《浪姐》曾經(jīng)是中女時代的潮頭，現(xiàn)在成了直播時代的沉渣。

第一季浪姐開播時，（至少在態(tài)度上）將女性演藝人員的年齡和就業(yè)歧視擺在公眾面前，也是對女性“白幼瘦”審美的一次挑戰(zhàn)。雖然也因為“扯頭花”的話題出圈，總體還保持著基本體面。

2026《浪姐》開播，沖熱度的卻是直播變錄播、假唱修音爭議、規(guī)則朝令夕改，李小冉、王濛、唐藝昕《心愿便利貼》被批為“幼兒園匯報演出”水平，卻淘汰了唱跳俱佳的對手，遭到淘汰維妮娜哭訴，趙子琪摔門，王濛拒絕起身送別，冷眼環(huán)抱雙臂說“搞體育的最見不得這種 （黑幕）”。

“扯頭花”作為點綴增加熱度情有可原，然而一檔綜藝全靠這種買櫝還珠的手段傳播，只看到競技類綜藝的黔驢技窮，也引發(fā)了劣幣的通貨膨脹。

浪姐2026是短視頻直播時代與競技類綜藝的奇怪縫合。我們知道有腳本，但沒想到演得這么“假”，或者說綜藝的演已經(jīng)不是為了呈現(xiàn)競技，而是為了演荒誕，用各種低劣但有效的方式引發(fā)爭議。

別質(zhì)疑人家的精明，演得“真”反而于流量無益。短視頻時代的觀眾看慣了30秒一個槽點，1分鐘一次反轉(zhuǎn)，2分鐘一場打架，節(jié)目也朝這個方向整活。以前是綜藝制造一個幻境，讓觀眾代入其中再生成情緒。如今是綜藝把自己變成靶子，讓觀眾直接爭論。不再需要中間商賺差價，節(jié)目規(guī)則、唱跳功底、表演效果，統(tǒng)統(tǒng)不重要。

還有個問題，浪姐開播至今，終于完成了退化。曾經(jīng)主打為中女發(fā)聲，展現(xiàn)中女風(fēng)采，結(jié)果現(xiàn)在把姐姐們的價值窄化為唱跳這個單一路線。管你是奧運冠軍還、影視演員還是京劇名伶，統(tǒng)統(tǒng)唱跳，仿佛證明價值只有這一種方式。

將專業(yè)窄化為唱跳是第一步，然而這僅存的專業(yè)性也喪失殆盡。唱跳缺乏專業(yè)的評價體系，取而代之的是人氣高低，說白了就是認(rèn)人不認(rèn)專業(yè)。把搞流量這種事搞得很專業(yè)，把搞專業(yè)這種事又搞得很業(yè)余。

綜藝的短視頻化，在《浪姐》這檔節(jié)目中體現(xiàn)得淋漓盡致。這種癥候已經(jīng)在許多長節(jié)目中蔓延，內(nèi)容退化為整活，“活”就是通過爭議換流量和關(guān)注度，音樂、唱歌、表演這些專業(yè)的東西反而成了點綴。通過矛盾激發(fā)流量，“關(guān)注”和“討論”越來越多，也終于讓專業(yè)性甚至娛樂性都讓位于“關(guān)注”和“討論”，姐姐們的真實生活反而成了陪襯。

圖片來自藝術(shù)家劉旭星（非有）

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