當一個父親面對獨子為國捐軀時，當一個父親面對來自國家級別對兒子的污蔑時，當一個父親空有一身才學卻無處為兒子申冤時。

71歲的國家一級演員畢彥君，用精湛的演技，成功詮釋了張汝賢這個文人父親的“酸腐”與“賣弄”，這不是對角色的諷刺與調(diào)侃，而是刻畫出大多數(shù)人對這個國家的無奈與絕望。

“按照軍法，只要不是戰(zhàn)死在戰(zhàn)場上，即使活著也是死路一條。”

并非不夠聰明的張汝賢說出這句話時，他的內(nèi)心深處已經(jīng)明白了兒子張云魁將會面對怎樣的羞辱與構(gòu)陷。

這場讓國民政府顏面盡失的仗，必須要有人站出來背起這個天大的黑鍋，而最好的人選，便是那些為國盡忠戰(zhàn)死沙場永遠都無法替自己說出一句辯駁之言的將士。

面對這樣的結(jié)果，面對整個張家被人羞辱與謾罵的結(jié)果，原本就自恃清高的父親張汝賢自然無法忍受。

他要找兒子的好友理論，他要找那些定性兒子罪責的長官司理論，他要找國民政府理論，可最終呢？所有人的都在有意無意間躲著他，所有人都不會將他這個老書生當一回事。

他用一天一夜的時間，他幾乎在不吃不喝的情況下，最終寫下來了在他看來足以證明兒子清白文稿。

這是一篇如果讓孟萬福聽，幾乎可以肯定一句話都聽不懂的文稿；這是一篇幾乎完全用文言文寫就的文稿；這是一篇大多數(shù)市井百姓眼中，即便每個人都認識，放在一起卻完全不知道講了什么的文稿。

即便作為兒媳婦的丁玉嬌，一邊聽著公公慷慨激昂的誦讀，一邊情不自禁的落淚，可聽到了公公在誦讀什么的她，難道沒有意識到文中對能洗清丈夫名聲的事實只字未提嗎？

作為一名文人墨客，作為一名平日里要跟兒媳婦互道“夜夢吉祥”的文人墨客，畢彥君成功將酸腐與賣弄這些多少有些貶義的詞匯融入到張汝賢這個角色身上。

也正因為有了張汝賢的酸腐與賣弄，當他試圖將孟萬福捧到一個幾乎下不了臺的地步之后，才有了年輕的黃澄澄在這樣一種悲情時刻，還能演出些許苦中有樂的感覺。

或許是自視甚高的張汝賢讀了一輩子圣賢書，或許滿腹經(jīng)綸的張汝賢做了一輩子學問，當他面對除了兒子與兒媳婦之外的人時，才真正讓我看到了什么叫“秀才遇到兵，有理說不清”。

也是因為畢彥君的演技已化臻境，從張汝賢這個人物身上，我們能看到許多不同的面向。

對他白發(fā)人送黑發(fā)人的同情，對他不識時務的惱怒，對他不知顧忌張家血脈的憤恨，對他面對國民政府一籌莫展的難過，對他寫出讓人酸掉大牙文章的尷尬，即便文人手中的筆如刀，可他卻是一個手中提不起刀的可憐人。

因為有了畢彥君的張汝賢，才讓我有了一種屬于普通人的代入感，這種代入感無比強烈，這種代入感無關(guān)乎我是不是相同的酸腐與賣弄。

面對這樣的時局、國家與政府，別說是沒有任何名聲的普通百姓，即便是像張汝賢這樣的文人，不也因為無處伸冤，將他最見不得人的一面徹底顯露了出來，他的無助、他的無能、他的酸腐、他的賣弄，也許在下一刻就會一點不少的出現(xiàn)在任何一個普通人身上。

關(guān)于《八千里路云和月》的解讀暫時先寫到這里，更多精彩解讀且聽下回分解。

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