沒人覺得最近古偶劇扎堆嗎？不管是喜歡還是不感興趣這類題材的想必都看膩了吧？

終于又有年代戰(zhàn)爭劇上新了，《八千里路云和月》不論是演員演技，還是旁白臺詞或者空鏡畫面，真的都太強太有感染力了。

王陽飾演的愛國將軍反被誣為“逃跑將軍”，從將軍時候的威嚴(yán)，到蒙冤時候的隱忍和孤勇，他把這三重轉(zhuǎn)變演繹得很精準(zhǔn)！

萬茜飾演張云魁的夫人丁玉嬌，第一眼看滿是清冷氣質(zhì)，讀懂她之后發(fā)現(xiàn)是柔中帶剛。

在聽聞?wù)煞驈堅瓶臓奚?，她哽咽有力的聲音，是她理解丈夫的選擇。一個眼神以及奪眶而出的熱淚將人物詮釋得溫情飽滿。

從克制到張力拉滿！情緒在層層遞進！預(yù)告里大雨中的那場戲簡直是亂世女性風(fēng)骨具象化！

從穿旗袍的將軍太太、著素衣的知識女性，到握拳宣誓的戰(zhàn)士，已經(jīng)能想象到她是經(jīng)歷了多少血與淚的洗禮才完成這樣的蛻變。

還有劇中的愛國商人于和偉老師，雖然預(yù)告里看戲份少，但一出場就很高光啊！

“我也絕對不能讓我的機械廠，被改造成日本軍工廠去造子彈。造出來的子彈去屠殺我們中國人。不行！絕對不行，一顆都不行！”

這段鏗鏘有力的臺詞聽得人胸腔共振！瞬間想到《覺醒年代》里李大釗先生那段振聾發(fā)聵的演講。

說一句于和偉真的很適合演這類的年代劇不過分吧？看到他感覺又夢回《覺醒年代》。

怪不得那么熟悉，這部劇簡直是《覺醒年代》的夢幻聯(lián)動！此時追這部劇仿佛《覺醒年代》的子彈正中眉心。

原來這部劇是拍攝《覺醒年代》的張永新導(dǎo)演帶來的新作，當(dāng)初一部《覺醒年代》讓歷史一般的我深深喜歡上了歷史。

而這部劇他也延續(xù)了《覺醒年代》的風(fēng)格，采用紀(jì)錄片式的鏡頭呈現(xiàn)出戰(zhàn)場和市井畫面。

為了拍出最真實的戰(zhàn)場殘酷感，人家壓根不用棚拍、不搞綠幕，全是實打?qū)嵉膶嵕按蛟臁?/p>

還專門弄出滿是泥水的戰(zhàn)壕，演員一走進片場，立馬就能感受到戰(zhàn)場的壓迫感和恐懼感，直接沉浸式入戲，根本不用刻意演。

也難怪萬茜忍不住感慨說不夸張的，聽導(dǎo)演講戲都忍不住哭。能讓演員共情到當(dāng)場掉眼淚，全是因為導(dǎo)演自己先投入了百分百的真情實感。

看完花絮整個劇組全員化身“臟臟包”，每天在泥水里摸爬滾打，看完只想說：這才是拍好劇該有的樣子！

在充滿歷史厚重感的鏡頭下，這部劇用以小見大的視角讓我們看到在亂世之中，平凡的普通人是如何一邊掙扎著生存，如何一邊對抗日寇的。

和大多數(shù)對這個劇名疑惑的觀眾一樣，為什么劇名取得感覺那么奇怪？直到看劇時，劇中的插曲響起，似乎才想起這是取自岳飛的《滿江紅》。

它不是一句空洞的豪情，它藏著戰(zhàn)爭年代最細(xì)膩、最戳人的煙火浪漫。它不煽情、不懸浮，就是普通人的故事。

是落魄的將軍分吃半塊月餅， 是廚子孟萬福從只想保命到扛起家國，鍋鏟換步槍；是妻子丁玉嬌在亂世里守著一個家，等一個人。

劇中的八千里路，是艱苦的抗戰(zhàn)路、是百姓顛沛流離的逃亡路、更是張云魁想要自證清白轉(zhuǎn)戰(zhàn)的征途。

這部劇與其他抗戰(zhàn)題材作品不同的是它為全景式百姓抗戰(zhàn)劇，它的劇情核心并沒有過多的放在將領(lǐng)身上。

而是把核心放在戰(zhàn)亂中普通民眾如何在艱難中前行，如何把身不由己的被動轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃印?/p>