北京
戛納片單昨天公布，主競賽單元里美國電影只剩1部——Ira Sachs的歌舞片《The Man I Love》，Rami Malek主演。往年至少有好萊塢大片來蹭個非競賽首映，今年連這個慣例都斷了。
藝術(shù)總監(jiān)Thierry Frémaux的回應堪稱「奉俊昊罵奧斯卡本土化」級別的嘲諷：「我懷念那個黃金時代，那時候片廠每月都產(chǎn)出大量電影，作者電影……」他沒說完的潛臺詞，懂行的人都懂。
Frémaux倒也替好萊塢找了臺階，說這六年確實倒霉：疫情、罷工、山火，現(xiàn)在又是合并狂潮。但核心病灶他沒點破——不是技術(shù)顛覆，是貪婪。2000年代流媒體沖擊相當于當年有聲片革命，現(xiàn)在這波純粹是大財團把電影業(yè)當Excel表格拆并。每個媒體CEO都做夢想當科技新貴，沒人想拍片了。
片單本身其實不差：Nicolas Winding Refn、是枝裕和、阿莫多瓦、Mungiu首拍英語片，還有John Travolta導他女兒演飛機家庭片——混進了一個奇怪的東西。James Gray的《Paper Tigers》可能壓哨加入，但那是獨立制作，還沒找到發(fā)行商，來戛納也是求買家。
David Ellison接手派拉蒙時承諾要多拍片，但沒人信。現(xiàn)在片廠只敢做「四象限」全民安全牌，作者電影？那是歐洲人的事。Frémaux的懷舊，本質(zhì)上是在悼念一種正在消失的生產(chǎn)關系。
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