近幾年，崔健重新回到大型現(xiàn)場(chǎng)演出的討論中心?？催^(guò)演出的人都清楚，崔健的嗓子已經(jīng)不是年輕時(shí)候的狀態(tài)了。早期那種粗糲的、帶著沙啞的力量感，變成了更克制、更低沉的渾厚。有意思的是，沒(méi)有人因此罵他“劃水”。為什么？因?yàn)樗谴藿　Ｒ驗(yàn)樗驹谀抢?，哪怕只唱出一個(gè)音，那個(gè)音也是真的。在這個(gè)人均修音、對(duì)口型都能被默認(rèn)的時(shí)代，這種“真”，反而最稀缺。

在這個(gè)假唱泛濫的時(shí)代，崔健的存在本身就是一種態(tài)度。他不能假唱，他不允許自己假唱，因?yàn)樗?a target="_blank" 這個(gè)詞。他的演唱會(huì)，是整個(gè)華語(yǔ)樂(lè)壇的一塊試金石——真唱還是假唱，一比較就知道。他的存在，在某種程度上，是在守護(hù)音樂(lè)圈最后的一點(diǎn)尊嚴(yán)，告訴所有從業(yè)者：音樂(lè)這件事，不能糊弄。老實(shí)說(shuō)，筆者是聽(tīng)著崔健長(zhǎng)大的。他的歌我可能沒(méi)有全部聽(tīng)完，但《一無(wú)所有》我聽(tīng)了不下一百遍。每一遍都有新的感受。年輕時(shí)聽(tīng)，覺(jué)得酷；年長(zhǎng)后聽(tīng)，才聽(tīng)出那句“我曾經(jīng)問(wèn)你這是不是我的最好年華”背后的蒼涼。這個(gè)變化不是音樂(lè)的變化，是聽(tīng)歌的人變了，是心境變了，是時(shí)代變了。崔健的歌有一個(gè)特點(diǎn)，它不會(huì)過(guò)時(shí)，不是因?yàn)樾?a target="_blank" >好聽(tīng)，而是因?yàn)樗f(shuō)的是真話，真話永遠(yuǎn)不過(guò)時(shí)。

現(xiàn)在的演唱會(huì)市場(chǎng)，有太多假唱、有太多對(duì)口型、有太多“歌單照著念”的敷衍。有太多藝人演唱會(huì)變成了大型卡拉OK現(xiàn)場(chǎng)，拿著話筒對(duì)著口型，票價(jià)卻賣(mài)到普通人數(shù)周工資。但是，崔健不行，他必須真唱，他是“真”這個(gè)字本身。他的每一場(chǎng)演出，都是對(duì)音樂(lè)誠(chéng)實(shí)這個(gè)底線的捍衛(wèi)，都是在告訴所有人：音樂(lè)這件事，沒(méi)有捷徑可走。你敷衍它，它就敷衍你。