曾給顏聆造成很大影響。母親把父親的意外歸咎于顏聆，這讓她產(chǎn)生了長久的自責，甚至有過跳河的輕生行為。但父親為人做事的品格，卻始終是激勵顏聆面對危難時的精神財富。因為顏聆有耳鳴的毛病，父親又是個海員，所以孫儷主動提出加入道具海螺。“一定要有爸爸的聲音，像一個燈塔一樣，像個底座一樣。會讓你在破碎的時候，就有東西托著你。”

孫儷對角色“轉(zhuǎn)折點”的揣摩和設計，是處理復雜角色的范本。顏聆不是突然被開了金手指才絕地反擊的，她是在泥濘中掙扎著找到了向上托舉自己的力量。閨蜜的大熊，父親的海螺，和自己母親身份的覺醒，都讓她意識到不能坐以待斃。

如果說前期由外到里的自我剖白，是把痛苦呈現(xiàn)給鏡頭。那么后期由內(nèi)而外的覺醒，就是找到了人物內(nèi)在的邏輯和靈性。她的高敏、她的脆弱、她的共情能力，過去是讓她深陷情感控制的缺點，現(xiàn)在反而是幫助她一步步站起來的拐杖。孫儷選劇本經(jīng)常跳出安全區(qū)去“冒險”，這也是為什么她能做到千劇千面的劇拋臉。她不追求市場熱衷的完美大女主，而是選擇了很多看似性格有缺陷罅漏但卻有真實感和共鳴點的角色。

照硬糖君看，有點毛邊的角色才更具活人感。比如《蠻好的人生》里前期愛財如命的胡曼黎，市井氣反而讓人覺得親切。又比如《玉觀音》的“安心”，放今天肯定要被說優(yōu)柔寡斷害人不淺。

初看社媒上有人因為顏聆這個角色，談起23年前《玉觀音》里的安心，還覺得有些錯愕。但其實仔細聯(lián)系兩個角色的兩面性，倒不覺得十分意外了。她們都是在極致情感與現(xiàn)實旋渦里來回掙扎的人。

安心，最無辜也最有罪，最善良也最自私，最軟弱也最堅韌。她不是傳統(tǒng)的白月光，也不是刻板的“壞女人”，而是被命運、欲望、責任、愧疚撕碎又強行粘合的瓷瓶。角色的復雜性全在身不由己的“善”，和無法控制的“情”里。這也讓觀眾對她的每一次選擇都扼腕嘆息，因為她并不是真正意義上的選錯了。

顏聆，最清醒也最沉淪，最脆弱也最頑強，最傻白也最聰明。她明明看過那么多PUA的案例，卻仍然選擇深陷羅梁編織的網(wǎng)中，像一只撲火的燕尾蝶。她一直在拯救別人，當然也渴望自己能抓住別人伸出援手。但當她不再愿意“說服自己”，所有對方施加在她身上的話術(shù)就成了反擊的武器。

我們總是感慨國劇缺乏復雜的角色，一方面可能確實劇集有一定限制，另一方面也是演員未敢放膽去選、未能用心揣摩。角色的延展性不止在劇本上，也豐滿于演員對人物的求索中。這種演員和角色之間的深度連接，正是孫儷作為演員的獨特之處。完成角色，是一個好演員的任務。補全角色，則需要演員自身具有導演和編劇思維，把自己當成共創(chuàng)者。