本報(bào)記者 劉 淼

她是2025年央視春晚小品《借傘》中步履娉婷、唱腔婉轉(zhuǎn)的白素貞，用一句“他是個(gè)rapper”輕松打破京劇的次元壁；她也是現(xiàn)代京劇《風(fēng)華正茂》中年輕的楊開慧，讓革命年代的信仰在京劇舞臺上熠熠生輝。她就是郭霄，國家京劇院一位守正創(chuàng)新的年輕傳承者。

郭霄出生于江蘇徐州的梨園世家，懷揣著對京劇藝術(shù)的向往，10歲那年，她踏上了北上的列車。

從中國戲曲學(xué)院附中到中國戲曲學(xué)院，再到國家京劇院，郭霄先后師從艾美君、李維康、劉秀榮、楊秋玲、王志怡、陳淑芳、董園園、李金鴻、譙翠蓉、馬小曼等京劇名家，在口傳心授中潛心汲取藝術(shù)精髓。

提及恩師，她滿是動容：楊秋玲身患重病，仍帶病授課，堅(jiān)守講臺；劉秀榮年近八旬，一招一式示范依舊干脆利落，功底令人嘆服；李維康示范《二堂舍子》念白時(shí)的潸然淚下，至今讓她難忘……這些前輩不計(jì)得失、以身許藝的堅(jiān)守，深深烙印在郭霄心中。她坦言，正是老師們“為藝盡責(zé)、為國傳薪”的赤誠，讓她堅(jiān)定了傳承京劇的使命。

2010年，郭霄進(jìn)入國家京劇院，正式開啟京劇演員的職業(yè)生涯。也是這一年，國家京劇院在新編歷史劇《大漠蘇武》中大膽起用新人，郭霄作為主演，飾演蘇武的妻子胡阿云。

隨著對胡阿云這一人物形象的反復(fù)推敲與深入理解，此前毫無角色創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的郭霄，大膽向?qū)а萏岢隽俗约旱南敕ā谝粓鲭x別戲中加入水袖動作?！霸诰﹦≈?，水袖是漢族女性的符號化象征，既能展現(xiàn)胡阿云的柔美，更能傳遞出她對蘇武的深情眷戀，以及對中原文化的赤誠守望?！惫龅慕忉寳l理清晰，她對角色的深刻解讀與創(chuàng)新思考，很快獲得了導(dǎo)演的認(rèn)可。這次嘗試也讓她更加堅(jiān)定：“傳統(tǒng)技藝從來不是束縛創(chuàng)新的枷鎖，而是滋養(yǎng)靈感、迸發(fā)新意的土壤?！?/p>

近年來，國家京劇院開啟青春版劇目的排演和多種創(chuàng)新表達(dá)，同時(shí)開創(chuàng)改編經(jīng)典名劇、經(jīng)典名著的“兩改”創(chuàng)作思路，打造了一系列精品力作。郭霄先后參與《楊門女將》《白蛇傳》等經(jīng)典劇目的復(fù)排，在堅(jiān)守傳統(tǒng)韻味的同時(shí)，融入自身的理解與表達(dá)；同時(shí)，她也積極參與《五女拜壽》《風(fēng)華正茂》等改編、創(chuàng)排劇目的演出，在不同角色的塑造中突破自我。

多年來，郭霄始終保持著謙遜與勤奮，每年參與劇院重點(diǎn)劇目的復(fù)排，在一次次打磨中嫻熟掌握藝術(shù)技能、實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新突破，沉淀出屬于自己的藝術(shù)風(fēng)格?！端睦商侥浮贰稐铋T女將》《穆桂英掛帥》等常演劇目被她演繹得形神兼?zhèn)洹F鏡公主的爽朗機(jī)敏、穆桂英的颯爽豪情，都深深印在觀眾心中。

為推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，郭霄始終在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞中探索京劇藝術(shù)的邊界。在現(xiàn)代京劇《黨的女兒》《風(fēng)華正茂》中，她塑造的田玉梅、楊開慧等角色，褪去符號化的標(biāo)簽，將革命先輩的家國情懷、兒女柔情演繹得感人至深；在移植改編劇目《五女拜壽》、實(shí)驗(yàn)京劇《浮士德》中，她大膽突破藝術(shù)壁壘，嘗試全新的演繹方式，讓京劇藝術(shù)接軌當(dāng)代審美、煥發(fā)新的生機(jī)。

在《風(fēng)華正茂》中，郭霄飾演楊開慧這一經(jīng)典角色，心中既有敬畏，也有挑戰(zhàn)?！皣揖﹦≡河薪?jīng)典保留劇目《蝶戀花》，李維康老師飾演的楊開慧深入人心，是我學(xué)習(xí)的榜樣和參照。由于這部新戲中的楊開慧年齡跨度更大、情感層次也更豐富，我希望在李老師塑造的基礎(chǔ)上，延伸人物的年齡感與情感深度?！睘榱俗尭锩鼣⑹赂咔啻簹庀?，郭霄反復(fù)研讀人物生平、深入揣摩人物心境，漸漸領(lǐng)悟到：“烈士不是冰冷的符號，而是和我們一樣有溫度、有情懷的人。”

這份領(lǐng)悟，為她的角色塑造明確了方向。“雖然我們與革命先輩隔著時(shí)空距離，但情感是共通的。我們無法完全還原當(dāng)年的場景，但可以用心體會她對丈夫的深情、對孩子的疼愛、對家國的赤誠。這份情感共鳴，能讓革命年代的信仰在舞臺上熠熠生輝，讓年輕觀眾產(chǎn)生共鳴?！惫龅倪@番話，道出了她對角色創(chuàng)新的深刻理解。

2025年央視春晚的小品《借傘》，讓郭霄成功“出圈”。談及這次跨界嘗試，郭霄坦言，最初也有顧慮，擔(dān)心過度改編會“破壞京劇的嚴(yán)肅性”。因此，在排練過程中，她與導(dǎo)演反復(fù)溝通、不斷打磨，堅(jiān)持戲曲演員的表演部分必須遵循傳統(tǒng)藝術(shù)規(guī)律，“創(chuàng)新不能過火，要守住京劇的根與魂”。最終的呈現(xiàn)效果讓她欣慰，網(wǎng)友的積極反饋也讓她更加堅(jiān)信，這種守正創(chuàng)新的嘗試，能讓京劇被更多人看見、喜愛。

“京劇從來不是博物館里的標(biāo)本，而是一條流動的江河，既要守住千年積淀的厚重底蘊(yùn)，也要擁有奔涌向前的活力。”這次“出圈”讓郭霄對自己的使命有了更深刻的理解，“作為青年京劇演員，我們的責(zé)任就是讓這條江河生生不息，讓國粹在新時(shí)代煥發(fā)新的光彩?！?/p>

郭霄在京劇《白蛇傳》中飾演白素貞。 受訪者供圖

文章來源：中國文化報(bào)