《別了，李香蘭》選擇以她人生當中滿洲和上海兩個時期來講——在巨大的歷史漩渦中，被中日雙重身份撕扯，后篇滿是無奈。

當時的名人一鍋都端上來了，很多就是走一下過場。

故事真正的主角——李香蘭，更像是一個時代見證人，遇到一個個在時代中掙扎的人物，對身邊人物的互動更多是觀察角度。

川島芳子的戲份比較張揚狂妄。但是，日本演員山田邦子扮演的川島芳子，明顯氣場不夠。

這部電視劇對她的描寫偏正面。

李香蘭的經(jīng)歷和川島芳子完全是相反的。她是因為家人喜歡中國，全家搬來中國，父親的朋友又都是背景深厚，一輩子也沒過幾天苦日子。

而川島芳子是從小過繼給日本人，人格還有點分裂。

下集中，川島芳子和李香蘭的對話很有深意:

我不是日本人，日本沒有我的故鄉(xiāng)

中國也沒有……

山家這個人物成天醉生夢死，實際很清醒，時刻都在反思，本劇甚至沒有一個稱得上是男主的角色——我差點以為他是男主。

山家被捕時念好幾遍“西出陽關(guān)無故人?！?/p>

聲淚俱下的道歉。

李香蘭后來對于自己早期出演滿映的國策電影充滿了悔恨。

這就是亂世夾縫中的絕美佳人！亂世裹挾下的藝術(shù)，兩邊討好或者兩邊得罪，雙重身份既是特殊，也是枷鎖。

劇中，李香蘭在去往開封的列車偶遇的小說家山中，和后來離開她的東寶保鏢，都成為了戰(zhàn)爭的犧牲品。即使活著回到祖國，戰(zhàn)爭的陰影也始終無法退卻。

李香蘭提出辭職。

甘粕是一個充滿矛盾的人物，他既想把滿洲建設(shè)成為一個新的國家，又逃脫不了日本的掌控，他啟用中方工作人員本身就是一件充滿矛盾且備受爭議的做法。

所以，當李香蘭去跟甘粕談離開的事情，甘粕毫不猶豫地一把火燒了李香蘭的合同——他知道自己孤注一擲的滿洲國從一開始就是個徹頭徹尾的幻滅。

這場主題曲演唱會應(yīng)該屬于回光返照。

她因這曲《夜來香》而聲名大噪。

穿旗袍唱夜來香的那一幕真的絕美！

李香蘭的歌，數(shù)《夜來香》唱得最標準，其他都無感。

戰(zhàn)爭驟然結(jié)束。

李香蘭如程蝶衣般的身份顛沛，日帝國曾經(jīng)利用過她，現(xiàn)在敗了，自然不會再關(guān)心她的生死。

虧了她的家人、俄國朋友，以及拍電影的同行，都幫忙為她脫罪。

作為在中國出生的日本人，承受著不被日本也不被中國接受的困境，個體隨波逐流難以自決的人生經(jīng)歷——即便她是聞名兩國的明星，也難以頂住公眾的評判甚至險些被處死的壓力……

作為對照，川島芳子和她同為日本效力，卻有著不同的命運和結(jié)局。

川島芳子被捕后無人替她脫罪——其繼父火上澆油，不提供戶籍證明，而且指控是王爺?shù)母窀瘛?/strong>

1945年日本戰(zhàn)敗后，凡是助紂為虐的漢奸，幾乎都遭到了應(yīng)有的審判和懲罰。

只不過因為國籍的區(qū)別，按照所謂常理，就可以不算漢奸罪。

是不是因為李香蘭的名氣和美貌在當年確實征服了中日不少人呢？

歷史最終沒有遷怒于她。最后軍事法庭都不忍心定罪，改無罪遣返日本。

結(jié)果就成了——川島芳子因中國人假裝日本人，被處死刑，李香蘭日本人扮演中國人，最后無罪釋放。

她的東方人的美，東方人的感性，東方人的溫良，東方人的困境……

以上種種——只有中國人與日本人可以理解?？上?，總不相容！

李香蘭本人，是否如片中所呈現(xiàn)的那樣純真無知如小白花般呢，從她能死里逃生，返日后影壇政壇雙開花的事實來看，應(yīng)該并非如此。

片尾曲玉置浩二的《不要走》，簡直是神作，嘆為觀止的宿命感！

升華了太多了。

通過此劇知道了《行かないで》，那種被巨大的悲愴擊中內(nèi)心的感覺……

為什么片尾曲會選《行かないで》，是懷念李香蘭嗎？還是懷念那個時代？

這首歌表達的意境歌詞，似乎也暗合李香蘭對中國的復(fù)雜情感——她離開中國也才25歲，回到日本之后也活躍于政壇，綻放著鮮活的生命力。但在中國最紅的十幾年，才是造就了她一生的傳奇！

特配上此曲

個人命運在歷史長河中多么渺??！