▲電視劇《太平年》劇照

央視開年大劇《太平年》首次將五代末年至北宋初年吳越國(guó)“納土歸宋”的歷史搬上熒屏。故事以吳越國(guó)王錢弘俶的人生抉擇為核心，講述他在天下一統(tǒng)的大勢(shì)面前，放棄帝王霸業(yè)，納土歸宋，換江南十三州百姓免遭兵戈涂炭，用和平方式完成王朝更替，鑄就太平基業(yè)的動(dòng)人歷史故事。

劇集跳出權(quán)謀爭(zhēng)霸的傳統(tǒng)套路，以沉穩(wěn)敘事、立體人物與精良制作，將“太平、安民、以和為貴”的深刻主題藏進(jìn)家國(guó)抉擇與人間煙火，讓觀眾讀懂“太平”二字背后的千鈞重量。

《太平年》最出色的地方，在于采用以小家嵌大史的敘事方式，不堆砌戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，不渲染權(quán)謀博弈，而是以錢氏家族命運(yùn)為線索，串聯(lián)起亂世紛爭(zhēng)、江南安穩(wěn)、一統(tǒng)歸心的歷史脈絡(luò)。劇集將政權(quán)更迭、民生疾苦、時(shí)代抉擇，融入柴米油鹽、悲歡離合之中，用普通人的安穩(wěn)渴望，映照出時(shí)代對(duì)太平的迫切追求。北方戰(zhàn)亂頻仍、百姓流離，江南保境安民、煙火存續(xù)，一冷一暖的對(duì)比，讓“止戰(zhàn)安民”的主題更具沖擊力。錢弘俶、趙匡胤、郭榮三人的理想與羈絆，更將個(gè)人選擇與天下蒼生緊密相連。這種不喊口號(hào)、不刻意煽情的敘事，讓宏大歷史落地生根，讓觀眾在家庭的悲歡里，讀懂時(shí)代走向與民心所向。

劇集最動(dòng)人的力量，來自真實(shí)可感的人物塑造。主角錢弘俶并非天生圣君，他從閑散王爺?shù)揭粐?guó)之主，在猶豫、痛苦與堅(jiān)守中完成蛻變。面對(duì)一統(tǒng)大勢(shì)，他放棄王權(quán)榮光，選擇“納土歸宋”，以一己取舍換取江南十三州百姓免遭戰(zhàn)火，把“蒼生為重”刻進(jìn)抉擇之中。劇中人物形象飽滿立體：趙匡胤有帝王格局，更有安民之憂；柴榮胸懷天下，卻抱憾而終；普通百姓在亂世中掙扎求生，仍守善良與堅(jiān)韌。每個(gè)人都在時(shí)代浪潮中作出選擇，而所有選擇最終指向同一個(gè)答案：太平不在霸業(yè)，而在蒼生。人物的掙扎與成長(zhǎng)，讓“以民為本”的東方智慧，變得鮮活而有力量。

《太平年》的厚重感，還來自嚴(yán)謹(jǐn)考究的影像制作。劇組實(shí)景搭建、實(shí)地取景，服化道嚴(yán)格遵循史料考據(jù)，從建筑形制、服飾紋樣到禮儀臺(tái)詞，都力求貼近五代宋初風(fēng)貌。鏡頭語言克制而精準(zhǔn)：亂世用冷色調(diào)與動(dòng)蕩鏡頭，江南用暖光與平穩(wěn)構(gòu)圖，在視覺上便完成“離亂”與“太平”的對(duì)照。劇集不追求炫技特效，而是用克制鏡頭呈現(xiàn)生活細(xì)節(jié)與人物情緒，讓歷史不只是冰冷的事件，而是可看、可感、可共情的歲月。這種沉下心來的創(chuàng)作態(tài)度，既守住了歷史劇的莊重，也讓 “太平不易”的主題更具說服力。

（作者 李晉蘭 包 蕾）