短劇正在以一種更加依賴算力而非人力的方式，重寫秩序。

文｜《中國企業(yè)家》見習記者 陳浩

記者 馬吉英

見習編輯｜張昊編輯｜馬吉英

頭圖來源｜視覺中國

3月18日，耀客傳媒高調官宣簽約兩位AI數(shù)字藝人，并推出首部AIGC劇集《秦嶺青銅詭事錄》。網(wǎng)友迅速發(fā)現(xiàn)，男性AI藝人與演員翟子路高度相似，連右頰的痣痕都精準“復刻”，女性AI藝人則融合了多名女演員的面部特征。相關話題迅速登上熱搜，耀客傳媒在長劇領域深耕多年，轉身擁抱AI藝人，關于“AI演員與真人演員之爭”的探討甚囂塵上。

兩天后，聿瀟傳媒一口氣簽約六名演員的部分版權：演員提供肖像、聲音和動態(tài)數(shù)據(jù)，公司建模生成數(shù)字分身，用于短劇拍攝，本人將獲版權分成，不必親自演出。

多位業(yè)內人士向《中國企業(yè)家》透露，多家頭部影視公司已經在內部培養(yǎng)AI劇導演。各大長視頻平臺也都在推進AI相關的實體項目，愛奇藝剛剛官宣了愛奇藝AIGC（上海）創(chuàng)意中心正式啟用，稱一站式全鏈路賦能AIGC創(chuàng)作者。

行業(yè)在劇變，AI帶來的新機會在井噴，另一邊則是震蕩，整個行業(yè)最先感受到變化的是“金字塔”的底座。

來源：AI生成

橫店，這座被稱為“東方好萊塢”的影視重鎮(zhèn)，在2026年開年之后，呈現(xiàn)出一番冷清景象：短劇開機量斷崖式下滑?！懊總€公司都在戰(zhàn)略轉型、就地轉業(yè)，無論是橫店，還是‘豎店’，劇組都已經很少了?！睒啡A娛樂創(chuàng)始人杜華對《中國企業(yè)家》表示，這將直接導致藝人工作機會的萎縮。

過去兩年間，短劇市場的爆發(fā)其實為大量中腰部藝人和新人提供了寶貴的就業(yè)機會，但她近期得到的數(shù)據(jù)令人心驚。以往，一家短劇公司一年可能要實地拍攝800到1000部短劇素材，需要調動大量的演員、場務、燈光和攝影。而現(xiàn)在，很多短劇公司在一夜之間將生產流程全部改成了AI生成。她甚至聽聞，一個只有兩三個人的短劇小組借助AI，一個星期就能制作出200部作品。

“對于絕對頭部藝人，影響沒那么大，但對于中腰部及以下的藝人來講，影響會非常大。”杜華說。

3月20日，一篇題為《500塊賣肖像權？橫店“戲王”39歲失業(yè)，AI搶走了短劇演員飯碗？》的自述文章在網(wǎng)絡走紅。作者吳維斌是橫店短劇圈的資深演員，自2023年6月到橫店后連續(xù)兩年半保持滿勤，每月拍攝二十多天，參演短劇超百部，專門飾演男女主角的“渣爹”。而自從2月6日殺青一部戲之后，他已一個多月沒有接到戲了。

橫店如此，西安、鄭州等“短劇重鎮(zhèn)”，也大都是這種狀態(tài)。年前刷屏不斷的演員通告群，春節(jié)一過都安靜了。

年近50歲的演員今夏，2020年入行做群演，2024年趕上短劇爆發(fā)期拍了近百部戲。通告減少帶來的變化，很快反映到價格上。過去她一天片酬能拿到1000元出頭，如今劇組頻繁壓價。一個曾長期合作的團隊重新開組，真正談到片酬時，卻被告知只能給低價。

不只是演員。配音價格從140元一小時被壓到45元，群演日薪從150元腰斬至80元……行業(yè)里傳聞不斷，有的短劇公司前期制作基本停滯，后期部門從五個組縮減到一個組，還有公司直接裁掉了近30位制片。

比起真人短劇需要導演、制片、攝影、燈光、服化道、演員統(tǒng)籌、執(zhí)行導演等數(shù)十人團隊，AI漫劇的制作流程極為簡化，基本只需要導演、“抽卡師”（AI繪畫提示詞工程師的別稱）和后期剪輯三個崗位。

拍攝量超過110部的短劇導演姜曉祁則把這種低迷“歸因”到行業(yè)泡沫上。據(jù)他估計，2026年第一季度橫店短劇開機量較去年同期減少了四分之三。但在他看來，AI的影響大約只占三成，“另外是前兩年行業(yè)擴張過快，真正賺錢的投資人并不多”。

演員數(shù)量膨脹、投資人退場、平臺政策轉向交織在一起，制造了這場行業(yè)性寒流。AI不是唯一的原因，卻是引爆一切的導火索。

退潮

在短劇領域特別流行一句話：行業(yè)用三年走完了傳統(tǒng)影視的三十年。

2023年8月，一部名為《無雙》的豎屏短劇由西安豐行文化制作上線。這部成本不足50萬元的都市戰(zhàn)神題材短劇，上線8天投流消耗超過1億元，成為中國短劇行業(yè)的現(xiàn)象級事件。

此后，“8天過億”成為流傳短劇圈的造富神話，大量資金涌入。盡管公司創(chuàng)始人李濤后來不斷澄清：所謂“過億”指的是整體充值收入，其中流量成本占了九成以上，真正到手的利潤僅幾百萬元。但是，這些澄清擋不住行業(yè)的狂熱。

一整套圍繞短劇運轉的拍攝生態(tài)迅速形成。橫店、西安、鄭州先后成為“短劇工廠”，一部上百集的短劇通常一周左右就能拍完。在行業(yè)高速膨脹期，薪酬飛速上漲。同一個演員，前年日薪1000元，到2024年就漲到2000至3000元。拍了爆款的頂流演員日薪最高達到3萬至5萬元，不少人改行做短劇的一個重要原因就是來錢快。

紅果短劇在2023年年中上線，通過對消費者的免費模式、對制作方的保底分賬機制迅速擴張，加速擴大了短劇大盤。

2026年1月，紅果日活用戶數(shù)過億，月活用戶數(shù)近3億，成為字節(jié)跳動旗下第五款日活過億的獨立App。紅果的“保底”，就是平臺承諾給承制方一個最低收益，即便播出效果不佳也能拿到這筆錢。

來源：視覺中國

記者在采訪中得知，紅果提供的保底金額大約占整個制作成本的一半，不少承制方的目標就是賺平臺保底。這勢必滋生大量劣質內容，盡管行業(yè)也催生出了《家里家外》《盛夏芬德拉》等精品短劇。比如40萬至50萬元的保底費，承制方可以靠規(guī)?；驂嚎s成本把整體支出控制在40萬元以內。行業(yè)陷入惡性循環(huán)：平臺撒錢買量，制作方賭保底，內容質量持續(xù)下滑。

轉折發(fā)生在今年春節(jié)前后，多重變量幾乎同時引爆。

第一個變量是紅果的政策調整。2026年1月，它取消了中小承制方保底機制、暫停真人短劇選本。早在2024年，就有片方表達過類似擔憂：紅果靠優(yōu)厚分成吸引大量承制公司，但一定會有下調甚至取消保底的那一天。

第二個變量是AI生成技術的爆發(fā)。2026年春節(jié)期間，字節(jié)跳動推出Seedance 2.0，生成畫面的精細度和分鏡能力讓從業(yè)者震驚。據(jù)稱，Seedance 2.0在15秒素材處理上的水平，已經可以達到行業(yè)里一個中等導演的能力。

恰在同一時間，紅果發(fā)布新的漫劇激勵政策，AI仿真人短劇的分成系數(shù)是所有漫劇類型中最高的。

據(jù)DataEye數(shù)據(jù)，2026年以來每月有超過1萬部AI漫劇上線。2026年1月的“漫劇百強榜”中，AI仿真人短劇的占比已從前一年的7%激增至38%。

從業(yè)者的共識是成本差距是致命的：一部120分鐘精品AI漫劇制作成本僅10萬至20萬元，周期縮短至兩到三周，而品質較好的真人短劇投入已到百萬元量級、耗時一到兩個月。不少中小承制公司干脆砍掉了真人業(yè)務，有的頭部公司也砍掉了一半甚至全部。

醬油文化創(chuàng)始人黃浩楠或許是這場變革中最大受益者之一。這家成立僅一年半的公司以1200人規(guī)?！癆ll in”AI漫劇和AI真人劇賽道，喊出了預計年營收10億元、利潤率30%的目標。他判斷，未來幾年內，除了擁有強IP屬性的明星外，普通演員和傳統(tǒng)制作公司將被AI徹底取代。

但并非所有人都有這樣的“底氣”。被裁的短劇制片人小錢嘗試轉崗AI抽卡師，收到的一份工作底薪僅有3000元，提成與播放量掛鉤，但規(guī)則不透明；另一家給出的待遇僅為當?shù)刈畹凸べY標準2000多元，制作一集有20元提成。她試做了幾天，發(fā)現(xiàn)公司的AI制作流程根本沒跑通，等了4個小時生成的內容大部分是廢片。

轉型的窗口期很短，但對于從業(yè)者而言，門檻遠不如想象的低。

效率盡頭

3月7日，抖音集團副總裁李亮發(fā)聲回應了短劇行業(yè)的焦慮情緒，表示仍會繼續(xù)加強對真人短劇的投入。3月13日，紅果總編輯樂力也公開表態(tài)，今年內容投入總預算預期增幅超過40%。

但這些表態(tài)與取消保底、轉向扶持AI的政策并不矛盾。在從業(yè)者看來，平臺換了一種更“精明”的方式花錢——從“花錢買量”轉變?yōu)榇罱ㄒ粋€讓短劇公司自負盈虧的撮合平臺，用市場倒逼精品化，對于大量依賴保底生存的中小從業(yè)者而言，這意味著被出清。

在短劇行業(yè)的“食物鏈”中，紅果掌握著絕對的話語權。當這樣一個超級節(jié)點調整規(guī)則時，整個行業(yè)被動跟隨。有從業(yè)者向記者感嘆，在平臺面前，“手心手背的肉是不一樣的”，平臺更愿意把流量導向自己投資或看好的項目。

但AI并不意味著精品化。知乎創(chuàng)始人周源專門談過AI漫劇的侵權復刻問題，隨著AI漫劇產業(yè)迅速擴張，版權保護的短板日益突出，原創(chuàng)內容面臨嚴重的“洗稿式”侵權問題。

去年，很多信息流廣告已經開始用AI生成了。有的公司叫演員去拍一兩次，拿到形象和聲音素材后，剩余的全部用AI生成。通告少了，演員們便在短劇上投入更多精力，但一年過去，AI就從信息流廣告追到了短劇。不少短劇演員發(fā)現(xiàn)自己的臉在未經授權的情況下被用到了某條廣告里，只能靠自己投訴下架。

這種情況甚至已經出現(xiàn)在頭部演員身上。4月5日，易烊千璽工作室發(fā)布聲明稱，發(fā)現(xiàn)部分網(wǎng)絡平臺傳播擅自使用易烊千璽肖像等生成的AI劇集。在相關帖文評論區(qū)，網(wǎng)友揭發(fā)的一部短劇熱度值已接近7500萬。

吳維斌對此也保持著警惕。他注意到有些劇組開出“500塊錢收演員肖像權拿去做虛擬角色”的通告，他反對這種做法：AI虛擬人可以無限復制、永久存在，把數(shù)字肖像權賣出去，相當于永久賣掉了自己的職業(yè)未來，“所以我跟身邊的朋友說，別為了那幾百塊砸自己飯碗”。

某種程度上，短劇行業(yè)正在經歷它自己制造的因果循環(huán)。因為“來錢快”，眼見它起高樓，如今又眼見它“樓塌了”——AI“來錢”更快。平臺追逐效率、資本追逐回報，人成了最容易被優(yōu)化掉的環(huán)節(jié)。

李濤在2024年曾感慨：付費投放整體的測出率不到3%，即一天上線100部劇，投資回報率超過1的不足3部。短劇用了兩三年，就把整個網(wǎng)文小說行業(yè)十幾年的內容積淀都用完了，題材紅利已基本耗盡，而AI正在進一步加速這種耗竭。

今夏說不太去想行業(yè)會變成什么樣，只想著先把眼前的戲拍好，“AI代替不了人，我們就繼續(xù)拍我們的戲。只是這段時間，大家都要想辦法找出路?！?/p>

但“找出路”這件事本身已經變得越來越難。吳維斌仍然在為自己打氣：總有人想追演員夢，電影、電視劇、橫屏中短劇，還是需要大量真人演員的。只要影視行業(yè)在，有拍攝需求在，群演就在。只是這話說出口的語氣，已經沒有那么篤定。如今他在文章末尾寫道：自己已經開始學習使用AI，希望為自己尋找新的可能。

三年前，那些從四面八方涌入“豎店”的人，相信一個新行業(yè)正在升起。如今行業(yè)還在，但它正在以一種更加依賴算力而非人力的方式，重寫秩序。