前言

維姆·文德斯經(jīng)常稱他的作品《直到世界盡頭》為“終極公路電影”，甚至連他自己可能也沒有意識(shí)到這個(gè)描述有多么準(zhǔn)確。這部電影無論在當(dāng)時(shí)還是現(xiàn)在，都是導(dǎo)演在公路片這個(gè)定義了他大部分職業(yè)生涯的類型片領(lǐng)域中主題最廣闊、野心最大的作品，這也是文德斯最后一部他愿意花很多年時(shí)間來制作的公路片。

在電影158分鐘的刪減版本剛上映的時(shí)候票房比較災(zāi)難，這部電影迅速被視為一部“被詛咒的電影”，也就是那種雖殘缺受限但仍能發(fā)現(xiàn)其中精妙之處的作品。另一方面，287分鐘的完整導(dǎo)演剪輯版則是一部完美的杰作。

PART

01

電影分享會(huì)

Movie sharing club

影片的故事背景設(shè)定在1999年，一顆印度核子衛(wèi)星即將墜落地球，引發(fā)全球恐慌。巴黎女子克蕾兒在一次旅行中結(jié)識(shí)了疑似工業(yè)間諜的崔佛，并對(duì)他產(chǎn)生了迷戀。然而，克蕾兒很快卷入了一場搶劫案，與兩名搶匪一同踏上逃亡之旅。

在逃亡過程中，她逐漸發(fā)現(xiàn)崔佛的真實(shí)身份——他是科學(xué)家山姆·法柏的兒子，而山姆發(fā)明了一種能夠記錄夢(mèng)境的設(shè)備。為了幫助母親恢復(fù)視力，山姆決定利用這項(xiàng)技術(shù)。

然而，當(dāng)核子衛(wèi)星被美國擊落后，一切又恢復(fù)了原狀，人們重新陷入對(duì)夢(mèng)境的癡迷之中，最終意識(shí)到世界并未毀滅，只是陷入了夢(mèng)境追尋的迷局。

PART

02

電影分享會(huì)

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《直到世界盡頭》是維姆·文德斯最具野心的一部作品。影片跨越四大洲、九個(gè)國家，從法國到柏林、莫斯科、北京、東京再到美國洛杉磯，影片通過主人公的旅程展現(xiàn)了世界的廣闊與多樣性。

這種全球化的敘事方式不僅讓觀眾感受到一種視覺上的震撼，也反映了文德斯對(duì)全球化背景下人類孤獨(dú)感的思考。近五小時(shí)的導(dǎo)剪版更是將這種探索推向極致，通過緩慢而富有哲理的節(jié)奏，讓觀眾深入思考科技發(fā)展對(duì)人類生活的影響。

影片的核心主題圍繞著夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)之間的界限展開?？茖W(xué)家山姆試圖通過技術(shù)手段將夢(mèng)境轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)，但最終卻發(fā)現(xiàn)自己無法逃脫夢(mèng)境的束縛。這一情節(jié)隱喻了現(xiàn)代社會(huì)中人們對(duì)虛擬世界的依賴以及對(duì)現(xiàn)實(shí)的迷失。

PART

03

電影分享會(huì)

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正如文德斯所言：“我從一個(gè)影像制作人變成了一個(gè)講故事的人，只有通過故事才能賦予影像意義和道德?！庇捌?，人物們沉迷于夢(mèng)境的場景令人印象深刻，他們完全沉浸在自己的潛意識(shí)世界中，甚至忘記了吃飯和睡覺，這種超現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)手法不僅增強(qiáng)了影片的藝術(shù)性，也引發(fā)了觀眾對(duì)現(xiàn)代科技影響下人類心理狀態(tài)的反思。

影片還充滿實(shí)驗(yàn)性。文德斯在拍攝過程中融入了多種元素，包括音樂、攝影技巧和類型片實(shí)驗(yàn)。他邀請(qǐng)了20位來自世界各地的樂手和樂隊(duì)創(chuàng)作原聲音樂，并將這些音樂整理成一張定義了一個(gè)時(shí)代的搖滾樂原聲帶。

盡管《直到世界盡頭》在上映初期因預(yù)算限制和敘事結(jié)構(gòu)復(fù)雜而遭遇票房失敗，但導(dǎo)演剪輯版的發(fā)布逐漸贏得了觀眾的認(rèn)可。這部影片被認(rèn)為是文德斯職業(yè)生涯中最雄心勃勃的作品之一，也是他探索人類身份和存在意義的重要嘗試。

影片中對(duì)科技與人性關(guān)系的探討，在今天看來依然具有深刻的現(xiàn)實(shí)意義。正如文德斯所言：“我們被影像控制了。”

《直到世界盡頭》1991

導(dǎo)演: 維姆·文德斯

編劇: 彼得·凱里 / 維姆·文德斯

主演: 索爾維格·多馬爾坦 / 奇克·奧爾特加

豆瓣8.0IMDb6.8

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