文案|一十三

編輯|蘇打水

說到革命歷史劇，一定繞不開《覺醒年代》。

超過的55萬人在豆瓣打出了9.3分的高分，橫掃電視劇三大獎，現(xiàn)象級的熱度與口碑，讓這部劇成為了經(jīng)典。

導演張永新也贏得了觀眾的信賴，都期待著他能復刻或超越《覺醒年代》創(chuàng)下的爆款傳奇。

本以為年代戰(zhàn)爭劇《八千里路云和月》會是新的“神作”，但是打開評論區(qū)一眼望去都是差評：

“明顯是偶像劇啊”

“內(nèi)容配不上這么美的劇名”

“和《覺醒年代》比差遠了”

“咋能這么難看”

怎樣的內(nèi)容能引來這么多的不滿？看了正片后，有答案了。

01劇情懸浮，煽情刻意，節(jié)奏拖沓

《八千里路云和月》主要以抗日將領張云魁（王陽飾）、廚子孟萬福（黃澄澄飾）展開。

張云魁帶領的部隊，因上級指揮失敗全軍覆沒，他也被扣上“逃兵”的污名，后加入游擊隊。

孟萬福則是從戰(zhàn)爭中逃亡，到主動扛起身上的責任。

這兩條故事線安排得當，會有著打破傳統(tǒng)英雄套路、展現(xiàn)平民抗戰(zhàn)力量的效果，但是萬萬沒想到，內(nèi)容浪費在了華而不實的花架子的上。

為了交代張云魁是“書香世家”，老父親見到久未歸家的兒子沒有一句關心，而是直接提問講課。

接著他被緊急召回，對懷孕的妻子丁玉嬌（萬茜飾）一句話都沒說，反倒是丁玉嬌在雨天跑出去追張云魁送吃食。

只看這一段，還以為是高冷霸總、溫柔嬌妻，以及嚴厲父親，像極了偶像劇配置。

除了立人設之外，并不生活化的家人相處模式，難以讓人感受到情感的流動。

同樣“雞肋”的還有對“月亮”意象的濫用。

百姓遭受敵軍的轟炸，不少人躲在防空壕中，而為了對應中秋月圓的主題，硬生生設定防空壕上有一大塊破洞能露出月亮。

另一邊張云魁帶領的隊伍中，戰(zhàn)士們也在戰(zhàn)壕中唱歌、念詩、分月餅，強行插入的節(jié)日氛圍，與整體氛圍的緊張、嚴峻格格不入。

內(nèi)容對應劇情但空有形式，強行煽情效果卻適得其反。

比如白色的棉花上濺滿鮮血的畫面，含蓄的表達方式并沒有直擊戰(zhàn)場的慘烈，但也有感官沖擊力。

但劇中偏要畫蛇添足的加上音樂，破壞了這種悲壯的情緒。

劇情的情節(jié)像是堆砌在一起的PPT，更有意義的橋段被帶過，可以縮減的被展開節(jié)奏緩慢、情節(jié)懸浮，可惜了這么好的題材。

02演技僵化，臺詞尷尬，情緒生硬

首播就被觀眾“判死刑”的劇，問題不能全部推給劇情，演員的發(fā)揮也有很大的影響，不少觀眾都吐槽了男主王陽的演技，直言他“端”、“油”、“臉譜化”。

他在感情戲的處理上，被對手戲演員宋茜風襯托的格外生硬。

比如張云魁與丁玉嬌兩次告別的橋段，兩人都沒有臺詞，但狀態(tài)完全不同。

萬茜的表情依依不舍，而鏡頭轉(zhuǎn)向王陽，臉色陰沉、眼神陰鷙，知道的是他在看妻子，不知道的還以為他和對面的人有仇。

第二次是張云魁看到懷孕的妻子冒雨跑來，沒有流露出一點擔憂，甚至沒有表情，冷若冰霜的樣子仿佛事不關己。

而對面的萬茜眼中泛著淚光，驚喜與憂慮摻雜的表情，流露著濃濃的愛，王陽壓根沒有接住萬茜的戲。

還有張云魁號召動員演講的橋段，演員的情緒、臺詞和情境、音樂配合好，會是充滿感染力的高光。

王陽的臺詞卻像是空喊口號，聲音夠大、用力夠狠，看似慷慨激昂，但是將自己置于上位者的狀態(tài)，難免拉開了他與周圍人的距離，難以讓人被他的情緒帶動。

他的表演模式局限在這種熟悉的套路中，觀眾自然會感到審美疲勞。

更讓不少評論區(qū)網(wǎng)友反感的是，這部劇的宣傳將于和偉放在了比較靠前的位置，目前官方賬號中播放量最高的視頻也是于和偉的表演橋段。

但是8集過去了，于和偉飾演的田家泰還沒出場，也被不少網(wǎng)友質(zhì)疑是在蹭于和偉與《覺醒年代》的熱度、拉踩于和偉的演技。原本為了于和偉追劇的觀眾，也被這波操作激出了逆反心理，得不償失。

03結(jié)語

雖然觀眾對《八千里路運河月》的差評看看相當解氣，但是這部劇也并非全然沒有可取之處。

劇中孟萬福、丁玉嬌的人物弧光格外鮮明，戰(zhàn)亂之中平民百姓的生活視角也比較難得，這個切入點本身沒什么問題。

劇中萬茜、畢彥君等實力派的演技也不錯，后續(xù)會出場的張桐、曹磊也是在《覺醒年代》中經(jīng)過觀眾檢驗的演員，他們的演技能撐起角色的質(zhì)感。

眼下這部劇才更新8集，如果后續(xù)的節(jié)奏有所調(diào)整、男主的表演更入戲，也還有逆轉(zhuǎn)口碑的機會。

那么，你認為這部劇符合你的預期嗎？