說來也是真奇怪。

如今電視劇好像陷入了一個(gè) “怪圈”—— 拼好劇。

就像串糖葫蘆，什么 “爆” 就拍什么。

管你有沒有原創(chuàng)力，先抄了再說。

“跟風(fēng)”二字，算是被玩得明明白白。

就拿 2022 年的《夢(mèng)華錄》來說。

劉亦菲飾演的趙盼兒，不靠男人靠自己。

白手起家，把茶坊直接做成東京頂流。

這個(gè) “女主經(jīng)商” 的路子一火，后面扎堆的劇都照著抄。

《惜花芷》花芷家道中落，賣糕點(diǎn)賣到開酒樓

《國(guó)色芳華》何惟芳的 “牡丹圣手”，從棄婦到商界大佬。

每一部都是一樣的“老套路”：

女主搞創(chuàng)業(yè)全程開金手指，再偶爾靠男主兜底。

美其名曰 “女性覺醒”，實(shí)則是換湯不換藥的“愛情”。

再到趙麗穎《楚喬傳》帶火 “冷酷女將軍” 風(fēng)。

趙麗穎是一身傲骨和 “釋奴止戈” 的理想，粗糲又真實(shí)。

可后續(xù)上線的同類呢？全是“粉底液女將軍”。

《錦月如歌》里女主披甲上陣，妝容精致得像去逛街；

甚至還天天圍著情愛打轉(zhuǎn)，把家國(guó)大義拋腦后。

老話常說 “一招鮮，吃遍天”。

可內(nèi)娛硬生生把這句玩成了 “一招爛，爛成片”。

但十幾年前，哪有這么多套路？

電視劇里的女主，個(gè)個(gè)鮮活有靈魂。

《仙劍1》的趙靈兒，活潑靈動(dòng)又善良；

還有苗圃的穆桂英，英姿颯爽掛帥出征，巾幗英雄。

更別提孫儷的熹貴妃！

從閨閣嬌女到權(quán)謀太后，她每一步成長(zhǎng)都有血有肉。

這個(gè)角色，至今都是古裝劇女主的天花板。

但令人意外的是。

如今43 歲孫儷，也不得不向內(nèi)娛的殘酷現(xiàn)實(shí)“低頭”？

收視低迷、發(fā)文宣傳

說起孫儷，她可是是公認(rèn)的“收視女王”。

《甄嬛傳》萬人空巷，《辣媽正傳》話題刷屏，《安家》更是破收視紀(jì)錄。

都說，娘娘出手，必是爆款。

有實(shí)力、有代表作，自然不需要虛頭巴腦的宣傳。

誰曾想，這一次，她卻徹底打破了自己的慣例？

破天荒連發(fā)兩條長(zhǎng)文，還專門為新劇喊話、求關(guān)注？

她在文中寫道：

“這部戲?qū)ξ襾碚f，它的意義不僅僅只是從收視率或點(diǎn)擊率來衡量。”
“希望你們的每一份支持，都能讓這部作品的意義被更多的人看見?！?br/>

這話看著讓人震驚，更讓人心酸。

曾經(jīng)的收視保障，如今竟要靠自己發(fā)文“求關(guān)注”。

到底是什么劇，才逼得孫儷親自下場(chǎng)？

真的這么難看嗎？

還真不是，這劇其實(shí)很不錯(cuò)。

男主可是金鐘視帝影帝吳慷仁。

難道是劇情拉胯？

不，劇情比演員更精彩。

聚焦婚姻PUA、情感操控。

這可是內(nèi)娛除了家暴后的又一新題材。

光說不做假把式。

看看劇中兩場(chǎng)爆發(fā)戲就知道了。

孫儷這次挑戰(zhàn)全新角色。

一個(gè)事業(yè)成功但婚姻中被操控、PUA的女強(qiáng)人。

一開始的顏聆，通透又清醒，經(jīng)歷過情傷后，深知婚姻的復(fù)雜。

可羅梁太會(huì)偽裝，溫柔又體貼，一點(diǎn)點(diǎn)攻破她的心理防線。

到最后，顏聆徹底被他操控、被 PUA，連自己都開始懷疑自我。

有一次，顏聆前任出事，她沒在家。

羅梁就故意打電話查崗，語氣里滿是陰陽怪氣的質(zhì)問：

“如果我不打電話，你是不是不準(zhǔn)備告訴我？你是不是還愛著他？”

孫儷飾演的顏聆，此刻早已被 PUA 得失去底氣，帶著哭腔急忙辯解：

“不，我不愛他，我只愛你！”

沒有嘶吼，沒有多余的動(dòng)作，全程就靠眼神里的極度恐懼和慌亂。

把那種被監(jiān)控、被控制的窒息感演活了！

而更讓人過癮的，還得是大結(jié)局的精彩反殺。

顏聆偶然查出家里的 8 臺(tái)監(jiān)控，徹底看清羅梁的真面目。

他根本不是溫柔愛人，而是披著人皮的惡魔，還背負(fù)著多條人命。

但顏聆沒有崩潰，反而假裝順從。

甚至繼續(xù)裝做愛他的模樣，然后悄悄和警方合作。

在羅梁以為能徹底掌控她的時(shí)候。

她當(dāng)眾揭穿他冒名頂替、弒姐殺人的罪行。

一場(chǎng)從獵物到獵人的逆襲，看得人直乎太爽了！

這也讓孫儷的演技徹底封神。

這么好的班底、這么強(qiáng)的演技，難道是同期競(jìng)爭(zhēng)太激烈？

這次，還真說錯(cuò)了。

同期對(duì)打，不過是鞠婧祎的《月鱗綺紀(jì)》、黃楊鈿甜的《冰湖重生》。

一部是古偶奇幻，一部是《楚喬傳》續(xù)作。

全是流水線古偶劇，熱度雖有，但口碑一般。

論演技、論題材深度，哪有《危險(xiǎn)關(guān)系》好看？

但現(xiàn)實(shí)卻是格外殘酷。

三大衛(wèi)視聯(lián)播，收視最高才0.39%

網(wǎng)絡(luò)熱度峰值不過8000，遠(yuǎn)不及S級(jí)劇預(yù)期。

好劇沒人看，流量劇霸屏。

鄭曉龍當(dāng)年說的話，如今字字應(yīng)驗(yàn)。

內(nèi)娛的怪圈，終究還是困住了最會(huì)演戲的人。

酒香也怕巷子深

在《藏海戰(zhàn)》收官時(shí)，鄭曉龍就說：

“觀眾的審美需求，還是要有思想底蘊(yùn)、看完了可以思考的作品才能滿足?！?br/>

可如今內(nèi)娛的現(xiàn)狀，恰恰狠狠打了這個(gè)道理的臉。

酒香，也怕巷子深。

再好的作品，沒流量加持，也只能被埋沒。

就像孫儷的《危險(xiǎn)關(guān)系》。

明明是全員實(shí)力派、題材新穎又有深度。

卻終究逃不過收視低迷的命運(yùn)。

其實(shí)孫儷曾坦言自己接下這部戲的原因：

“這段戲如果可以讓女孩子學(xué)會(huì)警惕，可以知道這是 PUA，那這個(gè)戲就沒接錯(cuò)?！?br/>

這句話，才是這部劇最戳人的內(nèi)核。

它沒有跟風(fēng)拍流量套路；

沒有懸浮的情愛劇情。

而是聚焦當(dāng)代最隱蔽的情感陷阱——婚姻PUA。

但是，比起有思想、有深度的好劇。

觀眾更愿意為流量、為套路買單。

說到底。

孫儷如今發(fā)小作文的無奈。

淋漓盡致地展現(xiàn)了內(nèi)娛的殘酷。

但其實(shí)，這從不是她一個(gè)人的困境；

而是整個(gè)內(nèi)娛影視圈的縮影。

鄭曉龍說對(duì)了，觀眾需要有思考的作品。

但內(nèi)娛的“怪圈”，卻讓好作品寸步難行。

真心希望內(nèi)娛能醒醒，別再瞎跟風(fēng)、追流量了。

能讓好作品、好演員被大家看到！