“不能茍同這些莫名其妙的情節(jié)構(gòu)造，甚至于泛濫著低俗價(jià)值的這樣的內(nèi)容，我哪怕沒(méi)有錢(qián)賺，我也應(yīng)該有自己堅(jiān)定的立場(chǎng)、態(tài)度。”

“如果按照你們這個(gè)規(guī)則，我們這個(gè)行業(yè)就不用生存了。”

在《無(wú)限超越班4》里，何賽飛與吳鎮(zhèn)宇圍繞短劇的展開(kāi)激烈爭(zhēng)辯。

何賽飛直指短劇的價(jià)值觀問(wèn)題：

“嫁入豪門(mén)即成功”、“霸道總裁”、“強(qiáng)制愛(ài)”等套路存在不良引導(dǎo)，演員應(yīng)有自己的選擇和價(jià)值取向。

吳鎮(zhèn)宇則關(guān)注到底層演員的生存問(wèn)題：

“這是一個(gè)生態(tài)的問(wèn)題，你不能讓很多人為了理想去失業(yè)，沒(méi)有生活。”

網(wǎng)友們對(duì)此的評(píng)價(jià)是：

“我已經(jīng)到了兩位老師都能理解的年齡了。”

01

何賽飛的憤怒，不是沒(méi)有道理。

當(dāng)前短劇市場(chǎng)，絕大部分劇本內(nèi)容完全經(jīng)不起推敲。

整出戲的情節(jié)結(jié)構(gòu)、人物塑造、行動(dòng)邏輯完全崩壞。

不同的短劇是同樣的套路爽點(diǎn)換了個(gè)順序的堆砌產(chǎn)物。

更不要說(shuō)還存在大量獵奇、血腥、色情擦邊的短劇，在違法的紅線上反復(fù)橫跳。

何賽飛的觀點(diǎn)非常清晰：

她不是說(shuō)短劇這個(gè)形式不好，而是內(nèi)容有問(wèn)題。

她說(shuō)：

“你不給他看，就不會(huì)看到這些啊?！?/strong>

在何賽飛看來(lái)，演員不是流水線上的工具，應(yīng)該有選擇、有價(jià)值取向。

不合適的內(nèi)容，就不該接。

藝術(shù)底線不能丟，但也不能讓追夢(mèng)的人餓著肚子談理想。

這兩者之間的矛盾，究竟有沒(méi)有解？

何賽飛的立場(chǎng)，代表了對(duì)內(nèi)容品質(zhì)的堅(jiān)守。

在一個(gè)流量至上的時(shí)代，這種堅(jiān)守顯得尤為珍貴。

但問(wèn)題在于：堅(jiān)守的代價(jià)，誰(shuí)來(lái)承擔(dān)？

02

吳鎮(zhèn)宇的觀點(diǎn)，指向了影視圈殘酷的行業(yè)現(xiàn)實(shí)。

能夠走到金字塔尖的從業(yè)者非常少，演員的成名或自帶資源，或有努力有天賦還要有點(diǎn)運(yùn)氣。

絕大部分的演員直到職業(yè)生涯結(jié)束都默默無(wú)名，沒(méi)有那么多選擇的余地。

短劇吸納了大量懷揣演員夢(mèng)想的影視圈邊緣演員，成了一個(gè)門(mén)檻更低的入行渠道。

吳鎮(zhèn)宇的擔(dān)憂很現(xiàn)實(shí)：

如果按照何賽飛的標(biāo)準(zhǔn)，很多底層演員連飯都吃不上。

生存問(wèn)題不解決，談何藝術(shù)追求？

但何賽飛的反駁同樣有力：

你那個(gè)是觀眾的問(wèn)題，口味是觀眾的。

真正的問(wèn)題不是觀眾選擇了爛劇，而是這些爛劇具有成癮性。

快節(jié)奏過(guò)度刺激大腦多巴胺的分泌，簡(jiǎn)單的劇情構(gòu)成了“精神快餐”，精心編造的“霸總”“復(fù)仇”“暴富”又成為虛擬的情感代償。

不是觀眾天生愛(ài)爛劇，也不是演員天生想演爛劇。

而是當(dāng)前的商業(yè)規(guī)則，讓爛短劇成了性?xún)r(jià)比最高的生意。

造成這個(gè)循環(huán)的，不是觀眾“選擇了”爛劇，而是資本與平臺(tái)的“極致工業(yè)化爛片生產(chǎn)”邏輯。

一套模板抄到底，用最流水線、最省錢(qián)的方式批量生產(chǎn)。

不讓劣幣驅(qū)逐良幣，需要讓做良幣的人獲得更大的利益，讓做劣幣的人逐漸被行業(yè)淘汰。

這之中需要監(jiān)管系統(tǒng)性的調(diào)節(jié)，也需要觀眾給優(yōu)秀的短劇更多的支持。

當(dāng)認(rèn)真做短劇能比做無(wú)腦短劇更有發(fā)展前景，短劇內(nèi)容生產(chǎn)中的歪風(fēng)邪氣自然會(huì)慢慢的正過(guò)來(lái)。

何賽飛守的是底線，吳鎮(zhèn)宇護(hù)的是飯碗。

一個(gè)都不能少，但缺了誰(shuí)，這個(gè)行業(yè)都走不遠(yuǎn)。