就這一段畫面，就看得我心驚肉跳。

上一秒，風(fēng)塵女子被人販子劫持，賣給老鄉(xiāng)傳宗接代，遭受非人虐待。

一會兒拳打腳踢，一會兒強(qiáng)力pua，過程讓人窒息。

下一秒，不聽話的女子直接被扳手爆頭，

接著被埋尸荒野，衣衫不整，只得以打碼呈現(xiàn)。

前后色調(diào)的對比，又讓畫面陡生不少寒意。

這段觸目驚心的場景，就來自今天在優(yōu)愛騰同步上線的犯罪動作電影《追惡》。

釋小龍、王真兒領(lǐng)銜，劉峰超、劉怡潼、駱達(dá)華等助陣。

像這樣正面描寫人販子惡劣、兇殘行徑的，在國產(chǎn)電影中都極為罕見。

令人驚訝的是，類似的“寫實(shí)”，《追惡》中遠(yuǎn)不止這一處。

這么狠的犯罪片，上線2小時，熱度直沖飆升榜第一。

一口氣看完電影，更是忍不住感嘆：國產(chǎn)犯罪動作片，這么拍就對了。

01、暴力掠人，地窖囚禁，人販子黑吃黑……這片絕對大尺度

打擊人販子題材的作品，觀眾見過不少，尺度這么直觀呈現(xiàn)的，我還是第一次見。

過去的同題材作品，要么根據(jù)真實(shí)事件改編，注重寫實(shí)。

要么是警方探案解救為主，比如迪麗熱巴主演的《利劍玫瑰》。

不過，這些影視劇，大多對寫實(shí)的犯罪場景有所遮掩，對大尺度畫面一筆帶過。

不過真實(shí)殘酷，是一部合格犯罪動作片的基本盤。

少了畫面的凌厲和寫實(shí)，對罪惡的呈現(xiàn)會受影響，電影的張力亦會大打折扣。

而《追惡》不同。

故事隨著打拐警察池峰（釋小龍 飾）為追查特大拐賣案孤身深入偏遠(yuǎn)山村的視角，一步步揭開暗藏著的觸目驚心的拐賣犯罪鏈條，人口買賣、地窖囚禁，甚至村民集體暴力抗法、公然掀翻警車的大尺度場面，不斷涌現(xiàn)。

這種尺度，通過三重感官呈現(xiàn)，層層遞進(jìn)。

第一重，是生理性的肉痛。

影片聚焦的，是90年代觸目驚心的拐賣婦女黑色產(chǎn)業(yè)鏈。

敢用“追惡”這兩個字，看得出導(dǎo)演在尺度和畫面上的野心。

全片以 “拐賣 - 追兇” 展開雙線敘事，人販頭子閻闖（劉峰超 飾）手段毒辣，專挑失足女下手，賣到山村給人當(dāng)媳婦。

而他的常規(guī)操作，就是一個手下假扮大學(xué)生誘騙，

另一個暴力控制。

而最殘忍的活，就交給他。

對于被拐后想跑的女子，二話不說，抄起手邊的家伙，鉚足了勁就開始掄?？吹萌撕蟊嘲l(fā)麻。

如果暴力恐嚇不成，女子還想跑，他就會痛下殺手。

抄起鐵棍，暴擊！

隨著一聲聲慘叫，被拐女子慘叫著躺倒在地。他再找個無人的地方埋尸。

還不忘送上一句：不懂感恩的東西，嫁過去也是麻煩。

看到殞命的女子，真是讓人一陣肉痛，又在心中泛起一陣涼意。

第二重，是黑吃黑的兇險。

肉痛還沒緩過勁兒，心理陰影，又跟上了。

電影最狠的地方在于，構(gòu)建了一個人販子跟夜總會黑吃黑的地下犯罪世界。

片中的人販子深山罪惡拐賣不說，還專挑夜總會漂亮的失足婦女下手。

而王真兒飾演的女反派蘇虹，則是 “惡人圖鑒” 中極具張力的一抹亮色。她美艷狠戾、手腕過人，以夜總會為據(jù)點(diǎn)手握一方權(quán)力，表面對旗下女子百般維護(hù)，實(shí)則將其當(dāng)作謀利工具層層剝削。

這樣的狠角色，發(fā)現(xiàn)手下最漂亮的賺錢工具接連莫名失蹤，立刻把閻闖手下抓來拷問。

她手下的打手，將鐵鉤硬生生穿進(jìn)人販子身體。

可下一秒閻闖趕來救人，下手毫不留情操起菜刀見人就砍。

蘇虹嘶吼著抓起菜刀沖上去，照樣被他狠狠甩開。

人販子雖是救人，卻充滿極致的黑惡和殘忍，滿是獸性。

這樣的黑吃黑，惡斗惡，更看得人頭皮發(fā)麻。

第三重，是精神層面的恐怖。

影片中最恐怖的，是人販子將紅燈區(qū)綁架失足女性、販賣至山村做老婆的罪惡行徑，扭曲成 “行善積德” 的荒唐說辭。

他們不僅不以為惡，甚至自我標(biāo)榜為積德行善，讓鄉(xiāng)親們幾千塊“彩禮”買人，還負(fù)責(zé)調(diào)解家庭矛盾，堪稱“售后服務(wù)”一條龍。

對于想跑的女子，要么拽著頭發(fā)，笑著勒住脖頸威脅，要么囚禁地窖強(qiáng)迫生育。

甚至被囚女子們生出的女孩也被帶走，形成罪惡循環(huán)。

更可怕的，是人販子罪惡鏈條之外，還有村民暴力抗法。

買下失足女子的村民將其視作私有財產(chǎn)，面對前來解救的警察都敢直接圍困動手。

對人口拐賣罪惡的三重感官呈現(xiàn)，組成了《追惡》的真實(shí)。

也向觀眾呈現(xiàn)了許多不遮掩、不模糊、完完全全的犯罪過程。

這樣的犯罪動作片，夠不夠勁？

02、肌肉碰撞拳風(fēng)烈烈，釋小龍生猛，劉峰超夢回《手遮天》讓人驚艷

雖然《追惡》有一個精彩刺激的故事。

但作為動作電影，它最吸引我的，只有兩個字：能打！

當(dāng)然，動作戲并非一味瞎打。

要結(jié)合劇情以及動作演員的個人風(fēng)格特點(diǎn)，才能將動作和電影本身的故事融為一體，讓觀眾看得刺激，看得有味道。

《追惡》，在這方面做得很不錯。

三場動作戲，根據(jù)場景的變換和人物關(guān)系的不同，設(shè)計不同的打戲，拍出了動作戲的層次感和暴力感。

第一場，是池峰遭遇村民圍堵，打出一條路。

這場打戲，是全片最開場的打戲，也是環(huán)境最復(fù)雜，最難打的打戲。

打拐警察池峰剛解救出一名女子，卻在偏遠(yuǎn)山村遭遇村民的集體圍堵與暴力對抗。

買下女子的男人在人販子挑撥下帶頭沖向池峰，池峰必須以一己之力沖破圍堵，又不能傷到任何一名村民。

當(dāng)村民們操著鋤頭鐮刀攻過來堵住砸車，黑壓壓一片，看著壓迫感十足。

而池峰只能赤手空拳硬剛數(shù)十名暴力圍堵、砸車掀車的村民，拼死守護(hù)被拐婦女，主打一個招招利落、招招制敵。

對付村民，他主要是遮、擋、撩，還有借力打力。

比如躲過村民的鋤頭后一招反制，將村民推向后面攻過來的人流，后面的村民只能一水兒散開，動作效果和視覺效果都拉得滿滿的。

但池峰一拳一腳，旨在擋開村民，而非與之死斗。

因此一逮到機(jī)會就上車鎖住車門，任憑村民怎么砸車都不還手。

整場纏斗，池峰是絕對弱勢的一方。

雖然有力反擊，也有閃轉(zhuǎn)騰挪的高光動作展示，但終究不能傷人，最終狼狽開車將失足婦女帶走，已經(jīng)是最佳戰(zhàn)果。

可接下來一場，就不必客氣了。

第二場，是小飯館的三方火并，警、匪、販大亂斗。

這場戲，主打一個多方對決拳拳到肉。

小飯館里，兩名人販子被歌舞廳派來的混混們團(tuán)團(tuán)圍住。

一方要人一方不給，雙方直接開戰(zhàn)。

兩名人販子很快招架不住，眼看就有性命之憂。

來盯梢的池峰沒辦法只能出手，和混混們亂戰(zhàn)成一團(tuán)。

這一次，釋小龍終于可以大展拳腳。

一肘一摔，拳法腿法盡數(shù)呈現(xiàn)。動作有力量感，瀟灑迅猛，讓人目不轉(zhuǎn)睛。

但你的注意力，不光在打斗上，也在池峰的處境中。

狹窄空間下，池峰既要救人，也要脫身，一邊雞飛狗跳，一邊游刃有余。

整場戲，就是利用道具+情景，將動作融入日90年代的日常生活環(huán)境中。

讓觀眾看得既手心冒汗，又感同身受。

第三場，是釋小龍和劉峰超的曬面場終極對決。

看過劉峰超在《手遮天》中動作表現(xiàn)的，應(yīng)該對他的身手有直觀認(rèn)知。

這場高手對決，主打一個死戰(zhàn)不休，雙方拳腳相向、兵器交鋒，打出近年銀幕最慘烈、最生猛的正邪死戰(zhàn)。

一場標(biāo)準(zhǔn)的一對一死斗，動作設(shè)計就圍繞從面店到曬面場的環(huán)境展開。

兩人先是在一場飛車追逐過后，在面店坐著對話。

追逐中側(cè)翻的警車和貨車，就晾在面店前后。

接著兩人終于出手，釋小龍被劉峰超一個膝頂+肘擊，直接按在墻上，痛感溢出屏幕。

眼看眼睛就要被頂上掛鉤，釋小龍才奮力掙脫。

順手操起酒瓶，一個狠砸，再抓起凳子，再一個狠砸。

對方呢，仿佛失去痛感，找準(zhǔn)機(jī)會就是一個抱摔，接著釋小龍又還他一個抱摔。

打著打著兩人又戰(zhàn)至車?yán)?，釋小龍一個雙腿鎖喉，將劉峰超死死控住，直到將要成功時，才被劉峰超一個舍命擺脫。

兩人又從面店轉(zhuǎn)至后面的曬面場。

對戰(zhàn)中，兩人輪番倒在曬面架子上，卷起陣陣粉塵，這場戲，像什么？

魚死網(wǎng)破。

兩人始終貫徹實(shí)戰(zhàn)邏輯——出狠手，盡快令對方失去戰(zhàn)力。

你一招我一式，讓人目不暇接。而且每個動作都使出全力，痛感不斷溢出屏幕。

港產(chǎn)動作片老觀眾，應(yīng)該能從這幾個經(jīng)典鏡頭中，找到那時的觀影快感，回到青春年少在錄像廳聚會的日子。

這三場打斗，是整部《追惡》動作戲的代表。極具沖擊力的紀(jì)實(shí)動作風(fēng)格，將打拐一線的驚險與殘酷，赤裸裸呈現(xiàn)在觀眾眼前。

好的動作戲，要兼顧暴力、尺度和動作設(shè)計，也要符合場景、環(huán)境和人物性格。

《追惡》沒讓人失望。

03、越看越像B級片，國產(chǎn)犯罪動作片這樣拍，就對了

看完全片，我腦海里浮現(xiàn)出一個詞：B級片。

這種氣質(zhì)，表現(xiàn)在兩個方面。

第一個方面，是真拍敢拍。

拳拳到肉的硬核動作戲背后，是一場關(guān)乎人權(quán)與法律尊嚴(yán)的正邪對決，更有女性絕境自救的情感內(nèi)核貫穿始終。

為直觀呈現(xiàn)人販子的罪惡，全片除了地窖囚禁、暴力管控這種直觀戲碼。

還有很多，在其他電影中看不到的，直觀呈現(xiàn)的場景。

比如，包廂惡斗惡。

修睿飾演的狠人在歌舞廳對漂亮的舞女施暴。

下一秒狠人自有狠人磨。他瞬間被王真兒的角色酒瓶爆頭。

再比如，被拐女子遭遇連環(huán)殺。

前一秒，被劉怡潼飾演的大學(xué)生英雄救美。

下一秒才發(fā)現(xiàn)，自己落入另一個魔窟。

還有被人販子殘害的失足女子，被拐過程都被直接拍了出來。

這不是B級片是什么？不懼尺度，就是對觀眾最好的尊重。

第二個方面，是打戲燃炸，正邪硬碰硬。

那句“你這是違法犯罪”，從中年釋小龍嘴里聽到，還真有點(diǎn)情懷和感動。

作為功夫童星，在打星日漸老去，動作片日漸衰微的情況下，釋小龍的出現(xiàn)，還是讓人很興奮的。

釋小龍有功夫底子，長得又正，讓他撐起犯罪動作片的正義力量，再合適不過。

當(dāng)然，如果只有他能打，還是沒意思。

為了正邪的糾葛和沖突夠勁，影片還為他找來兩個對手：一個王真兒演的美艷女反派，一個劉峰超飾演的人販子頭子。

有了硬核演員，就不缺生猛打戲。

影片完全摒棄特效堆砌的浮夸打法，以生活化冷兵器為主，釋小龍這頭突出拳拳碎骨的硬派動作風(fēng)，扳手、竹竿等隨手可得的日常器物，在他手中盡數(shù)化作制敵利器。

劉峰超的打法則更加原始暴力，每一擊都帶著直擊感官的痛感。兩人對決，更是將動作場面的真實(shí)與張力拉滿。

硬漢和反派，自然勢不兩立。

故事的最后，只能有一個贏家，而誰贏誰輸?shù)倪^程，才是《追惡》真正精彩的部分。

到最后，《追惡》這部片，從畫面，鏡頭、氣質(zhì)到內(nèi)容，都似乎找回了幾分香港電影黃金時代的風(fēng)采——

打不只是打。而是一種被用心打造的奇觀。

雖然如今的動作片，漸漸成為了酒香巷子深的“小眾類型”。

但《追惡》有種把網(wǎng)大“小作坊下料狠”的作風(fēng)發(fā)揮到極致的狠勁。

當(dāng)國產(chǎn)片動作奇觀日益荼蘼，至少，還是有人認(rèn)真在做。

這幫人那股“硬剛觀影潮流蛻變”的野心沒滅，還在死磕動作設(shè)計的細(xì)節(jié)。

更別提釋小龍這樣還在打的最后一代動作明星。

這些電影，和謝苗的《火遮眼》等片，共同撐起了華語動作片最后的微光。

而動作片的未來，就要靠這些硬拳頭一拳接一拳砸出來。

哪怕只是砸出一點(diǎn)點(diǎn)希望的星火。