從2025年到2026年，相聲行業(yè)尤其是相聲小劇場出現(xiàn)了一些明顯的變化。

開直播的相聲演員越來越多，有些干脆直接開直播說相聲，與此同時相聲小劇場關閉的消息一個接一個，經(jīng)營不佳上座率低的現(xiàn)象更是家常便飯。

關鍵是這種現(xiàn)象并非個案，從名聲在外的德云社小劇場到名不見經(jīng)傳的小園子，普遍出現(xiàn)了票房不佳上座率慘淡的情況。

這究竟是為什么呢？

影響事物的發(fā)展總會有外因和內(nèi)因，相聲小劇場經(jīng)營困難的外因很容易找到，經(jīng)濟大環(huán)境的變化必然是一個無法排除的因素，此外喜劇市場還有一個“狼越來越多，肉越來越少”的困境。

脫口秀、漫才、白話、開放麥等新興喜劇再加上早就有的二人轉(zhuǎn)，眾多喜劇大劇場和小劇場都在搶奪觀眾，再加上相聲行業(yè)自身內(nèi)卷，喜劇市場早已經(jīng)成為競爭激烈的紅海市場。

一個行業(yè)一旦進入紅海市場，必然會出現(xiàn)大浪淘沙的局面，相聲、脫口秀等小劇場自然也逃不過這個定律。

如果“狼越來越多”的同時“羊越來越多”，也就是蛋糕變大觀眾增多，市場水漲船高那就是大家受益，但偏偏喜劇市場觀眾越來越少，除了經(jīng)濟大環(huán)境的影響之外，移動互聯(lián)網(wǎng)和智能手機也是一個重要因素。

如果一臺智能手機就能滿足大部分娛樂需求，很多人就不會往小劇場跑了，現(xiàn)在的相聲小劇場一張票雖說不算貴，但如果兩三個人一起去的話，一晚上兩三個小時最少也要花兩三百元，位置好一些再加上茶水瓜子能花到五六百，對于很多人來說，還是躺在沙發(fā)上刷手機更有性價比，君不見連電影院都受影響了。

既然是狼越來越多的情況下羊越來越少，相聲小劇場普遍經(jīng)營困難也就不難理解了，但這都屬于外部因素，哲學告訴我們，對事物發(fā)展起決定作用的是內(nèi)因。

家家有本難念的經(jīng)，各家相聲小劇場都有各自的問題，比如有的小劇場地理位置太差，有的小劇場遭遇房東耍賴，還有的小劇場因為救場違規(guī)被罰個底朝天。

個體原因千奇百怪但影響不了整體市場，相聲小劇場普遍經(jīng)營困難的內(nèi)部因素主要有三點，一是“公式相聲”泛濫，二是創(chuàng)新思維跟不上，三是人才匱乏。

公式相聲在這里可以有廣義和狹義之分，狹義的公式相聲就是上海交大博士李宏燁在2018年《相聲有新人》里提出來的概念。

廣義的公式相聲指的是公式化的相聲，以郭德綱為例，他現(xiàn)在很多相聲表演就被網(wǎng)友們戲謔為“網(wǎng)絡段子+于家樂+唱小曲”的公式相聲。

在眾多相聲小劇場里也存在大量“公式相聲”，兩個演員一上來先是調(diào)侃幾句前面的演員，然后砸掛幾句搭檔，再然后和現(xiàn)場觀眾互動一下，說幾個網(wǎng)絡段子，最后直接切進一段傳統(tǒng)相聲，一場表演算是基本完成。

不光是相聲結構和表演形式上的公式化，現(xiàn)在很多相聲小劇場的內(nèi)容也高度同質(zhì)化，基本上都是以傳統(tǒng)相聲為主體，采用的網(wǎng)絡段子也讓觀眾似曾相識。

郭德綱的相聲經(jīng)常被網(wǎng)友調(diào)侃，幾段相聲之間換一個名字也毫無違和感，因為高度同質(zhì)化，根本聽不出來哪段是哪段，只有到了正活部分才能稍微分出來一些。

現(xiàn)在很多相聲小劇場的相聲也是這個問題，高度同質(zhì)化的相聲讓觀眾不論走進哪個小劇場感覺內(nèi)容都差不太多，這樣一來自然缺乏吸引力。

為什么有些脫口秀小劇場的觀眾比較多？一方面是經(jīng)濟因素，脫口秀小劇場普遍運營成本比較低，很多脫口秀小劇場的門票價格也相對便宜，對觀眾來說自然更具性價比。

另一方面則是新鮮感，雖然脫口秀小劇場里也有很多不成熟甚至低水平的表演，但貴在一個新字，觀眾不僅對這種表演形式有新鮮感，對每天不同的脫口秀表演內(nèi)容也有新鮮感，就像開盲盒一樣，不一定每次都會有驚喜，但總會有期待。

相對來說，很多相聲小劇場不僅價格較高，關鍵是缺乏創(chuàng)新思維，節(jié)目形式跟不上時代不說，節(jié)目內(nèi)容也跟不上時代。

雖然說傳統(tǒng)相聲屬于傳統(tǒng)文化一部分，但愿意坐下來欣賞原汁原味傳統(tǒng)相聲的觀眾并不算多，更要命的是，大多數(shù)相聲小劇場里的傳統(tǒng)相聲水平也不太高。

有的相聲演員倒是愿意創(chuàng)新，但他們更愿意跑到脫口秀、漫才、白話等小劇場里創(chuàng)新，這對相聲小劇場來說更是雪上加霜，好不容易有一些能創(chuàng)新的人，反而跑去了競爭對手那里，釜底抽薪。

為什么這么多相聲小劇場里的演員創(chuàng)作不出好相聲？這就不得不說到人才問題，別看全國小劇場有不少，但真正會表演懂創(chuàng)作的相聲演員并不多，能創(chuàng)作出好作品的相聲演員更是鳳毛麟角。

相聲行業(yè)長期存在的一個問題就是從業(yè)者文化水平不高，解放前大多數(shù)相聲演員是文盲，解放后情況有所改善但還是跟不上時代的發(fā)展步伐，一些有文化有水平的相聲演員成名之后反而不愿意留在這個行業(yè)，說白了就是相聲行業(yè)留不住太多精英。

還有一個危險的信號就是現(xiàn)在的相聲行業(yè)甚至存在歧視高學歷人才的現(xiàn)象，“博士”在某些人眼里一度屬于貶義詞，“初中生”反而是香餑餑，在部分觀眾那里還形成了只要會搞笑就是好相聲演員的輿論，這個風氣對行業(yè)無疑是一種潛在破壞。

此外，在一些相聲明星的帶動下，早已經(jīng)被淘汰多年的封建行幫陋習被一些小劇場撿了回來，各種“登味兒”十足的東西重新在相聲行業(yè)大行其道，這會進一步導致高素質(zhì)高水平的人才遠離相聲行業(yè)，甚至連很多觀眾都受到了影響。

綜上所述，相聲小劇場在近些年普遍出現(xiàn)的經(jīng)營困難問題，絕不是個案也絕不是一兩個具體原因?qū)е碌?，只有在多種因素共同影響下才會出現(xiàn)全面性的問題，這需要引起整個行業(yè)的重視。