在鋼琴巨擘里赫特（Sviatoslav Richter）龐大的錄音遺產(chǎn)中，仍有許多是未被挖掘出的珍品。其中這張于2025年5月發(fā)行《遺失的錄音：貝多芬鋼琴奏鳴曲》便是引起全球古典樂(lè)迷關(guān)注的重點(diǎn)之作。

眾所周知，里赫特更喜歡現(xiàn)場(chǎng)錄音，所以本輯收錄的四首貝多芬鋼琴奏鳴曲同樣為現(xiàn)場(chǎng)實(shí)況錄音。貝多芬《第18&27&28號(hào)鋼琴奏鳴曲》為里赫特1965年9月在琉森音樂(lè)節(jié)的現(xiàn)場(chǎng)實(shí)況演出記錄；貝多芬《第31號(hào)鋼琴奏鳴曲》則為1965年6月在圖爾音樂(lè)節(jié)的實(shí)況錄音。

這四首經(jīng)典之作在DG的檔案庫(kù)中沉睡了六十載，現(xiàn)經(jīng)艾米爾·柏林納錄音工作室（Emil Berliner Studios）精心修復(fù)，并消除了當(dāng)中的音調(diào)波動(dòng)和干擾，令此得以以最佳音質(zhì)效果首度面世。（據(jù)悉，當(dāng)時(shí)沒(méi)有發(fā)行的原因是由于當(dāng)時(shí)的錄音中存在一定的技術(shù)瑕疵，再來(lái)是因?yàn)槔锖仗貒?yán)苛的作品呈現(xiàn)態(tài)度，以致作品未能推出。）

除了珍貴的錄音本身之外，專輯中還包括了一份最近對(duì)鋼琴家伊麗莎白·萊昂斯卡婭Elisabeth Leonskaja的采訪文字、一篇音樂(lè)作家杰德·迪斯勒J(rèn)ed Distler的一篇文章、馬庫(kù)斯·凱特納Markus Kettner在執(zhí)行這份錄音發(fā)行的編輯筆記，以及許多從未發(fā)表過(guò)的珍貴照片。

里赫特一直堅(jiān)信在音樂(lè)廳的現(xiàn)場(chǎng)演繹能賦予他更自由的創(chuàng)作空間與更卓越的藝術(shù)呈現(xiàn)，其演奏彰顯出極具現(xiàn)代性的詮釋理念——為探索音樂(lè)表達(dá)的極致境界，始終無(wú)畏于藝術(shù)冒險(xiǎn)。

1965年，正值鋼琴演奏藝術(shù)巔峰時(shí)期的里赫特對(duì)彈奏速度與力度的控制出色，節(jié)奏穩(wěn)健，過(guò)渡清晰，無(wú)論是在深沉內(nèi)省的樂(lè)段，還是激昂的高潮樂(lè)段中，他的演奏表現(xiàn)都相當(dāng)飽滿，保持著整體結(jié)構(gòu)的完整性，使情感表達(dá)顯得更加真實(shí)和深刻，展現(xiàn)獨(dú)一無(wú)二的“里赫特式張力”。

這份現(xiàn)場(chǎng)錄音成功捕捉了里赫特最佳的表演狀態(tài)，與臺(tái)下觀眾深度交融，這是錄音室環(huán)境所難以企及的自然與鮮活感。因此獲得同行以及專業(yè)樂(lè)評(píng)家們紛紛贊譽(yù)為“鋼琴家處于其能力頂峰的驚人記錄”、“這是我聽(tīng)過(guò)最有力量的鋼琴演奏”......

《第18號(hào)“狩獵”鋼琴奏鳴曲》

全曲洋溢著明朗的氣氛，是貝多芬創(chuàng)作中期最成熟的作品之一，作品打破了傳統(tǒng)的樂(lè)章結(jié)構(gòu)，沒(méi)有出現(xiàn)慢板樂(lè)章，取而代之的是諧謔曲和小步舞曲。

誠(chéng)然，這里的小步舞曲性質(zhì)十分安靜，在一定程度上代替了慢樂(lè)章，其余三樂(lè)章都用奏鳴曲式快板的形式寫成。但是它們的形式在很大程度上有別于貝多芬以前所寫的奏鳴曲的公式。諧謔曲在這里第一次作為第二樂(lè)章。

《第27號(hào)鋼琴奏鳴曲》

作品作于1814年。當(dāng)時(shí)貝多芬因創(chuàng)作第七、第八號(hào)交響曲等名作而聞名遐邇，但在個(gè)人生活上(比如愛(ài)情)卻連連受挫。這首作品呈獻(xiàn)給李希諾夫斯基，由兩個(gè)樂(lè)章組成。據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)李希諾夫斯基詢問(wèn)作品的內(nèi)涵，貝多芬說(shuō)第一樂(lè)章是“理性與感情之爭(zhēng)”，第二樂(lè)章是“與情人對(duì)話”。

里赫特于此展現(xiàn)出內(nèi)斂的激情和對(duì)話式的音樂(lè)思維，特別是第二樂(lè)章的歌唱性表達(dá)被形容為帶有甜美的流動(dòng)性。

《第28號(hào)鋼琴奏鳴曲》

貝多芬晚期“五大奏鳴曲”的第一首作品，它極其明顯地表達(dá)了貝多芬晚期創(chuàng)作的根本性傾向——自由式、即興式、心理式、深刻的哲理性、對(duì)復(fù)調(diào)與對(duì)位的愛(ài)好、浪漫主義的藝術(shù)思維。

整部作品帶有濃厚的幻想意味，貝多芬將它題獻(xiàn)給多羅蒂亞·艾特曼夫人，她是當(dāng)時(shí)的一流鋼琴家，也是貝多芬非常欣賞的學(xué)生，并曾在信中提到：“這是我很早就想奉獻(xiàn)給你的樂(lè)譜，借以略表我對(duì)你的藝術(shù)天賦和對(duì)你人格的敬意?！?/p>

對(duì)于這部作品，里赫特通過(guò)微妙的音色變化和彈性節(jié)奏，揭示出作品中的哲學(xué)思考，被評(píng)論為“敏捷且驚人控制的典范”。

《第31號(hào)鋼琴奏鳴曲》

此曲是在《莊嚴(yán)大彌撒》創(chuàng)作中抽空而作，完成于1821年，全曲籠罩著一層深沉的悲嘆色彩，共由三個(gè)樂(lè)章組成。

里赫特在賦格曲樂(lè)段的處理堪稱一絕，聽(tīng)來(lái)令人感到興味盎然。也有樂(lè)迷稱贊道：“此曲是里赫特眾多現(xiàn)存現(xiàn)場(chǎng)錄音中最具詩(shī)意、最清晰的一版”。

本輯為何珍貴？

藝術(shù)巔峰：里赫特演奏生涯巔峰時(shí)期的現(xiàn)場(chǎng)錄音，當(dāng)屬技術(shù)與藝術(shù)的完美結(jié)合。

歷史見(jiàn)證：捕捉了一位超越時(shí)代的藝術(shù)家對(duì)古典名作的現(xiàn)代詮釋。

聲音重生：通過(guò)現(xiàn)代修復(fù)技術(shù)，讓60年前的珍貴錄音以近乎完美的音質(zhì)重現(xiàn)。

【原裝進(jìn)口】

鋼琴巨匠里赫特

《遺失的錄音：貝多芬奏鳴曲》

（歐版CD）

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