韓劇《21世紀(jì)大君夫人》于 2026 年 4 月 10 日起全球同步上線，劇集共 12 集，由《還魂》導(dǎo)演樸峻華與裴熙英執(zhí)導(dǎo)，并由曾獲2022年MBC劇本征集大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)的新人編劇劉雅仁執(zhí)筆編寫劇本，找來(lái)《苦盡柑來(lái)遇見(jiàn)你》IU 與《背著善宰跑》邊佑錫領(lǐng)銜主演，是一部結(jié)合虛構(gòu)君主立憲制與現(xiàn)代世界觀的節(jié)話，來(lái)探討階級(jí)制度、資本主義、權(quán)力結(jié)構(gòu)的浪漫愛(ài)情劇集。

故事圍繞在21世紀(jì)君主立憲制的背景而展開(kāi)，身為頂級(jí)財(cái)閥繼承人的成熙周，擁有龐大資本與影響力，卻因出身平民而無(wú)法跨越王室這道無(wú)形門檻；李菀則是王族成員，擁有尊貴血統(tǒng)，卻在現(xiàn)代政治與資本結(jié)構(gòu)中逐漸被邊緣化，成為名義上的象征人物。

成熙周為了擁有身份而決定與李菀結(jié)婚，漸漸地兩人關(guān)系從試探、利用逐漸轉(zhuǎn)為真實(shí)情感，卻也因此被卷入王室、財(cái)閥與政治勢(shì)力的角力之中。

這部劇雖然就是讓人期待IU與邊佑錫的戀愛(ài)鏡頭，但該劇的核心議題也是有的，編劇透過(guò)劇情強(qiáng)調(diào)個(gè)人自由與資本流動(dòng)的時(shí)代，血統(tǒng)與出身居然仍然能決定一個(gè)人的人生上限，所以編劇透過(guò)愛(ài)情來(lái)拆解一整套制度性的不公平。

成熙周和李菀之間的身份地位設(shè)計(jì)本來(lái)是韓劇常見(jiàn)的財(cái)閥 vs 平民愛(ài)情公式，但這里討論的是資本階級(jí)與血統(tǒng)階級(jí)之間的沖突。

也正因如此，這部劇的愛(ài)情最一開(kāi)始像是一種政治行為，也讓劇情架構(gòu)上產(chǎn)生出其他故事線交織，像是權(quán)力結(jié)構(gòu)線，圍繞王室、政界與財(cái)閥之間的利益角力，還有更深層的身份認(rèn)同線。

如果從角色設(shè)計(jì)來(lái)看，成熙周的設(shè)定其實(shí)非常關(guān)鍵，因?yàn)樗皇堑湫偷墓鞯却徽?，而是站在金字塔頂端的?qiáng)勢(shì)角色，甚至被形容為財(cái)閥家族中的瘋子的人物，這意味著她具有強(qiáng)烈的主動(dòng)性與攻擊性，這樣的角色設(shè)計(jì)讓她不會(huì)只是被動(dòng)接受命運(yùn)，而是會(huì)主動(dòng)去挑戰(zhàn)制度。

相對(duì)地，李菀雖然是王族，卻被設(shè)定為什么都沒(méi)有只有身份的人，這種反差讓他更像是一個(gè)被困住的存在，甚至帶有某種悲劇色彩。在在這部劇中，財(cái)閥雖然有錢，卻缺乏制度合法性；王族雖然高貴，卻缺乏實(shí)際掌控力，這種雙重失衡讓兩個(gè)角色都處于某種缺陷狀態(tài)，也讓他們的相遇變得必然。

整體來(lái)說(shuō)部劇就是帶有某種階級(jí)批判的意圖，雖然它包裝成浪漫愛(ài)情故事，但本質(zhì)上是在討論現(xiàn)代社會(huì)是否真的已經(jīng)擺脫階級(jí)，因此透過(guò)把君主制放進(jìn)21世紀(jì)，劇集其實(shí)是在放大現(xiàn)實(shí)中已經(jīng)存在的問(wèn)題，例如財(cái)閥壟斷、政治世襲、社會(huì)流動(dòng)困難等等，換句話說(shuō)，這個(gè)看似虛構(gòu)的世界，其實(shí)是對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種隱喻。

所以在看IU與邊佑錫的愛(ài)情故事時(shí)，我想觀眾也可以同時(shí)去思考編劇刻意設(shè)計(jì)的政治寓言色彩隱喻，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這部劇除了愛(ài)情故事之外，還有更深的哲學(xué)喔！