從2025年到2026年，相聲小劇場關(guān)閉的消息不斷出現(xiàn)，雖然也有個別小劇場開業(yè)，但總體上看，相聲小劇場普遍經(jīng)營慘淡。

有的小劇場依靠旅游團收入還能夠勉強存活，有的小劇場依靠各種外接演出也能湊合度日，還有的小劇場則開拓相聲直播賽道，希望通過直播引流和獲取直播打賞另辟蹊徑，當然也有不少小劇場選擇關(guān)門大吉。

在各地相聲小劇場愁云慘淡的時候，網(wǎng)上也有一種聲音認為，為什么德云社依舊紅火一票難求甚至還能不斷壯大？人家2026年3月份連開成都和上海兩家小劇場，這就是實力，其他同行要向德云社學(xué)習(xí)。

在很多人的印象中，德云社的相聲小劇場一直非常紅火，即使曾經(jīng)關(guān)閉過幾家小劇場也是有其他客觀原因，不是德云社的問題。

想想也對，德云社和其他同行小劇場最大的區(qū)別是他們擁有相對龐大的粉絲群體，從“綱絲窩窩”到“老和部隊”再到“德云女孩”，至于在網(wǎng)上高喊支持德云社的人更是不少，有這么多粉絲，德云社每個小劇場兩三百的座位還坐不滿嗎？恐怕?lián)尪紦尣坏狡薄?/p>

粉絲的想象很豐滿，但現(xiàn)實卻很骨感，2026年4月8日晚，筆者通過大麥網(wǎng)查詢了德云社幾家北京小劇場的售票情況，結(jié)果并不是粉絲說的那樣。

天橋德云社、廣德樓戲園、學(xué)院路、三慶園等四家小劇場的門票沒有一天是售罄狀態(tài)，不論是周中還是周末，不論是下午場還是晚場都是這樣。

這里面有開了二十多年的老牌小劇場，也有新開沒幾年的小劇場，結(jié)果都是一個樣，尤其是學(xué)院路小劇場更是打出了“周三半價”的促銷口號。

筆者4月8日晚上7點29分查看了天橋德云社劇場的售票情況，當晚7點30分開演的小劇場，全部七檔門票居然都在銷售，現(xiàn)場的上座率什么樣不用想也知道。

天橋劇場是德云社崛起的地方，曾經(jīng)在很長時間里被粉絲視為德云社的標志性小劇場，結(jié)果現(xiàn)在也成了非常一般的小劇場。

可能有人會抬杠，你看的只是售票情況，也許人家現(xiàn)場是滿座呢？

事實上德云社小劇場上座率不高早已經(jīng)不是秘密，就在2026年初還有網(wǎng)友發(fā)布了在德云社小劇場里聽相聲聽睡著的視頻，不止北京小劇場，就連天津德云社也是如此，上座率不高，觀眾情緒更不高，都聽睡著了。

對于那些沒有名氣或者名氣不大實力不強的相聲小劇場，經(jīng)營不佳尚且可以理解，德云社作為又有名氣又有粉絲還有實力的明星相聲團體，小劇場上座率同樣慘淡，這就讓人難以理解了。

在筆者看來，作為相聲里的明星企業(yè)，德云社小劇場經(jīng)營慘淡的原因可以分兩部分看，一部分是外界和行業(yè)因素，也就是外因。另一部分則是德云社自身的痼疾，也就是內(nèi)因。

近些年演出市場整體是呈現(xiàn)下滑趨勢的，不光相聲小劇場，就連電影院也是如此，這中間有經(jīng)濟大環(huán)境的原因，也有移動互聯(lián)網(wǎng)和短視頻的“貢獻”，尤其是后者。

現(xiàn)在手機上你能看到各種各樣的表演，從高雅到擦邊，從科普到搞笑，從長劇到短劇，當然還有手機游戲，可以說一部手機基本可以滿足一個人的娛樂需求，關(guān)鍵是免費還不需要開車出門，更不需要到處找車位。

此外，現(xiàn)在各種娛樂小劇場的門檻越來越低，脫口秀、漫才、白話、新喜劇等各種娛樂表演場所越來越多，而且很多新興小劇場的運營成本很低，地方小不說很多演員都是業(yè)余兼職，別說五險一金連工資都沒有，直接給勞務(wù)費或者出場費就行。

對比之下，各種相聲小劇場不僅運營成本高，人力成本也高，船大了不好調(diào)頭，自然也就更容易受到市場沖擊。在這種大環(huán)境影響下，德云社小劇場自然不能免俗，業(yè)績慘淡也可以理解。

可能還有人覺得不對勁，你說德云社小劇場受到了沖擊，那為什么有的脫口秀小劇場很火爆？為什么有的相聲小劇場經(jīng)營很好呢？

這里就不得不提到德云社自己存在的問題，其中最明顯的就是節(jié)目和演員。

我們看看德云社公布的幾個相聲隊在四月份的部分節(jié)目單，作為相聲愛好者可謂自來熟，《大上壽》《白吃猴》《賣估衣》《繞口令》《夸住宅》《打燈謎》《造廚》《相面》……不是說相聲小劇場不能有傳統(tǒng)相聲，也不是說德云社演員不在傳統(tǒng)相聲里加新包袱，單看這節(jié)目單真就沒有任何吸引力。

與此同時再看看其他新喜劇小劇場，他們講的都是“我和同事的事兒”“我和老板的事兒”“我和物業(yè)的事兒”“我和外賣員的事兒”“我和網(wǎng)約車的事兒”……先不管這些新喜劇人的水平如何，至少這些題材聽著就接近生活，能引起共鳴。

如果說一些實力單薄的相聲小劇場沒有能力也沒有人才創(chuàng)作新作品，德云社旗下這么多相聲隊這么多相聲演員，同時還有這么雄厚的資金實力，居然這么多年也沒有什么靠譜的新作品，這就讓人不能理解了。

別說這些小劇場了，就連郭德綱這些年也是憑借《藝術(shù)的技術(shù)》《富貴人家》這些老段子跑專場，可想而知德云社小劇場什么樣。

再說演員隊伍，德云社確實有幾個明星演員，有些演員的學(xué)歷和文化水平也很高，但從德云社整體上看，這個團隊的演員普遍顯得和時代脫節(jié)。

二十年前的相聲觀眾看慣了相聲演員穿西裝說相聲，說的都是和時代同頻的新相聲，突然郭德綱帶著德云社穿著大褂說著傳統(tǒng)相聲橫空出世，對于很多觀眾來說，那些傳統(tǒng)相聲就相當于“新相聲”，因為大多數(shù)人從來沒聽過。

2026年的德云社已經(jīng)說了二十年的傳統(tǒng)相聲，現(xiàn)在傳統(tǒng)相聲又一次變成了“老相聲”，觀眾現(xiàn)在想聽的是和時代接軌能反映生活槽點痛點的新相聲。

再看德云社，他們除了堅持說傳統(tǒng)相聲之外，就是在傳統(tǒng)相聲里再加點網(wǎng)絡(luò)段子，甚至還有一些三俗包袱，說句不客氣的話，德云社的相聲已經(jīng)逐漸和時代脫節(jié)了。

不光是德云社，包括整個相聲行業(yè)，如果想改變現(xiàn)狀想拯救自己，只有一個方向，那就是創(chuàng)作而不是炒作，要將作品瞄準觀眾而不是飯圈。