唐朝不僅是中華書法最興盛的時(shí)期，也是日本“書道”真正成熟的時(shí)期，早在唐朝之前，日本雖然出現(xiàn)書法，但是筆法體系不完善，作品普遍淺薄、庸俗，內(nèi)層質(zhì)感不足，難上臺(tái)面。

唐朝的社會(huì)安定，經(jīng)濟(jì)繁榮，朝廷下令加強(qiáng)各國交流，恰好書法也進(jìn)入強(qiáng)盛階段，日本派送“遣唐使”前來拜師，并帶回諸多名帖，自此日本掌握正統(tǒng)筆法，“書道”體系完善，并產(chǎn)生諸多高手。

比如著名的“三筆三跡”，深諳王羲之筆法，而且日本名家的法帖，以及“遣唐使”帶走的珍品，全部保存精善，字體完整，筆畫細(xì)膩，墨色枯潤鮮明，對(duì)比國內(nèi)拓本，它們更值得臨學(xué)。

就像“三筆三跡”之一小野道風(fēng)，最經(jīng)典的《秋萩帖》背面，便有一幅“國寶級(jí)”小楷，字字典雅、精到，比《靈飛經(jīng)》還美，可惜此前一直秘藏，見過的人不足1%，這幅神作就是《小楷淮南子》。

此卷沒有明確署款，究竟是日本人所寫，還是唐人所寫，我們難以考證，但是我們可以肯定，此乃唐朝創(chuàng)作，根據(jù)水平判斷，必然是高手所寫，筆筆蘊(yùn)含唐風(fēng)，屬于極為罕見的名品。

卷中小楷端莊清俊、遒和生動(dòng)，多用中鋒運(yùn)筆，輔以側(cè)鋒，穩(wěn)健和活力兼?zhèn)?，線條的濃淡粗細(xì)，以及字體的開合收放等，隨著運(yùn)筆而變化，盡顯韻律和動(dòng)感。

章法亦是如此，沒有恪守平正，而是輕微的起伏錯(cuò)落，似有幾分“寫經(jīng)體”的虛和之美，相比初唐的精嚴(yán)之風(fēng)，這種小楷更具藝術(shù)性，能預(yù)防用筆僵化等問題。

總的來說，這幅《小楷淮南子》字體清晰，技法完備，筆筆源自正統(tǒng)唐法，實(shí)乃絕佳范本，翻遍書壇，難找第二幅，可時(shí)常臨摹，學(xué)習(xí)完善、正統(tǒng)的古人筆法，穩(wěn)固基礎(chǔ)，領(lǐng)會(huì)典雅之美，利于日后深入晉唐名帖。

而今，我們對(duì)《日藏小楷淮南子》，進(jìn)行1：1超高清復(fù)刻，采用博物館級(jí)別，12色微噴復(fù)刻工藝，與原作毫無二致，此品乃是手工經(jīng)折裝，使用翻折設(shè)計(jì)，便于臨摹和查找。

卷內(nèi)的字體十分高清，此等范本市面罕見，獨(dú)此一家，比普通印刷品更加還原、細(xì)膩，所有細(xì)節(jié)處理，全都一覽無余，見此品如見原作，若您喜歡可以點(diǎn)擊下方商品鏈接一觀。