中國傳統(tǒng)文藝經(jīng)典

如何破圈出海

滕貞甫

推動中國傳統(tǒng)文藝經(jīng)典走出去是建設(shè)文化強國的必然選擇，一個歷史悠久的文化強國，在世界上不能沒有屬于自己的文藝經(jīng)典并持續(xù)釋放影響力。進入新時代以來，我國在文化輸出上取得了很大的成績，中國故事、中國聲音、中國氣派有了越來越多的國際受眾，尤其2025年初《哪吒2》的橫空出世，不僅票房創(chuàng)造了紀(jì)錄，也讓世界觀眾領(lǐng)略了中國古代神話的魅力。毋庸置疑，新的變局催生了新的機遇，給中國傳統(tǒng)文藝經(jīng)典破圈出海創(chuàng)造了條件，智者順時而謀，愚者逆理而動，文藝工作者理應(yīng)抓住機遇，乘勢而上，用數(shù)字技術(shù)讓中國傳統(tǒng)文藝經(jīng)典在世界上大放異彩。

中國傳統(tǒng)文藝經(jīng)典，比如《嫦娥奔月》《后羿射日》《精衛(wèi)填?！贰犊涓钢鹑铡匪拇笊裨捁适拢淅寺琅c古希臘神話不分伯仲；《牛郎織女》《孟姜女哭長城》《梁山伯與祝英臺》《白蛇傳》等四大愛情傳奇，反映的是人類對美好愛情的追求以及對權(quán)貴的批判。中國傳統(tǒng)文藝經(jīng)典是一座寶庫，值得不斷挖掘、分揀、擦拭，讓豐富的庫存歷久彌新，造福人類。讓中國傳統(tǒng)文藝經(jīng)典從寶庫走進現(xiàn)代生活，首先要解決“破圈”問題。中國傳統(tǒng)文藝經(jīng)典當(dāng)年由士子傳播到民間進而被民眾所接受，靠的是戲曲評書等載體。中國古代社會底層識字率很低，文藝經(jīng)典中的人物通過戲曲、評書等走進大眾并扎根在大眾心里。國人無論老幼沒有不知包公的，也沒有不知關(guān)公、岳飛、楊家將的，這些文學(xué)形象之所以家喻戶曉，戲曲、民間藝人功不可沒。應(yīng)該說民間藝人是中國傳統(tǒng)文藝經(jīng)典最早的“破圈”者，是他們讓這些隱身于書卷里的歷史人物從文字走上舞臺，變成一個個鮮活的文藝形象。當(dāng)下，中國傳統(tǒng)文藝經(jīng)典的“破圈”僅僅靠戲曲、評書等“老杠桿”顯然不夠，還需要科技杠桿來撬動，這就是數(shù)字技術(shù)。數(shù)字技術(shù)是“破圈”神器，由此引發(fā)的技術(shù)革命超出了人們的想象?！赌倪?》的成功說明，先進的數(shù)字技術(shù)讓文藝制作進入了一個新賽道，這個賽道標(biāo)志著所有影視制作單位基本處于同一條起跑線，數(shù)字技術(shù)運用得好就能在行業(yè)中占得先機，反之差距就會越拉越大。

“破圈”的另一個問題是對中國傳統(tǒng)文藝經(jīng)典的改編。常常有影視制作者說現(xiàn)在好本子少，他們是巧婦難為無米之炊。不得不說編劇問題確實是傳統(tǒng)文藝經(jīng)典“破圈”的短板，這個問題由來已久。現(xiàn)實中許多編劇的勞動得不到應(yīng)有的尊重，看了一部作品，人們能記住導(dǎo)演、主演，很少有人在意編劇，這種現(xiàn)象挫傷了編劇的積極性。因此，想要“破圈”理應(yīng)重視編劇，編劇質(zhì)量直接影響到作品的成敗。需要理清的是，編劇應(yīng)該把握好尺度，在改編傳統(tǒng)文藝經(jīng)典上一方面要忠實于原著，另一方面也要對原著進行契合時代的改編?！赌倪?》中的許多臺詞被人們所津津樂道，有些人物令人捧腹，是改編者賦予了傳統(tǒng)經(jīng)典新的隱喻和情緒價值，因此，用心用情用力對中國傳統(tǒng)文藝經(jīng)典進行改編是“破圈”的內(nèi)容需要。當(dāng)然，那種不負(fù)責(zé)任、改變原著風(fēng)格、審美和價值取向的胡編亂改是不能接受的，借傳統(tǒng)經(jīng)典之名，行廉價噱頭之實的做法應(yīng)該堅決摒棄。

所謂文藝經(jīng)典，是指那些不斷被人提及并反復(fù)欣賞的作品，經(jīng)典作品具備跨民族、跨地域傳播的潛質(zhì)，世界上沒有哪一部文藝經(jīng)典只屬于小圈子，文藝經(jīng)典只有更廣泛地走出去，其蘊含的文化基因才能得到普及和傳承。大自然中許多植物都靠風(fēng)來傳播繁衍，成熟的蒲公英花傘只要有風(fēng)刮來，它就不會錯過翻山越嶺、跨越江河的機會，正因為如此，大地上到處都有蒲公英黃色的花朵盛開。中國傳統(tǒng)文藝經(jīng)典“破圈”應(yīng)該有蒲公英的傳播精神，堅定文化自信，勇于開疆拓土。與此同時，有關(guān)部門要把它作為一個系統(tǒng)性工程來抓，既講耕耘又問收獲，最終實現(xiàn)遍地開花。1977年我國文藝工作者創(chuàng)作的芭蕾舞劇《白毛女》在法國巴黎演出獲得很大成功，演員7次謝幕觀眾仍不愿離去，法新社稱“整個巴黎為之鼓掌”。這個成功例子給我們的啟示是，怎樣“破圈”、以何種方式“破圈”十分重要。試想，當(dāng)年的《白毛女》如果不是以芭蕾舞的形式“破圈”，能否取得這種轟動效果呢？

中國傳統(tǒng)文藝經(jīng)典“出?！币呀?jīng)上升為國家文化走出去戰(zhàn)略，近年來步伐加快，成果豐碩。應(yīng)該看到，距離實現(xiàn)2035年建成文化強國的宏偉目標(biāo)，中國傳統(tǒng)文藝經(jīng)典“出?！惫ぷ饕廊蝗沃氐肋h，尚有許多工作要做。

首先，可以根據(jù)國家建設(shè)文化強國總體目標(biāo)要求，制定現(xiàn)階段至2035年中國傳統(tǒng)文藝經(jīng)典走出去規(guī)劃，明確年度任務(wù)，加大組織協(xié)調(diào)力度，總體布局、分步實施，使中國傳統(tǒng)文藝經(jīng)典走出去成為一項經(jīng)常性工作。讓各級組織重視起來，發(fā)揮我們的體制優(yōu)勢，實現(xiàn)“出?！本置娴耐卣?。其次，提高中國傳統(tǒng)文藝經(jīng)典走出去組織化程度。借鑒《哪吒2》動員百余家協(xié)作單位共同攻關(guān)的模式，采取文化主管部門出菜單，國有或民營文旅企業(yè)擔(dān)綱烹飪，多家協(xié)作單位添柴助燃的方式，及時調(diào)度、精心鍛造，通過改編打造思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的經(jīng)典之作，力爭推出一部成功一部。再次，樹立鮮明的扶持導(dǎo)向。對于中國傳統(tǒng)文藝經(jīng)典“出?！币诹㈨?、資金扶持、評獎、上映播出等諸環(huán)節(jié)給予一定的政策傾斜，加大支持力度。遵循藝術(shù)規(guī)律，不能僵硬或套用某種固定模式，總體上要弘揚全人類共同價值。最后，考慮海外受眾需求，在撬動手段上盡可能采取數(shù)字動漫制作方式?！赌倪?》的成功離不開表現(xiàn)形式和制作上的成功，如果是真人實拍，不僅表現(xiàn)會大打折扣，而且還要受演員等諸多人為因素制約，容易出現(xiàn)一些不可控因素，影響作品輸出。另外，在中國傳統(tǒng)文藝經(jīng)典“出?！敝锌蛇m當(dāng)嵌入中國文化的標(biāo)志性元素。中華文化元素豐富多彩，可以利用中國傳統(tǒng)文藝經(jīng)典推介好這些元素，比如春節(jié)、中醫(yī)、美食、特色民俗以及民間非物質(zhì)文化遺產(chǎn)等等，都可以搭載中國傳統(tǒng)文藝經(jīng)典的母船傳播。

來源：《學(xué)習(xí)時報》2026年3月11日第6版

作者：滕貞甫（全國政協(xié)委員、中國作家協(xié)會主席團委員）