實(shí)的歷史。

在采訪中，張永新說過，他拍這部劇的原則就是真實(shí)，一個(gè)是創(chuàng)作態(tài)度的真實(shí)，一個(gè)是你所營建的這個(gè)世界的真實(shí)。“真”是一部作品的生命力，沒有“真”一切都是妄談。

一個(gè)如此較真的導(dǎo)演，作品又怎能不真實(shí)動(dòng)人？

八千里路云和月，三十功名塵與土，坐等開播！坐等爆火！